薩爾茨堡藝術節難尋高水準歌劇明星

薩爾茨堡藝術節很早以來就是古典音樂人才尋求事業大發展的舞臺。但在今年的藝術節上，年輕的歌劇演員們并沒有引起廣泛的關注。

用藝術節負責人于爾根·弗里姆的話來說，“藝術節上明星的誕生，就像一顆火箭將要發射”。今年25歲的格魯吉亞的女高音尼諾·瑪采茲，以前在米蘭的斯卡拉歌劇院見習，但自打在薩爾茨堡巖石騎士學校里演出古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》后，引起了許多歌劇院的注意。如今，擁有漂亮高音的她，已經懷揣著來自慕尼黑和紐約的邀請和合同。她足以替代已經日落西山的安娜·內特麗布科。

有人把在薩爾茨堡制造明星比作做蛋糕：新鮮、松脆、沒有被用過。換句話來說，就是說演員要直接從學校出來，緊接著就打上最高票價。在過去，在藝術節上的演出好比是職業蛋糕上的櫻桃，但如今，許多人都在追逐急功近利。在外表和聲音基本相配的前提下，一旦演員有潛質，經紀公司就會為演員提供一切便利條件，唱片公司也隨之開始研究潛在的銷售機會。市場營銷的目的，就是要讓無名之輩一舉成名。這些招數6年前確實發揮過作用，時年31歲的安娜·內特麗布科，就是按照這樣的程序，獲得了一系列國際上的演出合同，而2年后33歲的羅蘭多·維拉松也通過藝術節出了名，盡管他在歐洲的歌劇生涯早在1999年就開始了。

然而，正當人們期望著每年的藝術節都能克隆出這樣的明星，卻忽視了這其中存在著一個明星的“基因”問題；商業包裝和炒作，未必能帶來高品質藝術和明星。2004年，23歲的阿爾巴尼亞男高音演員塞米爾·皮爾古本來可以飾演歌劇《女人心》中的費爾南多，但他加以謝絕并很坦率地表示，薩爾茨堡的大舞臺對于他來說出現得太早了；2007年，32歲的女高音安奈特·達什取消了演出，盡管她從2000年就開始了穩固的職業生涯，但是由于在音高和技巧問題而無法從眾多女演員中脫穎而出；去年，一位剛出學校大門被“送入軌道”的27歲立陶宛女高音麥婭·科娃勒夫斯卡，具有模特一般的身材和自由的高音，雖然，她曾在場景華麗的歌劇《班維努托·賽里尼》（柏遼茲）中飾演勞拉一角，并在洛杉磯、紐約、慕尼黑、巴黎和華盛頓的歌劇舞臺擔任過不少角色，但是在與樂隊合作的CD和DVD發行數量方面未能突破。

看來，過多地追求歌劇演員的明星外表，而忽視藝術本身，并不能帶來真正高質量的明星。

■區聽濤編譯自德國《柏林晨郵報》