貝多芬的三個(gè)唯一

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最近中國國家交響樂團(tuán)在京首演貝多芬唯一的歌劇作品《費(fèi)德里奧》。在某些體裁上，這位“樂圣”確實(shí)只創(chuàng)作過“唯一”一部，如，芭蕾舞劇音樂序曲《普羅米修斯的創(chuàng)造物》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這三部“唯一”的作品，不僅被載入音樂史冊(cè)，而且是世界音樂舞臺(tái)久演不衰、常演常新的經(jīng)典。

貝多芬“唯一”一部小提琴協(xié)奏曲，被稱作世界著名四大小提琴協(xié)奏曲之一。作品以輝煌的配器、復(fù)雜的技巧、如歌的旋律、優(yōu)美的和聲以及自由的華彩等多種手法，使其成為世界小提琴文獻(xiàn)最可寶貴的珍品。該作完成于1806年，題獻(xiàn)給青年時(shí)代的朋友斯蒂芬·F·勃萊寧。全曲充滿著貝多芬《第四交響曲》般的明快歡騰、青春活力，表達(dá)了作曲家對(duì)生活的熱愛，對(duì)美好未來的憧憬。但在最初上演時(shí)卻受到了維也納聽眾的批評(píng)。1814年在倫敦經(jīng)作曲家門德爾松指揮、匈牙利著名小提琴家約阿希姆領(lǐng)銜的精彩演繹，這部偉大作品從此流傳開來。已故著名當(dāng)代小提琴大師梅紐因?qū)@部作品有深刻的體會(huì)和獨(dú)到的見解，“在我還是個(gè)孩子的時(shí)候，就對(duì)這部作品的內(nèi)容有了親切的感受。后來，通過有意識(shí)地分析以前憑直覺學(xué)來的東西，有關(guān)這部作品的結(jié)構(gòu)概念就形成了。因而我對(duì)這部作品的演奏也就更有權(quán)威性。……它就像一件有著特殊意義的紀(jì)念品，隨著歲月的流逝越來越顯得珍貴”。

貝多芬“唯一”一部歌劇《費(fèi)德里奧》，為光輝歌劇史增添了榮耀的一頁。許多世界著名作曲家一生未曾寫過一部歌劇，如，鋼琴詩人肖邦一生創(chuàng)作了大量鋼琴作品，但在歌劇面前望而卻步；為世人留下大量音樂作品的勃拉姆斯幽默地說過，寫歌劇與結(jié)婚一樣艱難（他一生沒有結(jié)婚）。貝多芬也并不擅長寫歌劇，在他大大小小各種體裁的作品中，歌劇作品只有一部《費(fèi)德里奧》。貝多芬曾經(jīng)稱贊莫扎特歌劇《魔笛》“是第一部真正的德國歌劇”。世界上有些事情可謂無巧不成書，這也是一次有趣的巧合，恰好是《魔笛》腳本的作者委托貝多芬創(chuàng)作了《費(fèi)德里奧》。瓦格納曾高度評(píng)價(jià)貝多芬《萊昂諾拉》第三序曲，他稱這部影響廣大的歌劇序曲，顯示出它是無與倫比的德意志音樂風(fēng)格的交響曲，“你會(huì)立刻感到這位大師一定曾經(jīng)覺得有多少束縛和阻礙，以至幾乎任何地方都不能充分發(fā)揮他的力量。因此，仿佛是為了充分施展他的才能，在最后，他用了幾乎全部的生命力投身于這一序曲，并且使它直到現(xiàn)在還是空前的具有深意和雄渾無比”。

貝多芬“唯一”一部芭蕾舞劇音樂序曲《普羅米修斯的創(chuàng)造物》，采用奏鳴曲式，十六小節(jié)的引子為C大調(diào)，速度為慢板，3/4拍子。整個(gè)樂隊(duì)用強(qiáng)烈的音響奏出象征普羅米修斯角色形象的和弦音響后，雙簧管奏出歌唱性的主題，象征人類的誕生。全曲包含一首序曲和18段音樂，這部作品在音樂會(huì)上也在頻繁上演。

貝多芬“唯一”的作品是其一生創(chuàng)作的精華與結(jié)晶。作曲家完全有能力在一種體裁上不斷創(chuàng)作下去，一部、兩部，甚至更多部。而只創(chuàng)作“唯一”的一部，經(jīng)過幾十年的創(chuàng)作積累和經(jīng)驗(yàn)，最后追求的是藝術(shù)的質(zhì)量和境界，為后人留下至臻至美的藝術(shù)精品。這就是貝多芬，這就是音樂大師。■