紫砂壺：實用欣賞皆不誤收藏投資兩相宜 等

紫砂壺：實用欣賞皆不誤收藏投資兩相宜

紫砂壺從被燒造出來的那一刻起，便注定終身與茶結緣，不用來泡茶的紫砂壺就像失去生命的軀殼，沒有任何意義。這一點，在嗜茶者中早已形成共識。但隨著紫砂泥的日益稀少，想要選購一把稱心如意、高檔次、高品位的紫砂壺時，我們才驀然發(fā)現，昂貴的價格已經使紫砂壺成為了一種投資品種，即便是數年前花千八百元就可以買到的普通紫砂壺，現如今的價位也水漲船高，飆升至萬元，更不用提名家燒制或年代久遠的紫砂壺了。據《寶藏》統計，目前紫砂壺拍賣成交價最高的是2002年香港佳士得一件清乾隆剔紅饕餮夔龍紋紫砂壺，該件作品以147.7萬港幣成交。因此如何鑒賞、保養(yǎng)紫砂壺，已經上升到了收藏投資的高度。紫砂壺的投資收藏也已成為文人雅士對茶文化的另一種理解，不管深諳茶中之道者如何滔滔不絕的講述對茶道的理解，若無一把上好的紫砂壺，配以絕好的茶葉，這一切都缺乏了底蘊與信服度。愛茶者與賞茶之士可在把玩之間，細品那幽幽茶香，感受那份靜謐愜意。

紫砂壺購買三訣：精、真、準

現今投資紫砂壺，仍以優(yōu)中選佳為真諦。首先，品種要“精”。大師級作品仍是穩(wěn)中有升，即使在紫砂壺市場低迷的2001年，當現代名家制的紫砂壺價格跌幅達20％時，大師級作品仍牢如磐石。例如已去世的大師顧景舟的茶壺價格，目前保持在10萬至20萬元。一些現代高級工藝師的精品，市場價格也在萬元之上，但助理工藝師的作品則只有千元左右，兩者的差距猶如天壤。

其次，鑒賞要“真”。絕大多數贗品均是粗制濫造的對象，大量屬于地攤商品，投資者可選擇那些“根正苗紅”的商家或到拍賣行中競拍，風險系數將大大降低。鑒定紫砂壺的真?zhèn)危豢蓮牧辽峡矗蚪浫耸珠L期撫摩，面呈現亞光。而新制壺一般質地較疏松，顏色偏黃，無光亮的居多。即使有光亮，也是用白蠟或者鞋油打磨上去的。再從文字上看，舊壺的落款皆用陽文，字體極為工整。新壺如用陽文，字體會因摹仿或顯呆板，或筆畫長短粗細不一。如用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。

最后，行情要“準”。在高端市場上清代紫砂壺仍是市場的主體。從歷年紫砂壺成交情況來看，清代紫砂壺就占了八成，但由于藏家手中的精品壺不愿出手，加上明清紫砂壺存世稀少，所以這兩年市場行情較為低迷。盡管2004年紫砂壺市場價位稍有回升，一件“金沙內用”紫砂提梁壺也以55萬元人民幣的價格高居歷年紫砂壺成交價第二，但整體漲幅仍不大，據專家估計最好的行情應該在兩年以后。市場低迷期正是投資良機。與其花高價拍來一把數萬數十萬的明清紫砂壺，倒不如考慮投資價格適中的紫砂壺，比如收藏民國紫砂壺，其價位在百元到萬元間不等，一把民國普通紫砂壺就僅需百元左右，而一些名人手繪紫砂壺，如張大干、齊白石、傅抱石手繪紫砂壺一般價格在4萬到5萬間，投資者須謹慎出手，也可考慮收藏一些現代工藝大師的清品。一般這樣的投資周期比較短，投資金額少，但其升值較快，適合短期投資者考慮。

以上所說的也僅僅是選購收藏紫砂壺的三個基本原則，具體怎樣才能準確把握住這三個字，還需要從以下幾個方面作詳細了解。

知壺：紫砂壺的四大特性

中國人對紫砂壺的推崇之情由來已久。紫砂壺最早可追溯到春秋時代的范蠡—一“陶朱公”，但真正制成壺是在明武崇正德年間以后。相傳古時候宜興街頭，一日一僧人突沿街叫賣：“賣富貴土了!誰買富貴土，買了就大富大貴了。”其實僧人指的就是紫砂壺的原料。紫砂壺的泥原料由紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”構成，因其產自江蘇宜興，以紫泥為主，故稱宜興紫砂。

