我們于作者是經紀人更是朋友

3 合作篇

談及與幾米的合作，大塊文化的韓副總認為他們非常的幸運，因為幾米一開始跟他們合作的時候，已經是一位很成熟的作者?！八淖月尚院芨?，會自我鞭策，而且靈感源源不斷。作為他的合作者，我們更多是配合宣傳。”不過韓副總也表示，“在作者作品繼續不下去的時候，出版公司就應該發揮功效。如果覺得作者的系列作品很有潛力，就應該幫他們想接下來該如何做。就如‘交換日記’系列，在做完第2本之后，兩位作者是真的不想再寫了，她們覺得這樣的創意玩過了就沒有意思。這時，我們就幫她們想新點子，把她們‘丟’到法國繼續‘交換日記’”。從那以后，“交換日記”系列源源不斷一直繼續到今天——11本?！叭说臐摿κ呛芸捎^的，主要是看互動的人能給他們多大的幫助?！?/p>

自轉星球文化創意事業有限公司黃俊隆總經理認為，現在臺灣出版公司與作者的關系模式慢慢在演變成經紀人關系。所以，他們會很注重與作者在想法上的溝通，會愿意去接觸更多元的合作通路，希望能全方面的與作者合作，幫助作者開放和推廣市場。

比較而言，大陸出版社和作者的合作方式仍比較傳統，多停留在很直接的“幫忙出書”模式。

無論是幾米作品系列，還是“交換日記”系列，大塊文化出版股份有限公司與作者的合作都有十年之久。在總結和作者合作的經驗時，大塊文化韓副總認為，“信任”是關鍵?！拔覀兒軜芬獍炎髡弋敵晌覀兊呐笥?。從剛開始第一年合作及第二年合作，到第三年就成了朋友。不止是郝先生，包括編輯，我們都跟作者成為好朋友。出版不會是一小部分人的運作，它是全體合作的成績。作者也會因為自己跟大塊合作還蠻滿意的，就會一直合作下去。我覺得最關鍵應該是信任。我們信任作者的創作質量，作者信任我們能夠把他們的作品做最好的呈現。書是他們的兒女，而我們出版公司對書的感情也不下于父母”。

除了作者本身的努力，正是這種即是經紀人又互相信任的朋友式合作，使幾米也好，彎彎也罷，從暢銷作者走向常銷作者，繼而成為一種文化符號。

大陸圖書市場不成熟，讀者也不成熟。這對出版社與作者的合作的長期性和規劃性，是一種制約。另一方面，一些出版社寧愿保守的選擇跟風，也不愿做新的嘗試，這也讓很多本土繪本創作者失去好的展示機會。這些因素導致大陸出版社較少有屬于自己的成人繪本明星作者。而臺灣出版人與作者現有合作方式，對于正處于初級階段的大陸業者來說，是值得學習和借鑒的。

4 分享篇

在本土成人繪本作品不成熟時期，引進國外經典作品，是最保險也是最有效的方式。幾米走紅讓大陸出版社看到成人繪本圖書市場的潛力。于是，過去一段時間引進國外優秀成人繪本作品成為很多出版社的選擇，然而引進的繪本作品，除少數作品特別熱銷外，大多數作品銷量一般。而本土繪本作品在貼近生活方面，有其天然的優勢。大陸成人繪本市場的成熟，離不開本土原創作者的崛起。

那么究竟怎樣的作品才會成為即叫好又叫座的成人繪本書？

《MY WAY》系列，是大陸近幾年暢銷的原創成人繪本作品。作者寂地認為，從商業的角度來說，好的成人繪本書要有它的賣點。而且因為繪本書的特性，所以書封也很重要，放在書架上，第一眼就要能吸引讀者。她還認為，“好的成人繪本書在內容上應該宣揚好的東西，能夠讓人有啟迪，給人心以溫暖。幾米能夠走紅，也是因為他的作品中有這樣一些東西，還有他很誠懇的創作態度。即使是商業的作品，作者也要有自己的生活經驗，有感動讀者的東西和關心她的讀者。此外，作者還要代替讀者看到他們看不到的東西?！薄靶◆~糖涂鴉生活系列”作者小魚糖則認為，講好故事是成人繪本書吸引人很重要的一點，“像高木直子的作品，其實她的畫工一般，但是她卻能很敏銳的抓住讀者的心，把生活中看似平常的小事，很好的表達出來?！?/p>

