雅賊盜走達(dá)·芬奇

藝術(shù)大盜們一次次地試圖盜走達(dá)·芬奇那些價(jià)值連城的作品，這一次，是《抱銀鼠的女人》。這一次，他們能得手嗎？

達(dá)·芬奇在30歲時(shí)，為一位名叫西西利亞·加利娜意的年輕女子畫了一幅肖像畫。她是一位米蘭公爵的情婦。畫中，她側(cè)著臉，面龐柔美，帶著似笑未笑的神秘。她手中所抱的銀鼠，眼睛靈動(dòng)。只有行家才知道，它長(zhǎng)了7根胡須，由達(dá)·芬奇用左手畫上去。也只有行家才知道，在二戰(zhàn)時(shí)期，這幅16世紀(jì)的珍品，留下了納粹肆意踐踏的軍靴印。因?yàn)楸取睹赡塞惿吩鐒?chuàng)作10多年，她又被稱為“蒙娜麗莎的姐姐”。這一次，藝術(shù)大盜瞄準(zhǔn)的正是這幅價(jià)值連城的大師之作——《抱銀鼠的女人》，而且他們得手了。

所幸，這只是一部電影的情節(jié)，《抱銀鼠的女人》至今仍完好地懸掛于波蘭克拉克的札托里斯基博物館的墻上。《盜走達(dá)·芬奇》，這部來(lái)自波蘭的商業(yè)大片，2008年5月在中國(guó)上映。這部電影在波蘭曾上映長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多月，總計(jì)超過(guò)了34萬(wàn)人次的觀眾觀看過(guò)，一度兩周占據(jù)波蘭票房首位，并由此再度掀起了達(dá)·芬奇熱。

幾百年來(lái)，達(dá)·芬奇始終是個(gè)熱門藝術(shù)家，在他身上有著許多未解之謎。而前兩年，丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》在世界范圍內(nèi)掀起了一場(chǎng)高溫的達(dá)·芬奇熱。《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《維特魯威人》，達(dá)·芬奇的這些作品里，真的藏有揭開(kāi)上帝之謎的密碼嗎？種種神秘的推測(cè)和猜想，讓達(dá)·芬奇的繪畫像蒙娜麗莎的微笑一樣難以揣度。即使拋開(kāi)這些無(wú)法解開(kāi)的懸疑之謎，這位文藝復(fù)興繪畫大師的每一幅作品也都是稀世珍寶。

被盜的蒙娜麗莎與圣母像

《盜走達(dá)·芬奇》并非憑空想象。事實(shí)上發(fā)生在1911年的《蒙娜麗莎》失竊案給了導(dǎo)演創(chuàng)作的靈感。“偷竊藝術(shù)品絕對(duì)是門大學(xué)問(wèn)，更是門高超的藝術(shù)。我曾在報(bào)上讀到關(guān)于1911年巴黎盧浮宮《蒙娜麗莎》遭竊的報(bào)道。”導(dǎo)演尤利斯 ·馬休斯基說(shuō)。

那是一件震驚全世界的大案。盜畫者是一位名叫文森特·貝魯吉亞的意大利人，患有輕度精神病，出于愛(ài)國(guó)熱情，他想方設(shè)法要把這幅無(wú)價(jià)之寶帶回意大利。那時(shí)，盧浮宮正在內(nèi)部整修，為了給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，博物館招募了數(shù)名手藝高超的匠人，貝魯吉亞就是其中之一。某天，他趁亂偷走《蒙娜麗莎》，放進(jìn)長(zhǎng)雨傘里，逃之夭夭。

整整一天之后，工作人員才發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》丟失，舉世震驚。法國(guó)警察展開(kāi)了大范圍的偵查，數(shù)千人被訊問(wèn)。當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的先鋒畫家、詩(shī)人阿波里奈爾被當(dāng)成是頭號(hào)嫌疑犯，因?yàn)樗鴵P(yáng)言要燒掉盧浮宮。畫家畢加索也被帶到警察局盤問(wèn)，因?yàn)樗I過(guò)從博物館偷出去的小塑像。

