博采眾長 大膽創(chuàng)新

我國的民族器樂在漫長的歷史進程中，不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新，屢攀高峰、屢創(chuàng)輝煌，成為我國傳統(tǒng)文化中的瑰寶。新中國成立特別是改革開放以后，民族器樂與時俱進，創(chuàng)新的力度與幅度加大，取得了長足的發(fā)展，出現(xiàn)了喜人的新走勢。

一、多元吸納融匯整合

新中國成立特別是改革開放以后，各種藝術(shù)形式之間也互相滲透、互相借鑒，在多元吸納的基礎(chǔ)上不斷融匯整合，從而形成許多新興的交叉藝術(shù)或邊緣藝術(shù)。民族器樂同樣如此，在廣收博采的基礎(chǔ)上，不斷豐富自己，經(jīng)過融匯不斷創(chuàng)新。這已被公認為是中國民族器樂發(fā)展的一大新走勢。

首先，民族器樂曲創(chuàng)作吸收了我國傳統(tǒng)戲曲、曲藝的音樂素材，豐富了民族器樂曲的領(lǐng)域，也提升了它的美學(xué)品位。例如二胡獨奏曲《秦腔主題隨想曲》，就吸收了秦腔的音樂素材，并以其為基調(diào)，以濃重的秦腔風(fēng)韻令人耳目一新，為民族器樂注入了新鮮血液，不僅拓寬了二胡的演奏空間，而且以二胡擬人聲的魅力與秦腔音樂珠聯(lián)璧合。而板胡獨奏曲《秦腔牌子曲》，則與《秦腔主題隨想曲》有異曲同工之妙，二者可稱為“姊妹篇”。

其次，民族器樂曲創(chuàng)作吸收了我國傳統(tǒng)的民族民間音樂素材，發(fā)展了民族器樂。例如二胡獨奏曲《蘭花花敘事曲》，就以陜北民歌《蘭花花》的旋律為素材；琵琶曲《瀏陽河》，吸收了湖南民歌《瀏陽河》的旋律；揚琴曲《雨打芭蕉》，吸收了廣東音樂的素材；笛子獨奏曲《放風(fēng)箏》，吸收了同名東北民歌的音樂素材……如此等等，不勝枚舉。