小熒幕中的大歷史

孔子說：“詩(shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨”，電視劇亦然，它與大眾生活存在著一種微妙的互動(dòng)關(guān)系。從上世紀(jì)70年代末中國(guó)電視劇進(jìn)入蓬勃發(fā)展的初級(jí)階段到現(xiàn)在，一直忠實(shí)地演繹著現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)也被生活所導(dǎo)演。30年浩如煙海的電視劇集，一幕幕疊加起來，就構(gòu)成了一部國(guó)家和社會(huì)的變遷史。

1980~1985年

海納百川的舒放年代

關(guān)鍵詞：電視機(jī)、譯制片、港臺(tái)片

上世紀(jì)80年代初期，剛剛經(jīng)歷過巨變的中國(guó)人對(duì)于豐富的精神生活極度渴望。與此同時(shí)，伴隨著改革開放的大潮，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展讓電視機(jī)迅速普及，成為占據(jù)文化生活的重要道具，電視劇事業(yè)自然而然地被帶動(dòng)發(fā)展了起來。

這一段時(shí)期的人們比以往更多地關(guān)注自身的生活，被稱為新時(shí)期開篇之作的《凡人小事》《喬廠長(zhǎng)上任記》等電視劇作品受到歡迎，文化禁錮時(shí)代悄然結(jié)束，電視劇從以往的宣傳工具變?yōu)榇蟊娢幕膫鞑フ摺?/p>

從1980年起，為了應(yīng)對(duì)電視劇的“糧草危機(jī)”，我國(guó)開始引進(jìn)外國(guó)電視劇。當(dāng)時(shí)的《大西洋底來的人》《加里森敢死隊(duì)》等引起了轟動(dòng)，奇妙的異國(guó)風(fēng)景和不同的穿著打扮等新鮮元素，讓老百姓十分好奇，并沉醉其中。《大西洋底來的人》中的“麥克鏡”成為人們競(jìng)相追逐的時(shí)尚，模仿《加里森敢死隊(duì)》中的人物管領(lǐng)導(dǎo)叫“頭兒”一直延續(xù)到了今日。但與之相隨的問題也出現(xiàn)了，《加里森敢死隊(duì)》因?yàn)橛胁簧俦┝︾R頭被年輕人模仿，讓許多老觀眾難以接受，這部電視劇被迫停播。

與西方電視劇相比，多了一些脈脈溫情的日本電視劇則更合中國(guó)老百姓的胃口——經(jīng)歷過十年動(dòng)亂的中國(guó)人需要重新接受情感的滋潤(rùn)。《排球女將》《血疑》讓人們?nèi)绨V如醉，“小鹿純子頭”和大島茂的襯衫一度非常時(shí)髦，山口百惠成為許多人的夢(mèng)中情人。

不得不提的還有這段時(shí)期的港臺(tái)電視劇，《霍元甲》《上海灘》《射雕英雄傳》都屬于老少皆宜的經(jīng)典，讓人們熱血沸騰的不僅是劇中的情節(jié)，更多的是一種發(fā)自心底對(duì)生活的熱情。周潤(rùn)發(fā)扮演的許文強(qiáng)和翁美玲扮演的黃蓉，幾乎成了人們心目中無法復(fù)制的角色，這幾部電視劇的主題歌也傳唱至今。

1986~1989年

過去和現(xiàn)實(shí)并駕齊驅(qū)

關(guān)鍵詞：古典熱、傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材

在20世紀(jì)80年代到90年代初的大約10年里，很多從事腦力勞動(dòng)的知識(shí)分子的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于體力勞動(dòng)者，社會(huì)上流傳一句話“造原子彈的不如賣茶葉蛋的”，“讀書無用論”頗為流行。

80年代中期到后期，古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒幕。1986年5月，25集電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》在中央電視臺(tái)和香港亞洲電視臺(tái)同時(shí)播出，創(chuàng)下了70%的高收視率，掀起了長(zhǎng)達(dá)一年多的“紅樓熱潮”。《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演王扶林回憶說：“當(dāng)時(shí)拍攝這部電視劇的主旨正是在‘讀書無用論’的風(fēng)潮之后，以普及名著為目的，掀起大家學(xué)文化的高潮。”

另一部根據(jù)四大古典名著拍攝的《西游記》則展開了神話類型通俗劇的探索，播出后受到不同年齡段觀眾，尤其是青少年觀眾的強(qiáng)烈喜愛，反響巨大，在國(guó)內(nèi)外多次重播，至今仍然廣受歡迎。1987年拍攝的84集的《三國(guó)演義》更是氣勢(shì)空前，不僅在中國(guó)，在亞洲許多國(guó)家和香港、臺(tái)灣地區(qū)也掀起了“三國(guó)文化熱”。有不少觀眾稱：“即使從來沒看過名著，電視劇也讓我對(duì)它們有了一定程度的了解。”

這一段時(shí)期，中國(guó)內(nèi)地的電視劇慢慢崛起，本土的創(chuàng)作日趨成熟，“樹立自己的品牌形象”成了電視劇制作人需要面對(duì)的迫切任務(wù)，傳統(tǒng)化的題材正是在那時(shí)被發(fā)揚(yáng)光大，涌現(xiàn)了一大批如《努爾哈赤》《濟(jì)公》等優(yōu)秀的電視劇，這些電視劇在國(guó)外廣受歡迎。