紫砂壺何以受到愛茶者的一再追捧呢?主要是由它特有的性質決定的。

首先，紫砂壺經久使用，壺壁積聚“茶銹”，沸水注入空壺，也會茶香氤氳，這與紫砂壺胎質的氣孔率有關，是紫砂壺獨具的品質。

第二，它的保味功能好，泡茶不失原味，更無茶具本身所帶的異味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不渙散，得茶之真香真味。《長物志》說它“既不奪香，又無熟湯氣”。

第三，陳茶不餿，暑天越宿不起膩苔，有利于洗滌及保持茶壺自身的衛(wèi)生。這是由于紫砂壺的陶質壺蓋有孔，能吸收水蒸汽，加速茶水的發(fā)酵。

第四，冷熱急變性好，寒冬臘月，壺內注入沸水，絕對不會因溫度突變而脹裂。同時砂質傳熱緩慢，握持壺不會炙手。而且還可用文火烹燒加溫，不會因受火而開裂。

品壺：泥、形、工、款、功

品一把好的紫砂壺，可用五個字來概括：“泥、形、工、款、功”。前四個字為藝術標準，后一字為功用標準。

一是“泥”：紫砂壺得名于世，其根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越。一句“玩賞揩摩在入手”就能說明紫砂質表感覺的重要性。紫砂手感不同于其他陶泥，摸紫砂物件就如摸豆沙——細而不膩，而非紫砂物件就如摸玻璃質器物——粘手，近年來時行的鋪砂壺，正是強調這種質表手感的產物。

二是“形”：紫砂壺之形，在存世各類器皿中最為豐富，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽。大度的愛大度，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛趣味。從文化角度講，筆者認為古拙為最佳，大度次之，清秀再次之，趣味最末。首先紫砂壺是整個茶文化的組成部分，它追求的意境，應為茶道所追求的“淡泊和平，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為融洽。例如石桃、井欄、僧帽、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等傳統造型，皆是時代沖刷后僅存的優(yōu)秀作品，以今眼光細細打量，其仍在閃光。

三是“工”：紫砂壺在“工”上，融匯了國畫大寫意的豪放、京劇唱段的嚴謹。在點、線、面三元素上，猶如工筆繪畫一樣，轉彎曲折、抑揚頓挫。面，須光則光，須毛則毛；線，須直則直，須曲則曲：點，須方則方，須圓則圓，無半點含糊。按照紫砂壺成型工藝的特殊要求來說，壺嘴與壺把要絕對在一直線上，并且分量要均衡，壺口與壺蓋結合要嚴緊。

四是“款”：“款”即壺的款識。鑒賞紫砂壺款的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰，或題詩鐫銘的作者是誰。另一層意思是欣賞題詞的內容、鐫刻的書畫，還有印款(金石篆刻)。紫砂壺的裝飾藝術集中國傳統藝術“詩、書、畫、印”四為一體。一把好的紫砂壺不僅在泥色、造型、制作工夫以外，而且在文學、書法、繪畫、金石諸多方面，給賞壺人帶去美的享受。

五是“功”：“功”是指壺的功能美。近年來，紫砂壺新品層出不窮，如群星璀璨，目不暇接。制壺人在講究造型的形式美時，容易忽視其功能美。紫砂壺與別的藝術品最大的區(qū)別，就在于它是實用性很強的藝術品，它的“藝”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復存在。

選壺：實用、工藝、藝術

紫砂壺將功能性實用品與欣賞性藝術品集于一身，壺藝愛好者在選購紫砂壺時，不妨考量這三方面：

一是紫砂壺的實用性。紫砂壺用于泡茶注茶功能性是優(yōu)先考慮的。優(yōu)良的實用功能是指其容積和容量恰當，高矮得當，大者容水數升，小者僅納一杯之量；壺把便于端拿，重心穩(wěn)當；口蓋嚴謹，出水流暢：讓品茗沏茶可以得心應手。按目前家庭的飲茶習慣，一般二至五人聚飲，宜采用容量350毫升為佳，無論手拿手提都只需舉手之勞，所以人稱“一手壺”。

二是紫砂壺的工藝性。既是指制作的技術水準，也是評審壺藝優(yōu)劣的準則。一把好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹、圈足應與壺身整體比例協調，包括長短、粗細、高矮、方圓、線條的曲直、剛柔和穩(wěn)重飽滿。點、線、面的過渡轉折交待清楚與流暢。注意觀察壺面是否圓潤、光滑而又質感。用手觸摸壺內壁，看是否精細，察看壺蓋是否有破損，壺身傾注是否落帽，總體上感覺壺形是否自然。

三是紫砂壺的藝術性。紫砂藝術是一種“源于生活，高于生活”的藝術創(chuàng)作形式。一把好的紫砂壺，除了講究形式的完美與制作技巧的精湛，還要審視紋樣的適合，裝飾的取材以及制作的手法。再說陶藝家在其創(chuàng)作中會融入獨特的心里體會，所以必須能夠抒發(fā)藝術的語言。既要方便使用，又要能夠陶治性情，啟迪心靈，給人油然而生的藝術感受。

