撩開(kāi)管風(fēng)琴的神秘面紗

愛(ài)樂(lè)之友

為3月3日至8日在國(guó)家大劇院舉行的管風(fēng)琴音樂(lè)周熱身的帷幕已拉開(kāi)，2月中旬到3月初，中央音樂(lè)學(xué)院青年教師沈凡秀利用三個(gè)周末連續(xù)舉行管風(fēng)琴系列講座。這三場(chǎng)管風(fēng)琴講座針對(duì)不同層次聽(tīng)眾，精心安排了豐富多彩的演奏曲目，涵蓋了從巴洛克時(shí)期（1600-1750）到20世紀(jì)初不同時(shí)期的管風(fēng)琴作品。其間還穿插了對(duì)管風(fēng)琴機(jī)械原理和發(fā)展歷史的基本知識(shí)介紹，以及對(duì)不同演奏形式的現(xiàn)場(chǎng)講解，最后還預(yù)留了與聽(tīng)眾互動(dòng)提問(wèn)解答時(shí)間——

在第一場(chǎng)“走進(jìn)管風(fēng)琴的神秘園”和第三場(chǎng)“解讀大師，欣賞經(jīng)典”這兩場(chǎng)講座中，不約而同地出現(xiàn)巴赫（1685-1750）的《d-小調(diào)托卡塔與賦格》和維多爾（1844-1937）的《第五交響樂(lè)》，這是因?yàn)檫@兩部管風(fēng)琴作品是德國(guó)風(fēng)格和法國(guó)風(fēng)格的最高代表。

巴赫的音樂(lè)是至高無(wú)上的，它是“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”。而《d-小調(diào)托卡塔與賦格》則是巴赫最著名的管風(fēng)琴曲目。巴赫10歲學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器，即羽管鍵琴（古鋼琴）和管風(fēng)琴，18歲任管風(fēng)琴師。20歲時(shí)徒步行走了兩百英里到德國(guó)北部的呂貝克，這個(gè)當(dāng)時(shí)歐洲各地音樂(lè)家心目中向往的“圣地”，去聆聽(tīng)布克斯特胡德（1637-1707）的管風(fēng)琴演奏。布克斯特胡德精湛的演技對(duì)巴赫產(chǎn)生很大影響。巴赫十分崇拜布克斯特胡德那種剛強(qiáng)深沉的演奏風(fēng)格，從中學(xué)會(huì)了憑即興演奏來(lái)創(chuàng)造豐富的詩(shī)趣和輝煌的炫技效果。兩人會(huì)面不到兩年，布克斯特胡德就去世了，22歲的巴赫為了悼念這位無(wú)與倫比的演奏大師寫(xiě)下這部《d-小調(diào)托卡塔與賦格》，作品索引第565號(hào)，成為流芳百世的極品佳作。

出生于里昂的維多爾，是法國(guó)管風(fēng)琴作品的代表人物，寫(xiě)有10首交響性管風(fēng)琴曲，音色多變、織體復(fù)雜，技巧要求極高，充分發(fā)揮了樂(lè)器的豐富性能，被稱為“管風(fēng)琴交響樂(lè)”的創(chuàng)始人。

在我以前的演出節(jié)目單中經(jīng)常會(huì)同時(shí)出現(xiàn)這兩首曲目。我比較喜歡在同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中先后演奏這兩部不同風(fēng)格的作品，巴赫為代表的德國(guó)巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴作品是一個(gè)難以逾越的顛峰，而維多爾為代表法國(guó)管風(fēng)琴作品則開(kāi)創(chuàng)了近代管風(fēng)琴作品發(fā)展的先河。同臺(tái)演奏這兩個(gè)風(fēng)格作品，可以使聽(tīng)眾辨認(rèn)出不同時(shí)代特征。在音樂(lè)廳里演奏這兩部作品，一般是巴赫作品使用靠近管風(fēng)琴的固定演奏臺(tái)，而維多爾作品則多使用舞臺(tái)上的移動(dòng)演奏臺(tái)。

在第二場(chǎng)“與管風(fēng)琴親密接觸（青少年專場(chǎng)）”上，我專門挑選了現(xiàn)在孩子們鋼琴考級(jí)曲目里選用德國(guó)作曲家?guī)靹冢?786-1832）的《小奏鳴曲》，目的是讓小朋友們了解這首曲子原本在管風(fēng)琴上是這個(gè)音色的。同時(shí)還介紹瓦格納（1813-1883）和門德?tīng)査桑?809-1847）的兩個(gè)不同版本的《婚禮進(jìn)行曲》。在歐洲，人們結(jié)婚一般是在教堂舉行婚禮，所以《婚禮進(jìn)行曲》是用管風(fēng)琴來(lái)演奏的，而且在婚禮儀式舉行的不同階段使用對(duì)應(yīng)的《婚禮進(jìn)行曲》。

此外，在這三場(chǎng)講座中，都安排了管風(fēng)琴與其他樂(lè)器合作的演奏曲目，目的是讓大家知道管風(fēng)琴除了獨(dú)奏以外，還可以與室內(nèi)樂(lè)合作。第一場(chǎng)是阿爾比諾尼（1674-1750）的《柔板》。第二場(chǎng)增加了古諾（1818-1893）根據(jù)巴赫的《十二平均律》發(fā)展而來(lái)的《圣母頌》，以及亨利·伊科斯（1670-1742）的管風(fēng)琴與大提琴二重奏《g-小調(diào)奏鳴曲》。在第三場(chǎng)，將用管風(fēng)琴與大提琴演奏圣-桑（1839-1921）的《天鵝》，以及維瓦爾第（1678-1741）的雙小提琴、大提琴和管風(fēng)琴的《拉佛利亞變奏曲》等等。當(dāng)然，巴赫崇拜的老師布克斯特胡德的《升f-小調(diào)前奏曲與賦格》也在欣賞經(jīng)典曲目中演奏。從這些編排的曲目演奏中人們可以體驗(yàn)出管風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展軌跡。

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