張寶全：為了藝術的建筑

“到了柿子林卡，腦子自然就放慢了運轉速度。我們想通過柿子林會館表達對居住的理解和我們的價值觀，我們崇尚‘天人合一’。”

“中國這一輪地產開發熱潮，毀了很多優秀建筑和老城，從某種意義上看，比文革對文化的摧毀更厲害”，一個陽光明媚的周末，今典集團董事長張寶全在十三陵附近的私人會所柿子林接受本刊專訪時，一開腔就痛批他所從事的地產行業。

這個經歷豐富的江浙農家子弟，做過木匠、當過兵、貓耳洞記者，出版過報告文學集，又讀了電影學院導演系，拍過影視片，在房地產市場取得巨額財富之后，念念不忘的是書畫和電影藝術。采訪中他最眉飛色舞的話題是一手創立的今日美術館，在冷氣很強的闊大書房里，他滿頭大汗地畫了兩幅水墨荷花，作為禮物送給記者和攝影師，因為他覺得當天所聊的“地產與藝術”話題，讓他找到知音的感覺。

他說：“如今這年代就像王小波小說所描述的，是一切以錢來衡量的‘白銀時代’。缺錢的時候，錢非常珍貴，但當人們有了錢以后，最珍貴的就是精神文化。我最近迷上兩本書，一本是《貨幣戰爭》，它讓我直面這個商業社會最焦點的紛爭；一本是《山楂樹之戀》，通過描述男女知青的戀愛，催人淚下，喚起了我最純真的回憶。”

就像他所讀的書一樣，他的生活現狀也是雙元的，一邊在忙于公司上市大計，“今典集團計劃把酒店和地產業務分開上市。”另一方面，他念念不忘要拍一部既叫好又叫座的影片，“過去我下海是為了籌集50萬元的拍片經費，現在拍片的錢早夠了，但我連50天的拍片時間都沒有。”

記者問：“是否因為文化情結限制你的產業擴張？”

張寶全說：“應該說有一定的影響。人的注意力在哪就會產生不同的結果，大街上很多人在走，窮人會聽見錢掉地上的聲音，而動物學家會聽見鳥叫。關注什么，才可能成就什么。每個人都有不同的價值取向，有的人追求企業最大化、追求賺錢最大化，但我是文化人出身，因錢的困境下海。當經商走到一定自由度時，最原初的東西會冒出來。我在企業運作過程中，通常假公濟私，希望表達自己的文化主張。”

尋找失落的文化

張寶全最懷念的是梁思成，“當年他為北京老城墻被拆毀而痛哭流涕。”作為開發商，張寶全痛苦的是對于城市房地產開發進程中的普遍浮躁和對文化的破壞。“中國這一輪地產開發浪潮，是壓抑了很多年后的總爆發，毀了很多有文化的建筑。文革是對中國軟性傳統文化的破壞最嚴重，另外在雕像藝術等方面有一定破壞。但這一輪房產開發浪潮，對城市文化硬件的破壞驚人，比文革有過之而無不及，很多有價值的老城，被一種‘廉價’的、千篇一律的現代化所淹沒。”

他曾給消失的甘肅天水老城寫了長篇挽歌，“天水的歷史可以追溯到先秦時代，被譽為甘肅的小江南，整個天水就是一座相當完備的古城，明清時代的建筑比比皆是，其他的民居也大部分是民國時期的。但在這一輪開發浪潮中，天水最繁華的商業街，雖然標榜文化，但我看到的不是天水古城的舊貌，而是最廉價、一文不值的‘偽古董’。像所有生搬硬套不知所云的‘中國民居’一樣，我居然在這里看到了福建的馬頭墻，看到了只有南方才有的二層游廊，這些都是不可能在天水這個西部小城中看到的建筑形式，偏偏它們就在這里，生硬地矗立在西部又高又闊的天空下，散發著那么虛偽的古城氣息。聽說這里曾經是天水最熱鬧的老街，后來要蓋商業街，就把老街的房子全拆了。”

他心痛地說：“就像走在一個已經被五馬分尸甚至是凌遲處死的古城的殘肢中，到處都是建設的氣象，到處都是改造的情景，而新對舊的包圍和勝利，看來是指日可待的。如果天水還是那個完整的、古老的天水，它所蘊藏的文化價值、旅游價值和商業價值，不知與這區區一條商業街相去多少倍。”