重慶出版集團的天健卡通公司，是這幾年推出本土作者比較成功的出版社之一，其原創作品都有不錯的銷售。鄒副總認為，在目前市面上暢銷乃至常銷的繪本作品，其內容都是貼近生活的?！斑@也是為什么高木直子、彎彎的作品會走紅。就說高木直子的作品，她有一種很無厘頭的現實主義，充滿無奈的自嘲，這很貼近現在上班族的心態。”根據他們出版社對本土原創作者培養的經驗，他指出，“能暢銷的成人繪本另一個很重要的因素，就是書本身要有靈魂，如果只追流行而沒有靈魂，這樣作品是經不起時間的考驗。”

臺灣成人繪本市場已經創造出不少經典繪本作品。因此，對于如何選擇和運作一本繪本書，他們更有心得。

在談到選擇做繪本書的標準，大塊文化的韓副總說，“因為是繪本，所以創作的人，第一個肯定是要很能畫，第二個是他要很能說故事。當故事和圖都能配合很好的時候，一個不錯的作品就出現了?！笨墒菚媹D又擅長說故事的人并不多，所以他們經常會遇到取舍的狀況：他的畫畫得實在是很好，可是他的故事說得實在是不怎么樣?；蛘呤钦f，可惜了這是一個很好的故事，可是他的畫卻不怎么樣。兩者都強的其實數量很少。

時代文化林主編也認同會不會講故事，是繪本書好不好的一個關鍵?！袄L本書，故事講得好不好很重要。不過我覺得可以把畫好畫和講故事分開來看。你不能要求每一個插畫家都能講故事。你給他故事，他可能畫出很好的畫，這個毋庸置疑。但是你不能覺得他自己一定能想出完整的故事，并且還要用圖去表現它。當然也有一些人他既會畫畫，又能講故事，這是最好的，但是這樣的人是極少數。不過可以有另一種方法，像我們做《洋蔥頭腦殘鑒定》這本書，我就找了一個游戲設計跟作者配合。你會發現他們其實會互相激蕩?！?/p>

不止是臺灣的出版人，大陸的出版人也已經意識到講好故事在繪本作品中的重要性?，F代出版社臧總編認為，就暢銷繪本書而言，好的畫工和好的故事同樣重要。他指出大陸原創作者的作品目前存在的一個很嚴重的弊病就是，作者更注重畫工。對繪本來說，故事不好就會有瑕疵。臧總編呼吁：“應該在編劇和畫手之間找到一種平衡。有很多繪本作者畫得很好，可是他不會講故事。我覺得可能可以考慮把文學界的作家拉進來，參與到繪本作者的創作中。如果大陸繪本想要規模經營，就必須完成這樣一個過程。這對出版社來說也是一個挑戰?！?/p>

讓會講故事的人和會畫畫的人一起來創造繪本書，因這樣的合作而成功的繪本作品也不在少數。譬如：在香港本土作家謝立文和畫家麥家碧合作的“麥兜麥嘜”系列就是一個非常成功的例子。此外，香港畫家郭彭子近期與鄭欣宜合作出版的《大母女小世界》，真實講述明星母女之間的故事，這類繪本書也具有一定的市場。而在大陸也已經出現現代出版社臧總編建議的合作形式，繪本作者錢海燕，根據作家余秋雨的語錄進行繪本創作，出版《歷史的臉譜——余秋雨語錄繪本》一書，在大陸當當網的榜單中，這本書也有不錯的銷售。

繪本書是“讀圖時代”的產物，如博雅光華的方?？偩幩f，“它們是充電型閱讀轉向消遣型閱讀的標志，是出版商、銷售商、媒體強力作用出來的產品”。