率真流露 天趣盎然

“明末的漳窯青花瓷繪展示了一種逸筆草草的新風，畫風與明萬歷時期形成鮮明的對比，疏朗的幾筆，揮灑十分自如，完全是中國繪畫上的寫意畫法。不論是山水、花鳥和人物都盡生動傳神之能事，令人拍手叫絕，且題材廣泛，藝術手法十分新穎，生活氣息濃郁，情調樸實而天真，具備極好的審美價值。”

最近，我到北京商務印書館涵芬樓書店購書。二樓是文化藝術專柜，在靜寂中轉了一圈，突然發現有兩位農民盤膝席地，每人手里都抱著三五冊書，在認真翻檢閱讀，顯得有些詭異。我不由得開始留意起他們，是什么書吸引了他們?只見一人查錢幣的圖，一人翻玉壁的照，抬頭再看看整墻有關收藏的精美圖書，蔚為大觀，我明白了，收藏之普及，帶來了讀者與暢銷書。關于收藏的話題，當今有“人人都是收藏家”之誚，也有“假做真時真亦假”之譏。平心而論，若收藏始于興趣愛好，以學習為過程，自得其樂，不為收藏所煩所累的確是一件美事。但總要說個道道，鑒于自己的淺薄，荀卿的那句“道雖邇，不行，不至；事雖小，不為，不成。”或許就用得著。切莫按圖索驥，特忌對號入座。每人都有不同的價值取向和審美取向，就從自己就近處和熟悉處的人手。閩南是生養我的土地，對晚明漳州窯青花瓷繪是值得談談的。晚明指明天啟(公元1 621～1 627)和崇禎(公元1 628～1 644)時期，距今約四百年。明末的漳窯青花瓷繪展示了一種逸筆草草的新風，畫風與明萬歷時期形成鮮明的對比，疏朗的幾筆，揮灑十分自如，完全是中國繪畫上的寫意畫法。不論是山水、花鳥和人物都盡生動傳神之能事，令人拍手叫絕，且題材廣泛，藝術手法十分新穎，生活氣息濃郁，情調樸實而天真，具備極好的審美價值。

明中葉之后，文藝上王陽明的“心學”應運而生，李贄更提出“若失去童心，便失去真心，失去真心，便失去真人。”的“童心說”，畫壇則出現徐青藤和陳白陽的水墨寫意之風，并逐漸獨霸畫壇。書法以王鐸和傅山的表現主義喊出了“四寧四毋”的口號。漳州窯民間瓷繪，正是呼應了時代精神，傳達了時代氣息。

閩南古窯多依山傍水、扶疏掩映，環境幽美。宗白華先生談詩境和畫意時說： “藝術心靈的誕生，在人生忘我的一剎那。”任何藝術的產生，都是在靜觀中發生的。閩南的環境幽美靜謐，使人忘我，俯仰之間皆是詩意化的空間。中國近代偉大的陶瓷專家陳萬里先生在《閩南游記》中對漳州的景色做了如下的描述：“此處松竹極多，江中時見白鷺立沙際，遠處天寶山高聳于北，云氣翁然，帆影數四，若遠若近，宛如圖畫。”

而漳州窯青花瓷繪畫仿佛是臨摹漳州的美景，畫工以瓷為紙，以青為墨，自由發揮，創作圖畫。雖不似文人士大夫繪畫，純為藝術高高在上，然而，民間瓷繪畫工憑借瓷繪，化景物為情思，創造出另一種民間理想的詩境。這個過程，實際上也是民間樸素的藝術追求的過程，即使在數百年后的今天，依然還能引起人們強烈的共鳴和審美感受。

如果說晚明寫意畫風打破了以往的美學規范，那么它不僅是新的，也是美麗的。但它的美也非盡善盡美，是局部的。晚明的人們處在動蕩不安的時代，此時不管是敏感的文人士大夫，還是民間大眾，都發出了無可奈何的人生悲嘆，春秋變更也成為瓷繪的詠嘆主題。唐詩“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，“山僧不解數甲子，一葉落知天下秋”和“空山新雨后，天氣晚來秋”等詩句均表現出十分濃烈的感傷，并企望著一種寧靜平和的境界。中國畫的題款已成為畫幅中不可或缺的部分，“畫亦因題益妙”。清方薰《山靜居畫論》云：“高情逸思。畫之不足，題以發之”，中國畫熔詩書畫于一爐，并有“畫不足，詩來補”之說。詩文點題如畫龍點睛，此風不僅畫家為之濫觴，民間畫工亦大力效仿、推廣、普及。

而晚明漳州窯青花碗、盤、碟、盅、罐等民間瓷器，與漳州窯“克拉克瓷”大盤不同，主要用于內銷。明末清初，時局戡亂，漳州窯青花瓷繪雖也接受了江西景德鎮窯青花瓷繪的一些圖樣，但其畫法、題材、風格則別開生面，藝術貢獻超越了陶瓷范圍。現今漳州窯瓷學研究中，有人以為漳州窯青花瓷繪簡單地照搬了景德鎮的紋飾藍本，并認為“漳州青花藝術變化不是十分明顯”，這其實是一種誤解。

遠韻藏品

明天啟“楓橋夜泊圖碟”

口徑8.5厘米，高3 3厘米，底徑4.5厘米。碟心右側畫一歇山頂古廟，廟前數筆勾勒出渡口之狀，左側一艄公于船上屈身收帆，天空一輪明月，并隨筆題上“姑蘇”二字。此畫單線平涂，并用水墨簡筆以圖案格式。唐人《楓橋夜泊》“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”的詩歌家喻戶曉，讓詩境躍然瓷上，既融入了畫工的感情，也融入了明末社會的精神寄托，憑借瓷器這個媒體，詩境與瓷繪互補，走入了千家萬戶。

明崇禎“一葉圖盤”

口徑1.6厘米，高4.2厘米，底徑6.3厘米，醬口。盤左寥寥數筆，用大寫意筆法濃青破淡，筆筆功力，似春蘭、似秋葦，巧妙地畫出“一葉之蘭”隱意，蘭花雖葉少花稀，而臨風香遠。寓于傳宗接代、冀葉傳芳，是人民內心的祈望。右下角草書“一葉傳芳圖”，構圖雖簡，用一筆點劃之法，龍騰蛇舞，筆畫飛動，有血有肉，處處傳情。

明天啟“芙蓉紋水注”

口徑流3.6厘米，高5厘米，底徑厘米3.5厘米。正面用明周之冕“鉤花點葉”法繪出一折枝芙蓉，后面用拙稚之書題有唐王維的《山居秋瞑》之“明月松間照，清泉石上流”的詩句。