他為此感到憤慨而悲涼：“不該消失的痕跡都沒有了，我們也不知道我們的城市失去了什么。事實上，我們失去的是歷史的積淀，是城市的靈魂。如果發展城市經濟是以犧牲歷史為代價，那么這代價的償還，可能是永久的貧困。”

張寶全希望：“過去”能夠被忠誠地保留，因為它并不僅僅屬于現在，屬于我們，更屬于未來，屬于后人。

這種觀念被投射到他所開發的房地產項目中，在經營時尚的“蘋果派”之余，張寶全在十三陵水庫附近，斥巨資購買了320畝原生態柿子林果園。這片柿子林是慈禧年間種植的，已有上百年的歷史。果樹雖已老化，但觀賞價值卻在提升。張寶全花了兩年時間，在果園深處建了上千平米的藝術休閑會所——柿子林卡，其建造風格充分體現了尊重自然的原則。建造過程中只移植過幾棵柿子樹，沒有砍伐過一棵。會館采用當地的粗糙石塊作為墻體，水磨石的地面，生銹的鐵皮墻體裝飾。張寶全夫婦把這里當作常住的家，他說:“到了柿子林卡，腦子自然就放慢了運轉速度，再急迫的事都顯得不那么著急了。”

張寶全夫婦經常在空氣清新的柿子林里跑步，他說:“我們想通過柿子林卡表達對居住的理解和我們的價值觀，我們崇尚‘天人合一’。”

沉醉書畫江湖

張寶全從小喜歡書法和繪畫，“雖然畫的是傳統的繪畫，因為在部隊，包括水粉、水墨、油畫都畫，屬于雜家。可正因為雜，可能對這個行當的了解會多一些，站的立場能更清晰一些。”

這種愛好促使他在2002年8月開辦了中國第一家民營美術館——今日美術館。“我們的開館展就是《彩墨江山》，展出吳冠中、張桂銘、林鳳眠等大師的彩墨杰作。中國現代繪畫有水墨派、彩墨派，代表人物分別是徐悲鴻、林風鳴，兩派一直打來打去，彩墨派對中國現代繪畫影響很大，第一個彩墨展是今日美術館來做的。”

“今日美術館在建立的初期，是從學術角度作為切入點。發展到2006年的時候，開始把學術性、商業運營的東西混在一起來做，我們把出版、刊物、網站、書店、畫廊從今日美術館剝離，成立今日藝術中心。今日美術館只用來展覽學術作品，保持純粹的公益性，并與收藏結合起來，使它可以跟國際性的大展對接。”

今日美術館幾年來在美術界贏得很高聲望，張寶全說：“當初我們沒有想象得這么高尚。但好歹我也是搞藝術的，出于對藝術的熱愛，又見證了一個騙子對藝術的褻瀆，我對這個非常憤怒也是本能。”張寶全對農耕時代，泡一壺茶，兩個人拿一幅小畫在那兒聊天的場景十分羨慕，“這是我的理想。以前沒現在這么忙，一周可以打兩場高爾夫球，現在兩周打不了一場球，但書法繪畫仍然在堅持。”

他的今日美術館，目前已有上千件館藏，舉辦過很多專業水準極高的畫展；他的今日藝術中心，辦了16本刊物，每年要出版400多本美術類圖書，“中國藝術類圖書每年在國際國內獲獎的我們美術館就能占一半，藝術在全世界任何國家來講，要盈利都很不容易。而在現狀之下，如果我總是不停的用錢養它，它自己不能造血，沒有意義，等于做了慈善事業。我爭取能培養它造血，活下去，長大。好在今日美術館已經完全具備了造血的能力和自己生存發展的能力，并且自己不斷地茁壯成長。我規劃的100%中，已實現了70%，這在當今的中國也是僅有的，我很欣慰。把對美術的愛好和暢想，變成一種行為模式，最后變成非常實在的產業，這個過程也是一個創造。”

今日美術館的成功，使張寶全“野心”更大：在寸土寸金的北京CBD打造了北京22院街藝術區，叫板798藝術區。前不久舉行的“魅力之夜”開街預熱活動，陳丹青、方力鈞、岳敏君等近百位重量級藝術家和收藏家到場，常青畫廊等國內外知名畫廊將進駐這條街。張寶全還榮獲2008年萬寶龍藝術推動大獎。

