挑戰雅馬哈

常常被鋼琴聲圍繞的“琴島”鼓浪嶼日前迎來了新朋友——雙排鍵。8月27日至29日，2008首屆雙排鍵電子琴比賽在鼓浪嶼開賽，島上響起動感十足的電子樂器的聲音。

誕生于20世紀初的美國的雙排鍵電子琴起源于管風琴，是一種吸收電子技術，以電磁模擬樂器音色發聲的一種電子樂器，它幾乎囊括所有樂器的音色，猶如一支龐大的樂隊。這種電子管風琴于20世紀中葉進入日本得并到極大發展，1959年雅馬哈（YAMAHA）公司研制成功世界第一臺立式雙排鍵電子琴，如今，日本已成為雙排鍵電子琴的主產國。

雙排鍵電子琴正式進入我國是1985年由雅馬哈音樂振興會和中央音樂學院、上海音樂學院、天津音樂學院共同創辦的“YAMAHA高級立式電子琴師資培訓班”。培訓班迅速吸引了一大批老師和學生前來學習，這些人后來成為我國電子琴發展的中堅力量。雙排鍵電子琴的迅速發展引起了我國音樂院校的關注，如今全國九大音樂學院均已開設雙排鍵電子琴專業。中國音協電子琴學會會長蘆小鷗告訴記者，基于雙排鍵誕生的原因，直到今天，雙排鍵都是輸送管風琴人才的一條重要管道。

普及：塔座教育亟待開荒

比賽中，某些選手有盲目求快、求響的趨勢，李未明評委提醒要技術、音樂同步，“聲音美不是強音量，敏銳的聽覺是最寶貴的財富，不要因此傷害聽覺。修養的提高要靠長期的積累，哪怕是一首小品，老師都要引導學生均衡發展，這樣才會健康地造就孩子更好的藝術趣味、更高的藝術品位”。

學生的水平從某些程度上折射出教師的功底。對急需加大普及面的雙排鍵來說，師資水平致關重要。目前專業院校的雙排鍵畢業生，部分繼續深造；部分進入京劇院、豫劇團等專業團體，充當樂隊的角色。雖然大部分從事教學，但評委們紛紛呼吁應該更多的深入雙排鍵發展薄弱的省市，既教學生也教老師，縮小水平差距。

比賽之前，還舉行了首屆全國師范院校電子琴學術研討會。來自全國各地的師范院校代表齊聚一堂，交流教學經驗，同時，也提出許多亟待解決的問題。代表們期待有更多的專業學生畢業后到小地方進行“開荒”，讓更多的人認識雙排鍵，走進它、喜歡它。從而為高師院校培養生源，使學科運轉順暢。

此次比賽116名選手中兒童組選手42人，是三個組別中人數最多的，這讓評委們頗感意外。來自溫州的鄭思源學習雙排鍵只有一年多，小家伙甚至夠踏板都費勁。最終獲得兒童組二等獎的他演奏起來卻有模有樣。頒獎音樂會上的一曲《“諜中諜”電影主題曲》博得臺下一片叫好聲。學琴人群幼年化的趨勢讓評委們看到了雙排鍵的希望。

中國作品演奏獎獲得者、青少年組選手孟浩淼是安徽六中的一名高三學生，學習成績優秀的他以彈琴為樂。他的指導老師王玨告訴記者，這位高材生每天都要彈一會兒琴，他說這樣整個人都會很放松，這已成為他愉悅身心的法寶。“我們就是要通過這樣一個比賽告訴選手和家長，專業化道路不是學琴的唯一出路。對于急需擴展普及面的雙排鍵來說，我們更期待看到更多的孩子通過這件樂器提升綜合能力。”中國音協電子琴學會副會長張美燕評委發出感慨。

表演：即興創編推動原創

來自上海音樂學院的華那晨以原創曲目《西楚歌》問鼎成人組一等獎，并與王梅貞（《陜北風情》）、賈凌（《愛與光》）、趙偉強（《Cool It》）同獲最佳創作獎。張重遠等獲得最佳編曲獎。面對眾多的改編、移植曲目，雙排鍵原創作品顯得尤為珍貴。“由于雙排鍵樂器復雜，作曲家需要一個對樂器的了解過程，否則創作存在一定困難。”此次大賽評委會主任朱磊道出原委。