接下來(lái)的兩年時(shí)間里，《蒙娜麗莎》消失得無(wú)影無(wú)蹤。1913年秋天，佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告：以任何價(jià)格求購(gòu)任何藝術(shù)品。不久后，他收到貝魯吉亞的來(lái)信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》。古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)貝魯吉亞帶著《蒙娜麗莎》來(lái)到約定地點(diǎn)時(shí)，一大幫意大利警察正等著他。

《蒙娜麗莎》被送回了巴黎。但許多專家認(rèn)為，這次失而復(fù)得只是一場(chǎng)煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經(jīng)被一位富有的收藏家重金收購(gòu)，掛在盧浮宮內(nèi)的只是一件贗品而已。導(dǎo)演尤利斯·馬休斯基說(shuō)：“當(dāng)時(shí)報(bào)紙說(shuō)，我們現(xiàn)在在盧浮宮看到的名畫，極有可能是出自天才之手的贗品。這句話給了我極其震撼的創(chuàng)作靈感。”由此，他在影片中玩起了贗品與真品的游戲。

達(dá)·芬奇作品因其無(wú)比珍貴的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，始終是藝術(shù)大盜們眼中的終極目標(biāo)。除了《蒙娜麗莎》，另一幅重要作品，估價(jià)6500萬(wàn)美元的《圣母瑪利亞與亞恩溫德》在2003年也不翼而飛。畫中，圣母瑪利亞膝上坐著年幼的耶穌，耶穌手上還拿著一個(gè)十字架形的卷線軸。200多年來(lái)，這幅創(chuàng)作于1501年的作品，始終放置在蘇格蘭鄧弗里斯郡的德拉姆蘭里戈城堡，為英國(guó)最富有的家族巴克盧公爵所收藏。此作品也是巴克盧公爵諸多藝術(shù)藏品中最昂貴的一件。

兩名男盜賊化妝成游客進(jìn)入城堡，客氣地請(qǐng)導(dǎo)游為他們介紹城堡中最珍貴的藏品——達(dá)·芬奇、倫勃朗和霍爾拜因的大作。在閉路電視監(jiān)視死角的樓梯處，一名盜賊迅速鎖住女導(dǎo)游的喉嚨，另一個(gè)人掏出一把尖刀指著女導(dǎo)游，逼她直接帶他倆進(jìn)入掛有達(dá)·芬奇巨作的房間。兩人敏捷地把《圣母瑪利亞與亞恩溫德》從墻上取下，丟下被反綁和堵上嘴的女導(dǎo)游，大搖大擺地走出城堡，鉆進(jìn)接應(yīng)的汽車揚(yáng)長(zhǎng)而去。前后不過(guò)用了15分鐘。

美國(guó)FBI將《圣母瑪利亞與亞恩溫德》列入了世界十大最珍貴的失竊藝術(shù)品名單中。幸運(yùn)的是，這幅與《蒙娜麗莎》齊名的稀世珍寶，在2007年10月終于被英國(guó)警方追回。

有一種賊叫“雅賊”

像尤利安（《盜走達(dá)·芬奇》的主角）、貝魯吉亞這樣的人，被世人稱為藝術(shù)大盜。他們不同于一般的竊賊，他們通常只對(duì)藝術(shù)品下手。他們中的一些人是狂熱的藝術(shù)愛(ài)好者。偷一幅具有極高藝術(shù)價(jià)值的名畫，的確是比銀行盜竊顯得更羅曼蒂克，也多少更具有想象力和人文色彩。所以他們被一次次搬上熒幕。

看過(guò)《縱橫四海》的觀眾，肯定對(duì)周潤(rùn)發(fā)和張國(guó)榮古堡盜畫的情節(jié)印象深刻。這兩位俠盜，配合默契、妙語(yǔ)連珠，風(fēng)趣幽默，甚至還不忘很有情致地舉杯慶祝。其瀟灑和翩翩風(fēng)度迷倒了大片粉絲。被他們盜了兩次的那幅油畫名為《女仆》，由法國(guó)畫家保羅·德西雷·特魯伊貝爾創(chuàng)作于1874年。由位于法國(guó)尼斯的朱爾斯·謝雷藝術(shù)博物館所收藏，價(jià)值不菲。電影給這幅畫配了一個(gè)感人的故事：畫中的女子是畫家的愛(ài)人，畫完這幅畫，他就去世了。