除了從歷史反思未來，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的題材從來都是深受老百姓喜愛的。濃縮了1982年中國(guó)農(nóng)村改革社會(huì)生活的電視劇《新星》，因其改革的主題和對(duì)生活的貼近，贏得了前所未有的反響和收視率，主演周里京也因此走紅。

1990~1995年

大眾共同體味的平民情懷

關(guān)鍵詞：室內(nèi)劇、平民化、社會(huì)秩序改變

90年代初期，在經(jīng)歷了思想解放的繁榮之后，中國(guó)人進(jìn)入了務(wù)實(shí)的情感階段，懷舊情緒漸漸開始彌漫。

1990年，我國(guó)的第一部室內(nèi)劇《渴望》誕生，帶領(lǐng)人們走進(jìn)了新的10年，并且成了通俗電視劇進(jìn)入中國(guó)電視劇主流的標(biāo)志。該劇播出期間萬(wàn)人空巷，一時(shí)間“舉國(guó)皆哀劉慧芳，舉國(guó)皆罵王滬生，萬(wàn)眾皆嘆宋大成”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《渴望》播出期間的犯罪率都下降了，為此公安部還專門舉行了一次慶功會(huì)，把《渴望》劇組請(qǐng)去進(jìn)行了表彰。

從《渴望》開始，為了迎合廣大觀眾的需求，平民化風(fēng)格的作品層出不窮。延續(xù)了這種風(fēng)格的電視系列喜劇《編輯部的故事》，取材于社會(huì)生活中的種種熱門話題，可以說是90年代流行熱點(diǎn)和社會(huì)風(fēng)俗的百科全書。當(dāng)時(shí)中國(guó)的一些難言之隱借劇中人的口一一道出，針砭時(shí)弊的自由姿態(tài)以及用溫和、調(diào)侃的調(diào)子體現(xiàn)的知識(shí)分子的自嘲，引人深省。這部電視劇一經(jīng)播出，立刻受到了觀眾特別是知識(shí)分子的歡迎，認(rèn)為它深刻體現(xiàn)了一群人的生活狀態(tài)。有學(xué)者稱，《編輯部的故事》加速了中國(guó)社會(huì)的平民化進(jìn)程。

一年之后，我國(guó)情景喜劇的鼻祖《我愛我家》上映，這部電視劇透過90年代北京一個(gè)六口之家以及他們的鄰里、親朋各色人等的生活，展現(xiàn)了一幅幅平常人的生活畫卷，充滿濃郁的生活氣息，即使在今天看來，也十分親切。

這一時(shí)期，農(nóng)民工大量進(jìn)城務(wù)工，讓傳統(tǒng)的社會(huì)秩序發(fā)生了改變，應(yīng)運(yùn)而生的電視劇《外來妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)，許多人的命運(yùn)甚至因此改變。而描寫出國(guó)熱潮的《北京人在紐約》則將當(dāng)時(shí)東西方文化的碰撞一一展現(xiàn)，引起了強(qiáng)烈反響。

1996~2007年

娛樂精神與家庭觀念的回歸

關(guān)鍵詞：娛樂精神、回歸

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大眾的審美趣味開始向娛樂化轉(zhuǎn)變，這期間雖然各種題材和類型的電視劇大量涌現(xiàn)，但其中以?shī)蕵窞橹鞯念}材越來越受到青睞。

眾多題材的電視劇中，歷史劇娛樂大眾的功能最為強(qiáng)大，從《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》到《康熙微服私訪記》，偏重于戲說歷史的電視劇由于具有平民化的視角，觸動(dòng)了觀眾關(guān)注自身生存狀態(tài)的神經(jīng)。1998年《還珠格格》風(fēng)靡一時(shí)，劇中嬉笑怒罵、無拘無束的小燕子成為婦孺皆知的人物。小孩子從中看的是新奇和熱鬧，年紀(jì)大一點(diǎn)的則看到了自己心底未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。此后，相同類型的“戲說”電視劇不斷出現(xiàn)，卻沒有一部能夠復(fù)制《還珠格格》的輝煌。

進(jìn)入新世紀(jì)，反映家庭倫理的電視劇多了起來，并成為電視屏幕上的主流。從《牽手》《結(jié)婚十年》《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》到《金婚》，看似全無技巧地記敘家庭生活中的瑣碎，實(shí)際上都真實(shí)地還原了家庭的本來面目，很多觀眾都在這些電視劇中找到了自己的影子，還沒有步入婚姻的則從中得到了關(guān)于戀愛和家庭的一些啟示。

香港《大公報(bào)》將這一現(xiàn)象解讀為：“在現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏中，人們既感受到自由競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的享受，同時(shí)也越來越感到隨之而來的巨大壓力。這個(gè)時(shí)候，‘家’就成為一個(gè)平靜的港灣，人們?cè)桨l(fā)依賴家的溫暖來?yè)嵛吭诩ち腋?jìng)爭(zhēng)中受到的創(chuàng)傷和產(chǎn)生的失落感。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中的種種不如意往往能通過電視劇真實(shí)地描繪出來，滿足了人們宣泄感情的需要。這些無疑都是家庭倫理劇受到中國(guó)內(nèi)地市民追捧的原因。”

（摘自《新世紀(jì)周刊》）