總之，紫砂壺的收藏與投資目前正處于發(fā)展階段，由于紫砂壺藏品具有欣賞、收藏與實用三者兼顧的功能，正被新一代藝術品收藏投資者所看重。

專家也提醒，自從2006年宜興紫砂技藝被列入國家級非遺后，收藏界掀起了一個收藏紫砂的小高潮。但隨著收藏宜興紫砂市場的前景看好，也出現了市場的投機者和破壞者，假劣的紫砂產品干擾了收藏市場的純凈度，使人們在收藏紫砂器具的時候，經常會遇到一些困惑。專家建議，剛剛開始投資紫砂壺，可以選擇300元到3000元之間的中檔價位。投資的紫砂壺也應該多元化，大小、砂料、款式等按照自己的喜好選擇。

清宮書畫拍賣“退燒”

緣于收藏市場的精品缺位

清宮畫家包括清代供奉于宮廷的畫院畫家，以郎世寧、允禧、錢維城、禹之鼎等為代表。清宮畫家的作品在市場中廣受追捧，其中早期更以郎世寧的作品為引領，后而帶動其他宮廷畫家的作品價格出現了整體上揚。

郎世寧作為清代康熙至乾隆三代的宮廷畫家，其作品在近年拍賣成績驕人。郎世寧的繪畫作品大都被宮廷收藏，民間罕見，因而其作品彌足珍貴。自上拍以來，郎世寧共有326件作品亮相拍賣場，其中成交181件，成交率為56％，總成交額達10360.3718萬元，可見其作品的價格之高以及在市場中的受追捧程度。

在2007年的拍賣中，郎世寧的書畫作品卻沒有出現往年的高價。上拍量為64件，成交量為37件，成交率為58％，總成交金額為406.5551萬元，成交價格并不高企，如北京保利推出的郎世寧等繪《平定準噶爾回部得勝圖》成交價為29.7萬元。

除郎世寧外，錢維城、禹之鼎等其他各家清代宮廷畫家的作品價格在拍賣市場上的成交也較為活躍。從2004年起，該單元的活躍程度較高，甚至屢屢成為拍賣現場的“焦點”、“亮點”。2007年，錢維城無疑是拍賣市場最大的贏家。在上半年的拍賣季中，錢維城共上拍作品28件，成交量為1 5件，成交率為54％，總成交金額達3000.1萬元，平均價格達200萬元。

2008年錢維城或者錢維城款的作品一共上拍了約60件，但是大多數品相一般，多以幾萬元成交。

總體而言，以郎世寧等為代表的清宮畫家的作品價格升漲仰仗的是精品的不斷出現，在目前較為穩(wěn)定的古代書畫市場中，精品無疑是帶動整個單元價格增長的主要因素。

來源：市場報

名家精品值得收藏

“龍泉青瓷”精品亟待升溫

2006年，江蘇宜興中國工藝美術大師呂堯臣的一件紫砂壺拍出了60萬元的高價。2007年6月，在中國工美春季瓷器雜項拍賣會上，中國工藝美術大師徐朝興的五管瓶以38萬元起拍，經過多輪競價后以70萬元拍出，創(chuàng)造了現代陶瓷藝術品拍賣單價最高價。

北京合璧興陶瓷藝術館翁利總經理表示，龍泉青瓷比起景德鎮(zhèn)等當代藝術陶瓷進入市場晚，價格也低，贗品很少，正逢收藏良機。而且，凡是有品質的藝術館經營的當代藝術陶瓷一般都附有工藝大師的證書，投資風險相對小得多。對于資金不充裕的小收藏者來說，還可以選擇收藏初露頭角的青年藝術家的陶瓷作品，這些陶瓷作品多富有時代感和創(chuàng)造性，等他們出名以后，這些作品肯定會大大升值。

50多年來，在龍泉窯青瓷的復興中，涌現出了眾多知名陶藝家。徐朝興、夏侯文、毛正聰等國家級工藝美術大師就是杰出的代表，張紹斌、陳愛明、盧偉孫、徐定昌等省級工藝美術大師或陶瓷藝術大師的作品也表現出了很強的藝術造詣。業(yè)內專家認為，這批大師的精品目前價位大多在幾千元到幾萬元不等，隨著進一步的發(fā)展，龍泉藝術陶瓷將有較大的收藏空間。