在好萊塢大片《偷天陷阱》里，滿頭銀發(fā)卻風(fēng)采依舊的肖恩·康納利從天而降，偷走了名畫《浴室中的示巴女王》。它由荷蘭著名畫家倫勃朗創(chuàng)作于1654年。

在布魯斯南主演的《天羅地網(wǎng)》里，這位狂野不羈的億萬(wàn)富翁，也玩起了盜畫的游戲。在精心策劃之后，他趁亂將19世紀(jì)印象派大師莫奈的一幅風(fēng)景畫從墻上取下，放進(jìn)自己的皮包，若無(wú)其事地走出了博物館。兩天后，又神不知鬼不覺(jué)地把偷來(lái)的名畫還了回去。這位藝術(shù)收藏者，似乎只是和博物館開(kāi)了個(gè)玩笑。

所謂盜亦有道，電影里的藝術(shù)大盜們大多不是貪婪、良心泯滅之人。比如《盜走達(dá)·芬奇》的盜賊尤利安，通過(guò)偷梁換柱的辦法，賣了贗品，又把真品完璧歸趙。人們送給這樣的藝術(shù)大盜一個(gè)好聽(tīng)的名字——雅賊。所謂雅賊，多是藝術(shù)愛(ài)好者和收藏者，他們懂得欣賞藝術(shù)品的價(jià)值，也愛(ài)惜藝術(shù)品，他們不唯利是圖，有些人偷畫并非為了賣畫，而是為了私人收藏。

世界上最著名的藝術(shù)雅賊是一位名叫斯特凡·布雷特維澤的法國(guó)人。1995年至2001年間，斯特凡在奧地利、比利時(shí)、丹麥、法國(guó)、德國(guó)、荷蘭和瑞士等歐洲國(guó)家的140家博物館里偷走了239件珍貴藝術(shù)品，包括油畫、雕像、織錦、銀器、高腳杯、象牙雕刻以及書籍。其中不乏多件16世紀(jì)至17世紀(jì)的珍貴藝術(shù)作品和大師級(jí)的絕世精品。據(jù)估算，他偷竊的文物總價(jià)值高達(dá)10億歐元。

不可思議的是，這位“世紀(jì)藝術(shù)大盜”的偷竊手段卻極為簡(jiǎn)單，一點(diǎn)也不像電影中無(wú)所不能的大盜。他既不使用高科技手段，也無(wú)需多么精密的策劃和布局。他通常選擇保安比較松散的小博物館下手，讓女友為其放風(fēng)，而他則順手牽羊，把畫從畫框中切割下來(lái)，藏在夾克里帶走。2001年的一天下午，斯特凡從瑞士一座博物館里偷走了一個(gè)古老的狩獵號(hào)角。兩天后他返回該館，試圖擦掉不慎留下的指紋時(shí)被人認(rèn)出，落入法網(wǎng)。

更不可思議的是，斯特凡從未出售過(guò)任何一件偷來(lái)的藝術(shù)品。他偷竊不為金錢，只為藝術(shù)。這位年輕人狂熱地愛(ài)好藝術(shù)，自稱“藝術(shù)品收藏家”，而且他只偷那些他感興趣的藝術(shù)品。他說(shuō)：“我喜歡藝術(shù)，對(duì)這些杰作愛(ài)不釋手，忍不住把它們收集起來(lái)藏在家中。”事實(shí)上，他的確對(duì)偷來(lái)的每件藝術(shù)品如數(shù)家珍，了解得非常細(xì)致。

在庭審中，這位奇異的雅賊贏得了普遍的寬容和諒解，最后只被判處3年監(jiān)禁。古人說(shuō)“偷書不算偷”，西方民眾對(duì)瘋狂追求藝術(shù)的雅賊，同樣也是恨不起來(lái)。無(wú)獨(dú)有偶，那位盜取《蒙娜麗莎》的貝魯吉亞也同樣得到了輕判，意大利法庭考慮到他的愛(ài)國(guó)之心，只讓他在獄中待了不到1年。

