孫礫：人生百味茶中品

表演雜談

譚盾會給演員很大的發揮空間，他愿意我們在處理他的音樂時很個性，他不會要那種千篇一律的東西。如，在“序”中圣響給弟子們講茶道，用了蒙古族的長調，那種波幅和頻率很悠長的奇妙顫音，譚盾就跟我說想想“胡松華”，我一下就明白了，聲音出來正合他的心意。

譚盾歌劇《茶》為盛夏的北京送來一片清涼。全劇1號圣響的扮演者、青年男中音孫礫（■）近日接受本報記者（□）獨家專訪，讀者可以從中窺探舞臺之外的美麗風光——

□你這幾年在歌劇舞臺塑造的角色，大概已超過12個？2008年上半年就有《國王》《費德里奧》和《茶》3部中國首演作品，這個頻率應該算作國內歌劇新生代男中音演員之最？

■我很幸運，相信機會永遠給有準備的人準備。如果隨時處在備戰狀態，那就不會和機會擦肩而過。《茶》，我曾多次看過國外演出的版本，本人最敬佩和喜歡的男中音傅海靜飾演1號角色圣響，他非常棒！還有，偶然在香港看到一本國外出版的現代歌劇作品精選唱段教材里有《茶》，毫不猶豫買下來，想起來自己就視譜學唱。只是，從來沒想過有一天我也會演《茶》。

□在此之前你是否聽過《茶》以外的譚盾音樂？什么感覺？

■聽過一些，感覺很獨特、很個性，我喜歡他的音樂。

□怎么得到圣響這個角色？譚盾為什么選擇了你？

■大概是3月，我們正在中央歌劇院3樓排《國王》，譚盾在2樓招考《茶》的演員。一人兩段詠嘆調，只有我一個人背譜演唱。當時我對整個故事完全不了解，但確實用了點功，演唱融入了自己的理解和表達。最后，圣響只選定我一個人，其他角色都有兩組演員。

□你在圣響這個角色的年齡感上，應該比幾位前輩更具優勢。在塑造人物時，是否有意識模仿傅海靜？

■譚盾說我是最接近圣響年齡的男中音演員。但是，我不會去模仿，哪怕他是我心中的偶像。如果孫礫演得像傅海靜，那圣響就喪失了新的生命力。

□最初《茶》給你留下什么印象？譚盾會施予演員怎樣的影響？水啊紙啊陶啊，在劇中有多少意味？

■我演過不少歌劇，第一次有活著的作曲家面授機宜，親自為我講解他的藝術理想和音樂意圖。從4月到7月，《茶》整整排了3個月。我感覺，譚盾非常懂聲樂，他把男中音、女高音等所有聲部技巧功效，如音色、音域等全部用到了極致，聲樂部分旋律非常動聽。圣響的演唱音域，上面是男高音，下面是男低音，還有真假聲轉換銜接，唱通了。至于水、陶、紙，同音樂有機結合，如果非要視為作秀噱頭，那我也認為作曲家自有道理，而且手段高明。

譚盾不僅會說怎么演，他還會自己示范。并且告訴我們，他的獨創記譜法是寫給外國人看的，但是音符里面的深層感覺，只能意會而無法言傳。他從不吝嗇贊賞夸獎，從不否定從不斥責，只是給你一個又一個建議，我們會從中獲得自由和自信。

□內地對導演江青不太了解，你們怎樣同她合作？

■江導在海外非常有名，她早年是金馬影后。她的性格和譚盾形成鮮明反差，是直爽率真那類人。在排練場，她會舉著話筒哇啦哇啦，說你這不對那不行。正好，江導和譚指一個唱紅臉一個唱白臉，兩人最佳搭檔。

經過他們悉心調教，我對圣響的認識越來越深入、把握越來越準確。這10年不僅僅是一個時間概念，它代表了兩重境界。即便圣響看破紅塵斬斷俗緣，但他對蘭的真摯愛情，還會常常在心海深處激蕩漣漪。

□北京觀眾對你的表現評分很高。你自己從《茶》得到的最大收獲？

■這是我演過的歌劇（包括威爾弟、普契尼）難度最高的一部！作曲家、導演、主創班子和我的老師、同行對我的表現一致滿意。帕翠莎·F·布萊德斯坦，那位奧斯卡服化大師說，她喜歡我的每一段唱，喜歡我演的這個圣響。

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