戲曲音樂(lè)創(chuàng)作因地制宜為佳

在戲曲音樂(lè)理論工作較沉寂之時(shí)，能在《音樂(lè)周報(bào)》評(píng)論版，讀到幾篇有關(guān)“戲曲音樂(lè)創(chuàng)作機(jī)制”的文章，讓我這個(gè)76歲的老頭也想談?wù)勎业淖疽?jiàn)，請(qǐng)各位教正。

綜觀彭涓、周來(lái)達(dá)、張澤倫三位先生的文章，我認(rèn)為都有很好的見(jiàn)地，各自論述了“演員負(fù)責(zé)制”“三結(jié)合制”“包攬制”的優(yōu)長(zhǎng)和不足。略感遺憾地是共同都有點(diǎn)絕對(duì)化，用語(yǔ)也有點(diǎn)偏激，諸如“唯我獨(dú)尊”“斷子絕孫”“壞傳統(tǒng)”“沒(méi)落和倒退”等。

在我看來(lái)，還是因劇種、劇團(tuán)因地制宜為好。緣何如此：

其一，現(xiàn)在戲曲正處低谷，生存空間越來(lái)越小，各劇團(tuán)和演職人員多數(shù)處在涉于奔命，甚至有的則坐以待斃，很少有人像老一輩那樣“戲比天大”，能堅(jiān)持經(jīng)常演出在當(dāng)今就應(yīng)該為之叫好了。在這類(lèi)劇團(tuán)里，基本沒(méi)有專(zhuān)業(yè)作曲，多是由演員和樂(lè)師合作創(chuàng)演新劇目。對(duì)此，不但不應(yīng)責(zé)備，還應(yīng)想方設(shè)法給以支持，因?yàn)樗麄冞€在做著傳承、普及、發(fā)展的工作。

其二，盡管周先生把“三結(jié)合”制劃定在1942年至1966年，實(shí)際上在這個(gè)時(shí)間段里，有專(zhuān)業(yè)作曲的戲曲劇團(tuán)當(dāng)處少數(shù)，我本人就是這段時(shí)間因創(chuàng)建新劇種“唐劇”而改行搞戲曲音樂(lè)的。唐山市京劇團(tuán)當(dāng)時(shí)就沒(méi)有專(zhuān)業(yè)作曲，為創(chuàng)演的《節(jié)振國(guó)》參加1964年的“京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)”，臨時(shí)把我借調(diào)到該團(tuán)擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)，使我有機(jī)會(huì)目睹了該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)徐榮奎設(shè)計(jì)全劇唱腔的才華。他可以把同一句唱詞，瞬間唱出十幾種不同的腔調(diào)，待大家對(duì)某字、某詞一一肯定后，他可以馬上按照大家的意見(jiàn)，把這一句唱腔重新組合，他的腦子就像一臺(tái)錄音機(jī)加編輯機(jī)。就全劇唱腔布局也是相當(dāng)成功的（詳見(jiàn)拙文《京劇音樂(lè)藝術(shù)革新的嘗試》，載1964年8月6日《光明日?qǐng)?bào)》；《徐榮奎與<節(jié)振國(guó)>》，載1992年5月10日《戲劇電影報(bào)》），我想，遇到這樣的演員，一般作曲家也會(huì)望而生敬的。

其三，當(dāng)今的年輕演員，遠(yuǎn)沒(méi)有老一輩演員“肚囊寬”，很多人是不會(huì)自己設(shè)腔的，如果本團(tuán)有專(zhuān)業(yè)作曲家或外請(qǐng)作曲家，“包攬制”就再好不過(guò)了。

其四，中國(guó)戲曲學(xué)院雖已建了戲曲作曲系，但就其教材、師資，遠(yuǎn)不能適應(yīng)三百多個(gè)劇種、數(shù)千個(gè)劇團(tuán)的需要。就我連續(xù)參加五屆中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)的音樂(lè)創(chuàng)作座談會(huì)上，能夠“包攬”的人，都是樂(lè)師和上世紀(jì)五六十年代走進(jìn)劇團(tuán)的音樂(lè)工作者，都已經(jīng)達(dá)到退休的年齡，仍在退而不休。60歲以下的專(zhuān)業(yè)作曲家尚無(wú)一人達(dá)到“包攬”的能力，可見(jiàn)推廣“包攬制”還有相當(dāng)?shù)睦щy，有待逐步實(shí)現(xiàn)。

其五，每個(gè)劇種的音樂(lè)都有自己的獨(dú)特性，它和歌劇創(chuàng)作要靠自創(chuàng)音樂(lè)主題截然不同，借用樂(lè)亭大鼓“靳派”創(chuàng)始人靳文然的話說(shuō)：“吸收別人的東西就像把鹽放水里，看是看不見(jiàn)的，只有喝在嘴里叭嗒叭嗒才有味。”如何培養(yǎng)出具有這樣美學(xué)觀和本領(lǐng)的戲曲作曲家，目前尚是擺在音樂(lè)教育界急待探索解決的課題。

就我自己的創(chuàng)作方法而言，則是“因種、因團(tuán)、因人制宜”。使用最多的是我通過(guò)精研劇本和聽(tīng)取導(dǎo)演意見(jiàn)之后，標(biāo)示出每段唱腔用什么腔調(diào)和板式，較有能力的演員自行設(shè)計(jì)盡量發(fā)揮自己的特色，或交琴師為某角色設(shè)計(jì)，最后由我統(tǒng)籌。這大概和張澤倫先生主張的“統(tǒng)籌考慮、全面布局、嚴(yán)密組織、巧妙構(gòu)思、精心設(shè)計(jì)，特別要求整體感”，能達(dá)到異曲同工的目的。

最后，順便提一個(gè)建議：“樣板戲”這個(gè)名字是“文革”的產(chǎn)物，它既不科學(xué)，又給人以誤覺(jué)和反感，是否見(jiàn)諸于報(bào)端的文章，除特殊需要外，改稱(chēng)“京劇現(xiàn)代戲”或“京劇革命現(xiàn)代戲”為宜。■