《我在伊朗長大》：黑無盡 白無常

辦公室窗外，是各種綠色下露出灰褐色山體的山頭，山上方是蒙了層灰的藍色，香港夜景是耀眼得不能直視的白色，《我在伊朗長大》(Persepolis)是閉上眼晴仍能殘留在視網膜上的黑白。

影片的主角是一個名叫瑪珍的女孩。1979年之后，伊朗發起了伊斯蘭教革命，社會動蕩不安，革命的失敗更使伊朗失去民主的希望，日漸保守，人民苦不堪言。九歲的瑪珍早熟、敏感，她聰明地瞞過官方爪牙，迷上了西方朋克樂隊和流行音樂，沉浸在自己的世界。

兩伊戰爭爆發之后，伊朗的生活更加艱難，瑪珍漸漸長大，越來越大膽的行為讓父母擔心不已，她14歲那年，被父母送到了奧地利上學。

在奧地利，身在他鄉、孤獨脆弱的瑪珍經受了青少年慣常的苦難折磨，身為一個伊朗人，她不得不面對別人的歧視和自卑的情緒。當她終于克服了心理障礙，贏得大家認可的時候，愛情也降臨了，但甜蜜卻很短暫，瑪珍在強烈的愛’情傷痛中痛苦的掙扎，而且越來越無法壓抑對家鄉的思念，因此她決定回到父母身邊。盡管這意味著她要重新戴起面紗，生活在一個專制的社會中。

此時的伊朗，依然經歷著戰火的洗禮，宗教對婦女生活的限制越發嚴苛。經過一個艱難的調整期，瑪珍進入藝術學校并嫁作人婦，她仍然沒有改變自己仗義直言的個性，繼續針砭時弊。24歲時她意識到，盡管自己是個道道地地的伊朗人，卻無法在這個國家生活，于是她做出了痛苦的決定，離開家鄉前往法國，盡管過去被烙上了不可磨滅的印記，但她卻要追求一個樂觀光明的未來。

在伊朗首都德黑蘭出生的漫畫家瑪贊莎塔碧(Marjane Satra Di)，于2001年出版的自傳，由原作者親自操刀搬上銀幕，夾雜著獨特的失落與傷感，用黑白動漫勾勒出一個令人浮想聯翩的世界，它們既保持了人物描述的單純和簡潔，又讓影像在沉重憂郁中透出難得的幽默和溫情，戰爭、死亡、政治迫害、離別傷痛等等，被一種舒緩綿長的曼妙深情消解，重構的歷史和想八非非的個人生活終究化作揮之不去的永久鄉愁。

白色是反射了光線，或拒絕了所有顏色，黑色是吸收，或容納了所有的顏色。白色是呈現，黑色是隱藏，于是，在電影的黑白雙色中，借著女主角瑪珍的眼光，看她童年時期身處的德黑蘭，如何在戰爭中風雨飄搖；看14歲時被送到維也納的她，如何面對自己的身份與文化認同，還有種種外國思潮的影響；看備受失戀之苦回國的她，在戰后的伊朗社會中的種種壓抑與躁動。

黑白光影中，白色的是童年時迷上Punk的瑪珍，她穿上Punkis not Dead的外套，腳上是Nike的波鞋，是瑪珍的大伯在獄中為瑪珍造的“面包天鵝”，那個大伯為了推翻皇權被迫流亡海外，卻在皇權被推翻后，以共產黨員的名義被處決：是在轟炸后的廢墟中，露出的一只幼時同伴的手。

所有躁動與震撼，就是一抹簡單直接的白，卻是無常的人生，時而是靜默的兩只面包天鵝，時而是在重門深鎖背后，除掉頭巾面紗開狂歡派對的青年男女，時而是在浴缸中私自釀制的葡萄酒。

于是黑就來得更加沉重。容納了所有的黑色，是所有人身上穿著的都是一式一樣的頭巾，當她們站在一起時，甚至再也分不出身體的線條，迅速的融為一整塊黑的色塊；是一到夜晚便家家戶戶都鎖上門熄上燈的暗；是瑪珍那為了逃避警察而在天臺上跌下的朋友，但我們卻只能看見靜默的大廈與燈光。在那黑色中，看不到尸體，也看不到真實，融成一塊的色塊中，只看到邊緣的線條，卻看不見黑色的內容。黑與白的糾纏，在瑪珍經歷失戀后回國，變得更加平靜，卻有更多看不見的暗涌——甚至連瑪珍也不由自主地被卷入，為了自己的私欲而不惜誣告無辜的路人。

于是她開始逃離，懷著祖母身上茉莉花香的記憶，跳出黑白，進入一個色彩斑斕的世界，她以為這樣就會有一個新的開始，但是，影片中最后的瑪珍，身上的紅，卻依舊是暗沉的。

她所經歷的黑白的世界已經深深的印在她的生命中，成為永遠的傷痛，無法忘記。正如瑪贊莎塔碧所言：“人可以原諒，但絕不應該忘記。”

編輯 流 云