來源：京華時報

古墨拍場飄香

藏家藏之有道：越老越黑越靠譜

由于古墨傳世不多，精美的觀賞古墨更為罕見，且價格不菲。早在上世紀90年代，古墨剛剛進入拍賣市場就獲得了較高的成交價位。1995年，北京翰海就曾有乾隆《御題西湖十景詩彩墨》(十錠)拍出套墨的最高價55萬元的佳績；翌年，該公司又拍出《御制天府永藏璽墨》，成交價46.2萬元，創(chuàng)造了當時單錠墨的最高紀錄；2007年中國嘉德秋拍中清乾隆御制《詠墨詩》墨以128.8萬元成交，清乾隆《御制西湖十景集錦色墨》(十錠)以448萬元更是創(chuàng)下了古代文房類拍賣成交價的世界紀錄。

專家介紹，要玩墨，首先要會區(qū)分種類。墨的種類以制作原料劃分有油煙墨、松煙墨、油松墨、朱砂墨、選煙墨、特煙墨等。油煙墨質地堅實、細膩、耐磨、色澤烏黑發(fā)亮，但用膠量較重。松煙墨的特點是墨色黑，但缺少光澤，膠輕質松，入水易化。好墨具有“質細、膠輕、色黑、聲清”的特點。

普通投資者也可選擇上世紀90年代以來的新墨進行投資，但投資對象必須是名家上品。由于近20年來用墨量驟減，絕大多數墨廠的產量劇降，因此上佳的新墨存世量愈來愈少，這反而凸顯了量少價高的藏品市場規(guī)律，投資者不妨多個心眼予以關注，將這類新墨作為中線投資，相信它有廣闊的升值潛力。

來源：市場報

問世時間短存世量多

現代幣：收藏投資兩相宜

一些初涉錢幣收藏領域的愛好者可逐步關注已停止流通的第一版、第二版部分人民幣和第三版人民幣、外匯兌換券、流通金屬紀念幣和貴金屬紀念幣等。外匯兌換券只有七個面額九個品種，停止流通才沒幾年，收藏起來還不太難，除了1979年版伍拾元與壹佰元價格較高外，其余價格適中，日后極具升值潛力。第三版人民幣停止流通時間最晚，錢幣交易市場上還很多，收集起來較為容易，但其中的二枚“筋幣”棗紅色壹角券和背綠色壹角券的存世量已不多，收藏難度較大。流通紀念幣制作精美，易于保存，深受廣大集幣愛好者的喜愛，從1984年10月1日發(fā)行的《國慶35周年》起，至今才發(fā)行了40余套，若想收齊花費的精力和財力對一般收藏者來說尚能承受。第一版人民幣由于發(fā)行時間較早，品種又較多，且價格極為昂貴，東西雖好，但收藏難度極大，若想全部收齊實屬不易，集幣愛好者可在收集完第三版人民幣的基礎上，再從第二版人民幣開始收藏，循序漸進，最終向第一版過渡。貴金屬紀念幣(金銀幣)無疑是最具有投資價值的現代錢幣收藏品，由中國人民銀行限量發(fā)行(有些品種僅發(fā)行數百枚)，但昂貴的價格使一般收藏者望而卻步，集幣愛好者可先從一些價格相對較低的普制《熊貓》銀幣和《麒麟》銀幣開始收藏。《熊貓》銀幣價廉物美，還曾在國際錢幣展上獲過獎。以平常心在相對低位購進，做到收藏與投資兩相宜。

來源：燕趙晚報

占舉足輕重份額“明四家”

書畫延續(xù)高價特征

“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英的書畫作品在中國古代書畫投資品類中一向占有舉足輕重的市場份額。在2008年春季藝術品拍賣市場上，“明四家”無疑是古代書畫市場中表現十分突出的一個板塊。

“明四家”作品在目前的藝術市場上存世數量較多，雖精品罕見但有一定的流通量，在近幾年的藝術市場中呈高價走勢。在2007年的拍賣市場中，春季共有7件作品進入了2007年春季中國書畫成交價格前100位排行榜。在整體走勢趨緩的書畫市場中，這一板塊由于精品流通數量的減少而并未誕生千萬元以上的高價，在書畫家個人作品的成交量和成交金額上也并未突破往年。

但與其他板塊相比，“明四家”的作品價格仍然延續(xù)了整體的高價特征，在整體價格的走勢上顯得較為平穩(wěn)，在整體縮量的中國古代書畫市場中表現出了良好的抗跌性。此外在北京保利的春季拍賣中，“明四家”成為了專場中備受矚目的板塊之一，如文征明的《吳山秋霽圖》(手卷)成交價為880萬元，與馬遠的《溪山無盡圖》并列該專場成交價格的第一位；沈周的《獨游孤山圖》(手卷)成交價也達198萬元，仇英的《仿劉松年山水》(手卷)成交價為121萬元。

來源：上海證券報