英國文學及兒童讀物插圖專拍７月舉槌

英國在文學史上向來有著顯赫的地位，巨匠輩出，名篇汗牛充棟。但在今年蘇富比這場名為“英國文學、歷史、兒童讀物及插圖”的拍賣專場上，關于小動物的童話插圖卻唱起了主角。這場編號為L08405的專場的拍賣時間在7月17日，分上下午兩場。在估價最高的前六名內，有三件拍品都是出自同一個人所創作的兒童故事書插圖。她就是比阿特麗克斯·波特(Beatrlx P0tter)——是的，也就是2D06年上映的電影《波特小姐》的原型。

電影在一片旖旎的風光和賺人熱淚的愛情故事下，很大程度地忠實反映了阿特麗克斯·波特小姐(1866—1943)的一生：她是西方享譽盛名的童書系列“彼得兔的故事”的作者與繪者，少女時代便已展現了對自然與藝術的濃厚興趣，擅長素描寫生。1893年，波特為友人生病的孩子繪制了長達八頁的圖畫故事信，這是“彼得兔的故事”的開始。隨后，她借回這些信，加以擴充后于1901年自費出版。1902年在費德里克·沃恩出版公司的建議下，她將插圖改為彩色后重新出版，從此風靡全世界。而對于漫畫角色的推廣她也不遺余力，從初期就相繼推出相關的墻紙，瓷茶具，小人像，杰米瑪水鴨玩偶和木制小兔，造就了世界第一個兒童品牌，為后來風行全球的沃爾特·迪斯尼和哈里波特品牌作出了成功的典范。根據2001年12月美國《出版商周刊》的權威統計，至當時為止，《彼得兔的故事》系列已經銷售了9380，274套，排在兒童圖書暢銷榜的第一位。在美國著名的亞馬遜書店，該書也穩占1900～1950年最佳兒童圖書的第二名。

如前文提到，此拍場出現大量波特的作品，共計32件。包括波特所作插圖的早期版本、親筆簽名賀卡、簽名信、彼得兔及湯姆貓造型瓷玩偶等等，并且平均估價較高。波特儼然成為本場拍賣會的主打歌，包括這一場次的海報，亦是來自波特一張非常經典插圖：《兔子們的圣誕節》(LOT 290)。

在這張152mm×152mm的插圖上，幾只參加完圣誕派對的兔子紛紛吻別穿衣準備離開，“畫這種擬人化的兔子”，評論家霍布斯(Hobbs)指出：“需要作者具有非常扎實的解剖學功底和對動物的細致觀察，才能如此生動地把兔子的肌肉和皮毛質地成功結合。”(見霍布斯《阿特麗克斯·波特——藝術家與插畫師》，2005年)。

價錢方面，《兔子們的圣誕節》插圖系列，每張初步估價在4萬至6萬英鎊左右。2002年彼得兔誕生100周年時，同樣在蘇富比拍賣行，初版的《彼得兔的故事》一書最終拍價為1.2萬英鎊；到2004年佳士得拍賣行，《彼得兔的故事》已飛漲至4.78萬英鎊。而此次拍賣上，僅僅是估價高于1萬的波特的拍品就有八件之多。整體價錢如此之高，版本的罕見是原因之一，如《兔子們的圣誕節》插圖系列之中，描繪兔子們到達派對地點的一幅(LOT 288)，就是首次由波特的兄弟Bertram Potter提供出來。還有部分估價1萬以上的拍品，是波特未完成的水彩作品，由于某些原因，這些作品在付梓之前被要求作出修改，因此這些原作便成為從未展現于世人的滄海遺珠。

值得一提的是，同為才繪雙全的童話女作家J·K羅琳也有少量拍品出現在此場拍賣會上，這位炙手可熱的女作家2007年年底以接近兩百萬的天價，拍出一張手寫加手繪的新作《詩翁彼豆故事集》內頁，風頭一時無兩。但此次拍賣會上，來自羅琳的估價闖入1萬以上的拍品只有一件——三冊一套的私人占星手冊(LOT 330)。一山不容二虎，重波特而輕羅琳，對拍品的數量及含金量稍作概覽，便可揣摩出蘇富比這場拍賣會的主打戰略。

