趙文瑄：溫潤如玉，深情在睫

從沒見過誰，低首的樣子，那睫上聚斂的深情，會如他那樣無盡深邃。他低頭的樣子。會讓人瞬間軟弱下來的。

如今，他已經(jīng)擔不起那些青春明亮的詞匯了。這個夏天，他過了四十八歲生日。四十八歲，對男人來說，是松懈黯淡的年齡，猶如熟透之后的果實，是跌落腐朽的命運了。但他，卻用四十八年，一筆一筆勾勒出歲月最美的輪廓和光輝。

潔白的齒，清澄的眼，緊致的雙頰，還有頰上兩個酒窩，十年前大明宮詞里的翩然身影，依然清晰可觸。只是眉宇間更多一份內(nèi)斂，當他笑的時候，一抹溫暖光輝，緩緩滲透周圍空氣。他是薛紹時，眼梢是深情和不能與愛人廝守的淡淡恨意；他是張易之時，眉角是狂放和驕縱的不羈。一張面孔，兩種靈魂，在他的演繹下，是一樣的讓人陶醉。薛紹的溫柔執(zhí)著，讓人沉迷；張易之的不羈輕狂，同樣讓很多女人欲罷不能。如此迥異性情，他能駕馭得分寸恰好，若不是豐富的內(nèi)心，若不是對生活對生命的深刻理解，恐怕是很難的。一個人演戲的功夫，其實也是一個人理解人生和命運的能力，是內(nèi)心能夠到達的深度。從這個角度講，他的魅力，不僅在于他是個好演員，更在于，他是個擁有豐厚內(nèi)心和靈魂的人，而后者，尤其可貴。

雖然已過了10年光陰，但怎能輕易忘卻，他一襲水墨綢衫的風流?唯美的《大明宮詞》里，他更是其中唯美的一個。無論是薛紹的雅致錦緞，還是張易之的水墨綢衫，怎樣衣著，都是一段旁人無法比擬的風流。低眉，側(cè)目，淺笑。他的模樣，和片子初始的一段曲是極應和的——長安月下，一壺清酒，一束桃花。我固執(zhí)認為，這段曲，應是為他而作的，或者說，只有他才能和這段曲相配。是的，長安月下，若是真的有一壺清酒一束桃花，相配的，就只有他了。月光，桃花，皆作背景，他若是獨飲，那是天然風景；而他如是與人對飲，誰能配他?看他于那深重的宮里，衣襟飄逸闊袖婉轉(zhuǎn)，行走間，那些水墨氤氳的暗色花朵，在他的衣裳里妖嬈。多冷酷的王朝與權(quán)利，有他在，便有讓人沉醉的溫度。

他的溫度，是最好的溫度。不是熱烈，不是熾熱，沒有燃燒的特質(zhì)，更沒有灼傷的疼痛。所有激烈灼人的元素，一一退卻，他的笑，是緩緩散發(fā)的溫暖，一點點越過空氣到達人的內(nèi)心。他的笑容，因此變成撫慰，如同玉的光輝，溫和柔潤，細致平滑，沒有絲毫的結(jié)和凸凹，滑過空氣，滑過無聲時間，不急不緩地落在人的內(nèi)心。

謙謙君子，溫潤如玉。對，就是這個句子，他現(xiàn)在的好，是只有這個句子可以解說的。

有君子溫潤如玉，他是，趙文碹。

喜歡一個人難免是有些盲目的。我喜歡這樣的盲目。若是面對一個這樣好的人，不迷惑，不盲目，不發(fā)夢，這樣的人生，便只有呆板和生硬。因為這盲目，我喜歡念他的名字。趙文碹。他的名字，每念出來，心中便一片風清景明氣象。

而他的戲，每一出都有著特有的味道和意境，《喜宴》《飲食男女》《雷雨》《大明宮詞》，戲里戲外，他的謙謙氣質(zhì)，力透光影，緩緩鋪展，無所謂戲里，也無所謂戲外，他詮釋的角色，均有一份婉約光輝。

想來，在這個人人爭先恐后喊著“成名要趁早”的年代，他真有些傳奇的味道。他曾經(jīng)是空中少爺，32歲才被李安發(fā)掘拍了《喜宴》。32歲的年紀入這個電影圈這個名利場，如若不是淡定從容，如若不是深厚功力和內(nèi)斂性情，是不會一路優(yōu)雅著走到如今的。

作為一個演員，他視演戲，演好戲為自己的本份，對待工作勤力盡心，接戲之前會做好案頭工作，查閱史料，甚至連劇本也都親手一筆一劃全部抄寫下來，而且不同的臺詞還用不同顏色的筆來抄寫以增強記憶，這份敬業(yè)，來自于內(nèi)心里的責任，來自于對觀眾的尊重。一個對觀眾始終保有尊重的演員，是理應受到觀眾的喜愛和尊重的。

