觀王原祁的山水畫作品

其實當人們看到真實景物的時候，即會發現他們不是那樣刻板地去臨古和造景，亦未嘗不以天地為師，說他們不寫生著實有點冤枉。“四王”口口聲聲說臨古，其實都帶著自己主觀性去吸收前人的養分，故臨誰不像誰，摹誰不像誰；是所謂“兼擅”式的再創造

在社會發展的進程中，當舊文化成為主流，必然會阻礙到新文化的發展，此時理應推倒重來；而當人們逐漸淡忘優秀文化傳統的時候，也理應對傳統文化重新加以認識，師法古代文化合理的內涵也是必要的。

王原祁，字茂京，號麓臺，江蘇太倉人(1642～1715年)。是清初時偏愛師古的山水畫家之一，是當時得令的婁東派旗手，影響殊深，也是董其昌理論的實踐者和推廣者。康熙九年(1670年)進士，官至戶部侍郎，登第后專心畫學，為清初山水畫家王時敏之孫，并得祖父真傳，他的山水畫受王時敏的影響極深。王時敏在明代為官二十六年，“持節銜命，渡錢塘、入豫章、涉沅湘、逾閩嶠，足跡幾半天下”。這里說的“涉沅湘”，令我想起了1985年7月敦煌之游，回程時由宜昌乘火車經湘西石門至大庸一段之所見，目睹了鐵路兩旁的景物宛如王時敏的山水畫，一個個綠油油的小山崗上很奇特地放著一塊塊很大的石頭，仿佛如人工擺放上去一樣，這在其他地方是不多見的，故此一般人是很難理解他們畫山水畫怎么畫那么多石頭在山崗上(似是造景)，其實當人們看到真實景物的時候，即會發現他們不是那樣刻板地去臨古和造景，亦未嘗不以天地為師，說他們不寫生著實有點冤枉。“四王”口口聲聲說臨古，其實都帶著自己主觀性去吸收前人的養分，故臨誰不像誰，摹誰不像誰；是所謂“兼擅”式的再創造。

王原祁的山水畫注重法度，求穩重，不輕易下筆，并以黃公望為主摹對象，尤喜黃公望的“淺降法”，用筆比黃還要穩重，所謂“筆端金剛杵”，高度提煉古人的筆法，達到極致之醇和，以脫習氣。

家藏王原祁《擬大癡筆山水畫》立幅，高98厘米，寬53厘米。此圖購于1960年間，那天，家父來到文德北路的廣州畫廊看畫(即現在的廣州文物店前身)，在一堆舊畫里撿到此畫，問實價錢，只是35塊，大概是把它當成蘇州行畫來賣(此間買手鄧濤，為人心直口快，他眼力雖好，然每每疏忽大意，經常被其父責罵)。當時容庚教授也在場，看到我父的高興樣就問：“你撿到什么畫了，那么大聲嚷嚷，給我拿來看看。”父說：“不，等我先給了錢鄧濤再說”。容教授見我父已付款，也不好再爭下去，但仍然要先拿回家看，經我父催促再三，半個月后才肯還。問他有何異議，他沒有反對意見。容老向來喜歡收“四王”的東西，每見必收，此次來遲一步，總有點不順心的感覺。

王原祁此畫是絹本，方眼粗絹，經緯很疏，容易漏墨，要重裱較困難，搞不好會變形和弄斷那些絹。當時文德路裱畫社最好的裱畫師傅叫阿丫，父求他翻裱，不應允。阿丫是因剛勞改釋放，心情自然不佳(他因偷帶八大山人的畫出境而被抓送勞教的)。后來有一天，阿丫找上門來，要我父幫他個忙，原來他同粵中藏家黃詠樗裱八張八大山人的畫(是假的)，其中一張桂魚的肚子給阿丫不小心弄掉了，要我父幫他重新補上。這次機會來了，父說：“我幫你‘填肚子’可以，你也要幫我重新裝裱王原祁哦。”阿丫一口應承，就這樣，此畫得到好手的重裝，免得被一般裱畫師的糟蹋。

王原祁《擬大癡筆山水畫》立幅為水墨絹本，上題云：“宗翁老公祖宗臺，清風峻望，卓然不群，真與海沂公后先輝映；佩刀可贈行，致三公知不遠也。星海朱子，久趨絳帳，頌述時雨春風，津津不置，其初至京即索拙筆為贈，于今已三年矣，曹務孔繁，時多作輟，茲捧檄將歸，促迫始成，仿大癡法而不復設色者，以神君至潔、至真、亦惟後素為稱耳。時康熙甲午初夏原祁時年七十有三。”(王原祁作畫很慢，一般要十天八天才能完成一幅畫，有時甚至要一個月，此畫為朋友促迫，故懶于著色，美言幾句就算數了。)款識題記的左下角有兩方印：上一方不可辨(有時因絹眼粗疏，蓋印難之故)，下一方為朱文“麓臺”(參見王季銓《明清畫家印鑒》41頁第40)。款字的右上方蓋了一橢圓形印“御書畫圖留與人看”(參見王季銓《明清畫家印鑒》42頁第59)。畫的右下角，有一閑章，白文“西廬后人”(參見王季銓《明清畫家印鑒》42頁第61)，此處印鑒圖章不清：另可參閱于2006年11月，中國北京嘉德拍品第0815號，王原祁《仿倪黃山水》立軸，也是甲午(1714年)作，其左下方的白文“西廬后人”印同此幅的印一樣。此畫還有一藏印，朱文“素菊居士鑒賞圖書”，此印未知為何許人。左下角有兩個朱文藏印，上為“口山珍藏”，其下的印文漫漶不可辨。另外，右下角還有道成間上海收藏家徐渭仁(紫珊)藏章，長方朱文印“徐紫珊秘篋印”(參見王季銓《明清畫家印鑒》563頁第11)。徐渭仁精鑒別，富收藏，此畫可能把它當成近人畫，不太珍重，長年懸掛，絹地塵封后發黃，加上是疏眼絹，略顯古舊，墨色稀薄了點，然整幅畫無論構圖以及用筆都儼然為其晚年所為，筆力雄健簡括，處處見筆，處處有形。水墨之作，特顯其“淺降法”之特色，淡而有書卷氣，韻味淳厚，一丘一壑極盡空靈，雖寫于垂暮之年而構圖不松不散實屬難得。