兩部歌劇“冷熱”異常

周報評點

走進國家大劇院開幕國際演出季，上海歌劇院不負眾望，2月19日、20日的《奧賽羅》和22日、23日的《雷雨》，先聲奪人贏得頭彩。23日上午，吳祖強、劉詩嶸、劉廷禹、李春喜等音樂、戲劇界專家，中國歌劇研究會常務(wù)副會長金曼應(yīng)邀出席座談會，為兩部大戲給出評價與建議。

《奧賽羅》男主角足以令男高音望而生畏，有自信、有實力駕馭“摩爾人”的更是寥若晨星。上歌院長張國勇說，這個角色就像專門給魏松準備的。在國家大劇院歌劇廳舞臺，魏松第一嗓出來就非同凡響，他聲音的光彩和質(zhì)感，使人不得不信服。實際上，3位主演都相當(dāng)稱職，魏松、楊小勇、馬梅，塑造人物的準確與生動，足以同當(dāng)今世界歌劇舞臺任何一個“奧賽羅”、“伊阿古”（又譯亞戈）和“苔絲德蒙娜”相媲美。最令人驚訝的是，在紫禁城“三高”演唱會表現(xiàn)出色的馬梅，因有張國勇指揮樂隊“托腔保調(diào)”絲絲入扣，她唱得舒服演得自如，仿佛第一次在北京舞臺上煥發(fā)出如此耀眼的角色光彩。

世界一流的威爾弟專家M·D·馬蒂亞執(zhí)導(dǎo)，全部舞美由著名的意大利威尼斯鳳凰歌劇院提供，這樣“高精尖”的舞臺藝術(shù)品，竟然難以引發(fā)大劇院幾近爆棚的觀眾共鳴。美妙的詠嘆唱完無人喝彩，成功的演出結(jié)束掌聲寥落，北京人對歌劇《奧賽羅》竟然如此陌生反應(yīng)漠然。2月19日晚，筆者分明看到國家大劇院門外《奧賽羅》一票難求，甚至開場5分鐘還是有不少觀眾和“黃牛”在等票。現(xiàn)場效果與票房業(yè)績，一“冷”一“熱”，形成強烈反差。為什么？“北京已經(jīng)好久沒有國內(nèi)院團演出全本意大利歌劇了”，“我們從來沒聽過歌劇，第一次”……歌劇演出的環(huán)境氣候、歌劇欣賞的受眾基礎(chǔ)，加上《奧賽羅》本身悲劇性的審美特征，最關(guān)鍵是，自國家大劇院開業(yè)以來，所有場次售票全線飄紅。并非北京觀眾群體一夜之間擴充增員，而是中外演出場所獨有奇特現(xiàn)象出現(xiàn)，即，“看房子的多、聽音樂的少，聽歌劇的少之更少”。只要是在“國家大劇院”就掏錢買票，許多人根本不在乎“誰來演”、“演什么”。本場觀眾，大約僅有10％是為聽奧賽羅，90％是為看大劇院。而這樣的觀眾成分結(jié)構(gòu)，竟然全場演出安靜有序幾無“抽簽”，實在令人訝異感慨。如果《奧賽羅》換個地方演，票房可能不如這里“熱”，但現(xiàn)場肯定不似這么“冷”。

《雷雨》現(xiàn)場情況勝于《奧賽羅》，雖也不乏“買錯票，還以為是看話劇”的人，但畢竟詠嘆調(diào)之后有了陣陣掌聲，演出結(jié)束反應(yīng)也較熱烈真誠。這一次，魏松豈止“奧賽羅”無B角，兩場連演后，僅僅一天，而這一天也在走臺排練。22日、23日，第一個中國“奧賽羅”轉(zhuǎn)身變臉成了“周萍”，一個滿嘴胡須的周大公子。幾月前，魏松遭遇車禍，嘴唇周圍縫合40多針。白面小生成了美髯公，魏松再次用實力和魅力征服歌劇聽眾。莫凡為這個人物設(shè)計譜寫了大量的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、謠唱曲和二三四五六重唱，魏松出色地完成了與大將軍奧賽羅反差極大的角色塑造。高曼華飾演的繁漪分量最重，這位蜚聲世界的華人女高音顯示了超凡的藝術(shù)功底，她的表演神形兼?zhèn)渎暻椴⒚?，曹禺筆下“最富于魅力的女人”活靈活現(xiàn)；優(yōu)秀男高音歌唱家遲黎明飾演周沖，聲音造型彌補了外表的“不像”，一個17歲少男“陽光”般的天真與善良，盡在其純美的歌唱；青年演員董明霞、朱秋玲分飾四鳳、魯媽母女，唱演俱佳情融于戲；張建魯飾演的周樸園，身量高大表情肅然，唱功不錯表演認真，但人物“家長”式的威嚴稍嫌不足。

在座談會上，吳祖強等專家異口同聲用了兩個詞：“感動”和“希望”，一致認為，《雷雨》名著改編是個大難題，四小時的話劇用兩小時歌劇表現(xiàn)，更是難上加難。莫凡集編劇作曲于一身，難能可貴產(chǎn)生許多創(chuàng)新思維。劉詩嶸談及，上世紀60年代，中央歌劇院去上海演出，“安營扎寨一個多月，當(dāng)時上海市民自發(fā)排隊買票的人，把人民大舞臺劇場繞了一圈”。他希望作曲家把“音響的雷聲”變成“音樂的雷聲“，并建議印發(fā)翻譯臺詞的簡易小冊子，幫助觀眾理解劇情認識角色。金曼發(fā)言熱淚盈眶激動不已，她認為，從《雷雨》中“聽不到金錢的聲音，聞不到銅臭的氣味”，這體現(xiàn)的是一種藝術(shù)至上的創(chuàng)作態(tài)度。金曼提出，演員二度創(chuàng)作應(yīng)在“唱詞清楚”方面多下些功夫，中國觀眾不靠字幕也能聽懂內(nèi)容。吳雁澤轉(zhuǎn)述表示，《雷雨》“舞臺呈現(xiàn)簡煉而豐富，從上海歌劇院走的這條路，可以看到中國歌劇的希望”。■