焦俊華和他的焦墨山水

畫家簡介

焦俊華，河北省趙縣人，1932年生，1958年畢業于天津美術學院留校任教至今。曾任該院美術教育系主任，教授，中國美協會員。

他早年曾在天津著名山水畫家劉子久先生門下，進修山水畫，基本功扎實，又擅長透視技法，具有較強的寫生能力。

自1977年開始赴祖國各地名山大川，名勝古跡進行寫生，二十余年來足跡遍及除臺灣一地外，所有省市自治區，獲得大量寫生畫稿。先后在各報刊上發表百余幅寫生作品，出版有《畫中覽勝》、《中華勝境》、《中國古塔》等寫生畫冊。多次舉辦個人寫生畫展。天津盤山風景區，山西永濟普救寺，山西洪洞廣勝寺等地，建有本人山水名勝寫生展覽室，作為游覽景觀。近由湖北鄂州蓮花山景區，將其所畫中華名勝三百幅刻于蓮花山碑林，以供后人觀賞。

他近年來專攻焦墨山水，其作品風格獨特，純樸渾厚，用筆蒼勁有力，墨焦而不燥，色黑而不單，深受廣大觀者好評，不少作品曾被一些博物館及個人收藏。

天津美術學院教授焦俊華，偏愛用焦墨捕捉、描繪大自然的神韻：他的恩師孫其峰很欣賞他的畫作，欣然命筆給他的畫室命名為“焦墨齋”。這一舉兩得的舉措，著實讓焦俊華振奮，從此更辛勤地在焦墨畫上下工夫。這已是十幾年前的事情了。如今，他的焦墨畫以自己的特色屹立于藝術之林，為世人矚目。

焦墨畫，是以較為干澀的墨和毛筆在宣紙上作畫的。因其含水較少而不染不洇，能取得筆觸清晰，狀物準確的效果；但掌握不好畫面往往出現單調、缺乏層次、甚至渾然一片的弊病。用焦墨要畫出深淺、濃淡、遠近的效果，使畫境深邃是一件十分困難的事，沒有堅實的功底和多年的實踐功夫是很難達到的。焦俊華在長期的藝術實踐中，對焦墨的運用上揚長避短、以各種特殊手法補其不足。如以干求濕、以燥求潤、將濃作淡、以繁為簡、以筆代墨等，這其實是對筆墨提出了更精微的要求，因而也使焦墨的藝術語言更加沉靜，更富表現力，也是一種高難度的技巧。

當然，這些技巧和他的藝術修養分不開的。他1958年畢業于天津美院，后留校任教。在學期間就偏愛山水，描寫祖國大自然成為他急切的理想。正因為此，他還刻意拜天津著名畫家劉子久為師。劉先生早年學過地質，對山川理解特別深刻，畫法也十分深入，這對焦俊華的山水畫有著直接的影響。焦俊華任課期間因擔任透視學、實用美術教學以及任教育系主任等工作，外出機會不多，當時自己的理想難于實現。改革開放后，他赴全國各大美術院校交流經驗，同時也觀覽了祖國南北各有特色的山水名勝。為了及時記錄和描繪，他迫不及待地用隨身攜帶的鋼筆畫了起來。這一畫就不可收拾，竟然畫了數百張畫稿。隨后的十幾年間，他即改用焦墨這種又快又能比較隨意表達自己感受的畫法，不辭辛勞地跑遍了全國的著名風景區，畫了數以千計的作品。前后出版的畫冊就有“中華勝境”、“中國古塔”、“畫中覽勝”等多種。湖北省鄂州蓮花山景區為展示全國典型的名勝古跡，還選了他的畫作三百幅刻成碑石長期展覽。

應該看到：當今的不少畫家，包括一些山水畫家，似乎并不那么熱衷于深入實地描寫大自然了。他們往往偏重于技巧的磨練、筆墨功夫的追尋，甚至深居簡出了。而焦俊華雖然年逾古稀，他對景寫生，艱辛作畫的精神至今毫不動搖。甚至為了隨時觀察山景、了解它們的陰晴、晦明的變化，干脆就在盤山腳下購房常住了。他認為，這些多彩多姿的山川面貌太使人激動了，不把這些美妙的山景呈現到觀眾面前，那是決不甘心的。他的理想至今癡心不改。