不老的電影情結

張寶全坦言自己最喜歡做的事，一是畫畫，一是拍電影。“當初是為電影下海的。我在部隊時當過電影放映員，寫過電影劇本。1988年考進北京電影學院導演系時，著名導演謝飛是我的班主任。畢業前夕，因為沒錢，我精心攝制的作品只能被制成錄像帶，當時我就發誓，要下海掙錢投資拍電影。”“當初，我們夫妻倆其實想得很簡單， 覺得能掙到50萬就可以了。因為有50萬就能拍電影或電視劇。那時謝飛拍的《本命年》不過70萬元，一集電視劇成本也就2萬多元。”

隨著地產事業的成功，張寶全內心蟄居已久的電影情結開始躍躍欲試。與地產事業的順風順水相比，張寶全的電影之路并不平坦，但他從未氣餒，幾年來一直努力推進。

2000年，張寶全開始嘗試網絡數字電影。但隨著互聯網泡沫的破滅，張氏網絡院線試驗也以失敗告終。作為今典集團辦公大樓的“空間·蒙太奇”，就是當年這一實驗的見證，它由張寶全親手設計，完全按機房控制中心的標準設計。

2004年，張寶全迷上了家庭放映EVD技術，據說它比DVD清晰5倍，且碟片無法被盜版。2004年秋，今典集團宣布投入2億元資金，與EVD技術研發方——北京阜國數字公司合資成立今典環球公司， 張寶全占80%股份任董事長，阜國總裁郝杰任總經理。好景不長。2005年12月，郝杰決定與英國公司NME 換股，張寶全對EVD的監護權面臨危機。最后雙方對簿公堂了結恩怨。

與阜國分手后，張寶全仍然堅持對EVD的研發和推廣，通過技術升級將其更名為HD-EVD，“我們最新研發出的版權保護技術已經獲得美國好萊塢數家內容商的支持，新的HD-EVD影碟機預計于今年底全面上市，其碟片制作成本和普通DVD相同，希望能夠遏制中國網絡高清盜版的蔓延。”

另一方面，張寶全投入大量精力到數字電影院線的建設上。“美國有近4萬塊銀幕，中國才3千塊，市場前景十分廣闊。從發展趨勢來看，今年到明年膠片放映將全面向數字放映轉化。膠片時代一個拷貝洗印費就得1萬元，而數字拷貝無須洗印成本。美國目前能夠實現60多部電影同步放映，而中國只能同步發行放映10部影片，數字化時代正常應該是150部影片同時放映，并且京、滬等城市能同步放映。這將從根本上改變中國電影產業。”

2005年底，張寶全獲得時代華夏院線經營權，這是國內第一條民營數字電影院線。幾年來，張寶全先后與北京國資委聯手，成為北京電影公司、新影聯的控股股東。張寶全說，“我希望建立一個可以多方獲益的商業模式， 用以支撐其院線的長久發展。我將把數字電影這一產業， 做成今典集團的第二大盈利主業。”

他最后說：“此生最大的遺憾就是，學的是導演可只拍了幾部電視劇，電影沒有拍，但是拍電影，搞藝術，還有畫畫、創作，跟人的年齡有關系，最黃金的時間應當是25～40歲之間，像我這樣的，作為搞藝術、搞創作的黃金時期過去了，但對于拍電影，我仍然賊心不死，想試試。”

雖然沒時間親自操刀，其實張寶全現在已經投了很多電影，前不久發行的《花花型警》，馬上即將發行的《極速飄移》，就是今典集團跟德國合拍的。

張寶全說：“藝術也好、電影也好，都能觸動人的內心，給我們的生活帶來不同的風氣。站在商人角度，我要會判斷，但我最終還是敵不過自己，選擇了地產、書畫、電影三個板塊。最初我當木匠跟現在做房地產，最初喜歡畫畫到現在搞美術館，最初從電影學院導演系畢業到現在搞數字電影，這中間還是有關聯的。”

張寶全說：實踐證明我個人不是最好的藝術家，但是實踐證明我是比較好的商人。我當初當導演也許是二流導演，我做地產也許不是頂級的地產商。我們的商業模式肯定不是最棒的，還有人比我們更棒。但是把商業和文化藝術結合起來，我個人認為自己肯定是最棒的。