許林：新聞攝影要引入問責制

許林曾經是人民日報的高級編輯，最近，他披露并反思自己于“文革”期間的新聞攝影擺拍造假行為，同時他堅持網絡打假，呼吁新聞攝影真實性。“文革”期間的新聞氛圍是怎樣的，如今新聞攝影的真實性又出現了什么問題?本刊對許林先生進行了專訪。

1 對于“廣場鴿”事件，中國攝影協會對網友意見采取消極態度，似乎轟轟烈烈的網絡打假顯得一廂情愿。

許林：網友們對新聞照片造假十分痛心，聲音很大，但我們都是草根階層，沒有最終的話語權。中國攝影協會、華賽組委會不吱聲，我們干著急也沒辦法。“兩會”要求政府要向服務型轉型，政務要透明要公開，他們既不透明也不公開。

2 陜西華南虎照的鑒定結果遲遲沒有出來，是不是也體現這種政務的不公開?

許林：對，陜西政府集體啞口同時也體現了地方保護主義、小團體保護主義。這不利于中國誠信的維護、回歸。沒有誠信就沒有和諧，誠信是一切的基礎，但新聞誠信是一切誠信的根基。

3 關于新聞誠信，您也談過新聞照片擺拍回潮嚴重，您如何得出這個判斷?為什么會有這種回潮?

許林：近十年來，我看到許多照片都是擺拍的。出現這種情況主要有五個原因：第一，一些政府官員，報社領導人過于強調新聞的宣傳功能，新聞照片就變成政治宣傳的圖解。第二，晚報都市報給記者任務太多，他們壓力大，沒有時間進行抓拍，只好擺拍。第三，文字編輯經常要求攝影記者進行配圖，攝影被規定好了，常常是不擺拍完成不了任務。第四，都市報晚報是以見報片記工分的，發獎金按這個。第五，中央級省級黨報的擺拍對其他媒體具有誤導作用。

4 如何解決這個問題?

許林：要引進問責制，沒有懲罰就不能立規矩。比方說21家媒體聯盟：誰造假，誰就永遠不能在這21家媒體任職。另外，我贊成《大慶晚報》總編辭職的做法。這就讓人們認識到，如果我造假，不僅我丟飯碗，總編也跟著丟飯碗，這就讓造假成本大大提高。而這也促使媒體領導人加強記者職業道德教育，讓他們不敢造假。

5 現在你在CFP當編審，有多少照片是造假的?造假的形式有哪些?

許林：我目前發現至少有六七例了。造假的形式主要有一、擺拍，這是策劃新聞；二、重現，把已發生過的新聞重拍出來；三、后期制作。傳統的修版和數碼PS，改變照片的要素和基本形態、信息；還有一種就是謅，好像華南虎照片一樣把年畫擱在后頭；最后一種是圖片配上虛假的文字，文字說明張冠李戴，添枝加葉。

6 說一次“文革”期間你印象深刻的擺拍經歷吧。

許林：我當時是學美術的，擺拍時我非常注重細節以及藝術的完美，就像一個導演在拍戲。比方說南泥灣那張，因為當時在學習無產階級專政理論，南泥灣是一個很好的題材，我在那住了一星期，一直想著怎么反映他們的生活學習勞動。擺了好幾次，最后覺得拍出來這張是很完美的，當然現在看來很假惺惺。

7 當時擺拍是領導的指示嗎?

許林：領導倒沒有指示，但接觸很多攝影記者，他們都是擺拍，總體氛圍是這樣，都很無所謂，這就讓我覺得不擺拍好像拍不出照片。

8 當時有沒有誰指出擺拍新聞圖片是造假?那時候新聞界對新聞的真實性如何理解?

許林：沒有。當時只是爭論方法，到底是擺對，抓對，還是擺中抓對。沒有涉及到真假問題，沒有上升到新聞要為公眾傳達真實信息的高度，只是說新聞要為無產階級政治服務。

9 為什么當時會形成這種風氣?

許林：這和當時的意識形態有千絲萬縷的聯系，整個政治氛圍要求你為宣傳考慮：雖從來沒有領導人叫你去擺拍，但他們接納這一點，在客觀上鼓勵、縱容。

10 您是怎么意識到擺拍的錯誤而轉型過來的?

許林：1977年我在整理過去資料時就注意到擺拍不好，1978年天安門事件平反后，特別是到中國攝影協會成立，蔣鐸先生抓拍的主張得到認可，他帶領我們進行反思，把抓拍的大旗立了起來。

實際上，他在50年代就主張抓拍，但出于政治考慮遭到了批判。而現在，擺拍又回潮，再不重視，新聞攝影真實性的大旗有可能從我們手中倒下。