成人組不少選手都選擇了自己編配作品。鮑元愷的《蘭花花》《走西口》《鬧元宵》均被改編為雙排鍵版演奏，他在考慮為雙排鍵創作曲目的同時提醒改編者一定要忠于原著，“某種程度上，改編比考慮為雙排鍵創作曲目創作難，更考驗全面的音樂素養”。天津音樂學院雙排鍵電子琴教研室主任高繼勇評委鼓勵選手道：“自己編配的作品不求大、不求難，但求體現綜合實力。這是理論與實踐結合程度的最佳考察點”。

本次比賽青少年組以及成人組均在決賽階段考察了選手的試奏和即興演奏能力，要求青少年組對獲取的樂譜進行音色編配，成人組則配合視頻畫面進行即興創作和演奏。“這是一次實驗性的嘗試，尤其是成年組的看圖配樂，考察的重點不在技術難度，而是想象力和創造力。哪怕是一個簡單的音階組合，只要符合畫面，也是成功的。”朱磊說此次即興演奏的分值比重不大，就是想讓大家放輕松，引導教師今后對學生即興能力的培養。

樂器：中國血統打破壟斷

比賽現場，黑暗的舞臺上一束追光，一架雙排鍵電子琴靜靜矗立。這架琴不只是一臺簡單的樂器，它的純正中國血統讓其格外耀眼。

在我國，單排鍵電子琴有著廣泛的普及面，而且由單排鍵轉學雙排鍵無論演奏技術還是音樂技法都容易銜接。但眾多琴童在學習完單排鍵電子琴后紛紛轉學鋼琴等其他樂器，評委王曉蓮表示：“樂器昂貴和教師稀缺成為主要制約因素”。“雙排鍵中國造”可謂中國電子琴界幾代人的夢想，如今，來自江蘇常州的吟飛電子有限公司自主研發生產的雙排鍵電子琴，打破了雅馬哈品牌在中國長達20多年的壟斷。“我們從價位和音色兩方面關照中國國情，1萬出頭的價位易于接受，在保留進口琴音色的同時，加入的中國民樂和打擊樂音色更便于演奏中國曲目”，吟飛總經理婁偉明坦言。記者在比賽現場了解到：吟飛雙排鍵的價位大多數家庭可以接受。

來自江西萍鄉的賈晉萍從1993年開始自己辦學，“以前，價位在（人民幣）5萬至10萬的進口雙排鍵讓大多數家庭望而卻步。如今，1萬元左右的國產雙排鍵使孩子和家長都對雙排鍵產生向往，學習意愿強烈，甚至有彈鋼琴的孩子轉學雙排鍵。”目前，賈晉萍的學校已基本全部改用國產琴。

對于尚在起步階段的國產琴，評委、教師也紛紛提出中肯的建議。廈門大學音樂系教授李未明建議，“機械方面應使觸鍵更靈敏，音色方面應加強弦樂的表現力，只有產品規格化，質量穩定性提升，國產琴才能成為高水平演奏和高質量教學的有效載體，從而提升本身的藝術層次”。

上海音樂學院現代器樂與打擊樂系主任朱磊強調：雖然目前國產雙排鍵在技術工藝等方面與進口琴還有一定差距，但對我國雙排鍵普及卻意義重大，“作為一個完整的學科，金字塔的格局不能只有塔尖，堅實、寬大的塔座至關重要”。

該項賽事計劃今后每兩年舉辦一次，同時結合師資培訓班、專場音樂會等多種形式，扎根社會、面向普及。截止到目前，全國雙排鍵學生、教師的數字雖然沒有具體統計，但可以肯定的是，隨著國產雙排鍵的出現，掃除“高價位”這一攔路虎之后，無論是專業人才還是業余愛好者，數量都在攀升。我們有理由相信：中國雙排鍵的春天即將到來！

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