雖然兒童讀物及插畫作品占據了半壁江山，但估價最高的拍品仍屬傳統文學的范疇。

估價第一名的是喬伊斯的《芬尼根守靈夜》打字稿(LOT 216)，以10萬英鎊起拍。所拍的文獻屬于《芬尼根守靈夜》第二卷第三章的兩個章節，上面帶有手寫修訂的筆跡(來自喬伊斯的密友、顧問兼臨時打字員保羅·里昂PaulLeon)。

眾所周知，詹姆斯·喬伊斯是20世紀最偉大的作家之一，他的作品及“意識流”思想對全世界產生了巨大的影響。長篇小說《尤利西斯》是他聲望最高的意識流作品，而他個人卻堅持認為《芬尼根守靈夜》才是最能充分表達他個人思想的心血。這篇巨作通篇用夢囈般的語言組成，暗合《圣經》、莎士比亞、古代宗教、近代歷史、都柏林地方志等等，喻示愛爾蘭乃至全人類的歷史、全宇宙的運動。該書創作于1922年至1939年，歷時十八年，評論界皆視之如天書般難解，但卻一致承認此書從20世紀60年代起便對當代文學創作和美學理論產生了極其重要的影響。然而此書絕大部分的手稿、打印稿以及校印稿如今均被公立圖書館以及紐約州立大學水牛城分校收藏，只有相當稀少的部分存留在私人收藏家手上，自1976年以來，只有另一份《芬尼根守靈夜》打字稿于佳士得拍賣行上出現過(佳士得拍賣行1976年2月18日拍出，拍品編號LOT 215)。

除了重要及罕有以外，這份打字稿估價如此之高的原因還在于其研究價值。“喬學”專家大衛·海曼(David Hayman)指出，《芬尼根守靈夜》第二卷中“小酒館”這段，是最長、最考作者技巧的部分，對于某些讀者來說，它還是全書最有意義的一段。在結構上，喬伊斯構思得相當精彩，堪稱全書戲劇沖突最復雜的關鍵章節。研究者可以通過比對這份打印稿以及手寫修訂的文字，找到喬伊斯在作品中設置大量晦澀暗語之前，文字及思想變遷的重要脈絡，這份字稿件無疑是文學史上一份極有意義的文獻。

有意思的是，一個和喬伊斯有千絲萬縷聯系的朋友，也同時在本場拍賣會上扮演另一個重要角色，他就是意識流小說及荒誕派戲劇的代表人物——薩繆爾·貝克特(Samuel Beckett，代表作《等待戈多》)。1928年貝克特在巴黎認識了影響了他一生的喬伊斯并成為其助手，其間他為喬伊斯尚未定名的作品《芬尼根守靈夜》的系列評論撰寫了一篇論文。文章標題相當古怪：《但丁……布魯諾·維柯……喬伊斯》(其中的圓點代表作家之間間隔的世紀數)。但人們研究這篇文章常常是為了尋找貝克特日后成為天才的線索，而不是考慮其對喬伊斯作品的闡述。

本場編號Lot185的一份拍品，便是貝克特的一系列信件。估價排名第三，5至7萬英鎊。這是33封寫給愛爾蘭演員馬特里克·馬奇(Patrick Magee)的信函，主要內容均圍繞著他專門為馬奇所寫的獨角戲《克拉普的最后一盤磁帶》(1956年)展開。他以劇作家的身份對馬奇的表演提出誠懇的建議和鼓勵，在書信之中他們還討論了戲劇、演員及表演等問題。這批信件似乎從未被撰寫貝克特傳記的作者提及，對于研究貝克特的學者來說很有可能是全新的資料，此外這批信函還提及了很多《克拉普的最后一盤磁帶》初次公演時的一些逸事，同時又豐富了戲劇史的研究資料，可謂貴得物有所值。

也許英國文獻的拍賣未必能引起中國收藏家的很大興趣，最后本文獻上一條花邊新聞做結：電影《波特小姐》的拍攝契機來自于電影制片人的大衛·科斯納。此人是個從八歲起就開始收集各種初版童書、繪本的骨灰級童話粉絲，波特女士的“彼得兔”系列和《小飛俠》等童話自然也是他收藏的寶貝之一。于是乎，在他成立了自己的制片公司后，最終促成和菲尼斯電影公司合作這個冷門電影題材就成了理所當然的事情。