百度的趙文瑄貼吧，是那些喜歡他的人們的聚合。在那里，人們談論他，一律稱的是，先生。網(wǎng)絡空間的表達里，這是很少見的。曾登錄過裴勇俊吧和rain吧，在其中，裴勇俊被粉絲稱作裴裴，rain被稱作寶寶。但這樣的親昵，用在趙文碹身上，便顯輕薄無禮，對他，是不敬不妥。一聲先生，喚出的是一份敬意，一份仰慕，我想，他是可以擔當?shù)摹６鴮τ谶@樣稱呼他的人，也是最合心愿的表達。

演戲之外，他更是注重對自己品格的修煉。名利場里穿行，是很容易沾染污濁之氣的，而人的欲望，在電影圈，也格外分明膨脹些。深知人性的弱點，他總是給自己必要的提示：“人這一輩子，錢是掙不完的，到一定程度就差不多了，多出來的錢要用在善事上，才會心安。”在一次和某制片人吃飯時，他這樣表達自己。這是他對自己的要求，也是對自己的約束。將250萬片酬捐給宋慶齡基金，不妄做一回孫中山，哪怕只是影像里；義務擔當乙肝防治的義務宣傳員，并遠赴美國斯坦福大學拍攝宣傳短片；拿出為培羅成西服代言獲得的100萬贈于馮驥才民間文化基金會，作為原始基金。如此美善品行，自會由內(nèi)心輻射到他的面貌，那溫潤如玉的氣息，怎會和心靈沒有關(guān)系?多年時日，他流連書房，讀古書，硯墨題字，彈琴誦譜，修養(yǎng)內(nèi)在，一口流利的英文，研讀托爾斯泰，大段背誦張愛玲作品，這些，曾經(jīng)讓《一聲嘆息》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》的編劇馬軍驤感覺“可怕”，這種怕，是對他深厚學養(yǎng)的怕，是因為不及和敬佩，而產(chǎn)生的怕。

在匆匆的生活里，他不急迫不爭奪，細致看顧著自己的內(nèi)心。淡泊里，他求得的是一份寧靜致遠，朝朝時日的修煉完善，才得來他今天的神韻吧。

說到他最新的作品，我看的是《上海往事》，關(guān)于張愛玲的傳記。片子里，他便是張愛玲的胡蘭成。劉若英與他演了對手戲。應該說，劉若英是我比較喜歡的一位女演員，且也是比較有功力的，但上海上世紀二三十年代的氣氛，她把握起來還是欠缺了些。而趙文瑄，整個《上海往事》里，他的表演和駕馭是成功的，一個頗具爭議，毀譽參半的胡蘭成，在他的演繹下，氣息可聞可感。

原本，趙文碹的眉眼和胡相去甚遠，但舉手投足，尤其是趙本人擁有的傳統(tǒng)學養(yǎng)和溫厚氣質(zhì)，很讓他得了胡的風骨。比如那些與張愛玲的對話，他說，你的身材這樣高，這怎么可以他說，我整個人都是你刻畫的，你吹口氣，眼睛鼻子才能復活；他說，我待你，天上地下，無有得比較，若選擇，不但于你是委屈，亦對不起小周。胡的這些話語，趙文瑄說著時，倒像是他被胡吹了一口氣，復活了胡的諸多氣質(zhì)——古雅中，有著風流放任，對女人用情，很懂要領(lǐng)，但卻永遠不堅貞。

我原本就不討厭胡蘭成的，現(xiàn)在趙文碹演了他，也就更加不討厭。盡管胡蘭成感情不堅，立場錯亂，但他是個有意趣的人。一個有意趣的男人，我是討厭不起來的。更何況是，趙文碹演了他。呵呵，放此妄言，若有紛紛板磚，愿領(lǐng)愿受了。

看他的博客，知道他最近還在拍戲的狀態(tài)里。電視劇《對手》正在拍攝中，從他貼來的圖片，可以看到他在其中的扮相。規(guī)整軍裝，他有俊朗面貌還有一組他穿長衫的照片，他是最能將長衫穿出味道的男人，還有著白色西裝時，憑欄凝目的一張，他有淡遠悠然神韻。被這些圖片魅惑，自然，希望早點看到他的新戲。

有一個句子，叫“孤意在眉，深情在睫。’’朱天文曾拿它來比照自己的妹妹朱天心。但在我看來，這句子的后半部分，深情在睫，用來描摹趙文碹是最貼切的。從沒見過誰，低首的樣子，那睫上聚斂的深情，會如他那樣無盡深邃。他低頭的樣子，是會讓人瞬間軟弱下來的。

編輯：瓔 硌