龐大的藝術(shù)品犯罪

當(dāng)然，紳士般的雅賊不過(guò)是藝術(shù)大盜中的少數(shù)派，大部分盜賊竊畫的目的就是為了高價(jià)出售。比如盜取達(dá)·芬奇《圣母瑪利亞與亞恩溫德》的幾位大盜。而且大部分的藝術(shù)盜竊案，也并非都像電影中所呈現(xiàn)的那樣高科技作業(yè)和神不知鬼不覺(jué)，相當(dāng)一部分的藝術(shù)竊案都非常簡(jiǎn)單粗暴。

2008年2月，瑞士發(fā)生一起轟動(dòng)世界的藝術(shù)品搶劫案。3名頭戴滑雪面罩，身穿黑衣的劫匪在距離閉館還有30分鐘時(shí)，闖入蘇黎士布爾勒收藏展覽館，用槍逼迫工作人員取來(lái)館中最有價(jià)值的4幅名畫，并迅速驅(qū)車離開(kāi)。僅僅3分鐘，塞尚的《穿紅背心的男孩》（1890年）、德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》（1871年）、凡·高的《正在開(kāi)花的栗樹(shù)枝》（1890年）和莫奈的《在維特尼的罌粟花田》（1880年）通通落入賊手，總價(jià)值高達(dá)1.13億歐元。這起毫無(wú)技術(shù)含量的藝術(shù)劫案，與普通的銀行搶劫并無(wú)區(qū)別。

除了達(dá)·芬奇，倫勃朗、卡拉瓦喬、塞尚、凡·高、莫奈、蒙克、畢加索等繪畫大師的作品都是藝術(shù)大盜們的獵取目標(biāo)。而這幾位藝術(shù)家的作品也都有過(guò)被盜的經(jīng)歷。除了上面提到的作品，倫勃朗的《加利利海上的風(fēng)暴》和《自畫像》、卡拉瓦喬的《圣方濟(jì)各、圣勞倫斯與耶穌誕生》、蒙克的《吶喊》、塞尚的《瓦茲河畔歐韋的風(fēng)景》、凡·高的《斯海弗寧恩海灘》和《離開(kāi)尼厄嫩教堂》，畢加索的《馬頭》和《玻璃杯和罐壺》都曾被盜，其中有些畫至今仍石沉大海，不知所蹤，有些畫已經(jīng)遭到無(wú)可挽回的毀壞。而在2007年，莫奈的《迪耶普的海邊懸崖》則第二次被偷。

盜畫之所以有市場(chǎng)，是因?yàn)橛幸恍└挥械拿孛苁詹丶掖嬖凇?jù)統(tǒng)計(jì)，每年有總值達(dá)60億美元的藝術(shù)品流入黑市，多年來(lái)在世界上形成了僅次于毒品和非法軍火的第三大黑市交易。而藝術(shù)品盜竊案的破案率卻不超過(guò)10%。為了調(diào)查日益龐大的藝術(shù)犯罪，2004年，美國(guó)FBI專門組建了一支對(duì)付藝術(shù)大盜的小組。歐洲許多國(guó)家則在更早之時(shí)，對(duì)藝術(shù)盜竊案建立了較為全面的調(diào)查機(jī)構(gòu)和法律起訴體系。

“這些珍貴藝術(shù)品的消失，就好比貝多芬的‘第五交響曲’的消失。它不僅僅是一種錢財(cái)?shù)谋I竊，而且是一種文化盜竊，極其令人憎惡。”美國(guó)加德納博物館館長(zhǎng)安妮·豪爾說(shuō)。這家博物館曾發(fā)生了一起美國(guó)最大的藝術(shù)品盜竊案，包括倫勃朗《加利利海上的風(fēng)暴》在內(nèi)，價(jià)值3億美元的珍貴油畫被偷。

（摘自《珠江晚報(bào)》）