格雷芙絲獨(dú)唱兼容并蓄

丹妮絲·格雷芙絲(Denyce Graves)是繼安德森(M.Anderson)、維萊特(S.Verrett)、邦布莉(G.Bumbry)等之后美國新近崛起的黑人女中音歌唱家。近日，格雷芙絲蒞港舉行獨(dú)唱會(huì)，我慕名觀賞。

這場獨(dú)唱會(huì)的曲目涉獵甚廣，有英式的古典藝術(shù)歌曲、德式的Lieder、法式的尚松(Chanson)、西(西班牙)式的二十世紀(jì)作品、美式的現(xiàn)代歌曲以及歌劇詠嘆調(diào)等，種類多樣，內(nèi)容豐富，有份量，有膽識(shí)。格雷芙絲的聲音條件太好了，唱得太順了。她的音質(zhì)靚，發(fā)聲松，聲區(qū)通，用聲活，胸聲厚，用情深，可塑性強(qiáng)，唱什么都可以，兼容并蓄，實(shí)力非凡。唱什么歌用什么聲，唱什么曲用什么情，豐富的音色及多彩的聲音表現(xiàn)力，給她的演唱增光添彩。

她以女高音的音色唱出的“綠葉青蔥”(亨德爾《賽爾斯》第一幕)，少用胸聲，從容平穩(wěn)，方方正正，情緒歡欣。亨德爾神劇《賽墨勒》中的“艾麗絲，去罷”，是朱諾要向情敵賽墨勒?qǐng)?bào)復(fù)所唱，那催促之聲加強(qiáng)了角色的情仇之情。一組勃拉姆斯的Lieder，格雷芙絲采用不同的色調(diào)唱出愛情的酸甜苦辣，《沮喪》中愛情受到挫折的苦楚，《死亡好比寒冷的黑夜》中愛情與死亡的恐懼，《我的愛情常青》中情侶相愛的熱切心情，《我越來越睡得不安寧》中對(duì)情人變心的哀求，《永恒的愛》中男女相愛時(shí)立下的山盟海誓，在表達(dá)對(duì)愛的渴望、愛的浪漫、愛的激情、愛的幸福以及愛的悲傷等方面，格雷芙絲傾訴得如泣如訴，語法獨(dú)到，聲調(diào)真切，縈人心懷。

卡門與達(dá)利拉是格雷芙絲成名之角色，胸聲運(yùn)用得更穩(wěn)健、更厚實(shí)、更具女人味，完全展示出她Bel Canto的美質(zhì)。“愛情好像是一只不馴服的小鳥”(哈巴涅拉舞曲)和“城墻外有個(gè)小酒店”(塞吉迪亞舞曲)情感的抒發(fā)有所克制，不妖不野不姣，氣質(zhì)上沒有吉普賽女子的磁力，聲樂上卻有法國式的抒情。她以高貴的媚態(tài)與漂亮的形象唱出的達(dá)利拉詠嘆調(diào)“你的聲音使我心花怒放”(圣－桑《參遜與達(dá)利拉》第二幕)，那種內(nèi)在的魅力帶有冷酷之美，她太會(huì)用聲了。

在一組法國的尚松中(肖松“意大利小夜曲”、“蝴蝶”、迪帕克“哀歌”、“羅瑟蒙德莊園”、圣－桑“死亡之舞”)，格雷芙絲用聲用情有所收斂，講究聲音的控制，注重意境的表達(dá)，既含蓄而又不流于嬌滴，既熱情而又不流于奔放，有著法式精致、優(yōu)雅的演唱風(fēng)格。二十世紀(jì)西班牙作曲家蒙特薩爾瓦特赫(X.Montesalvatge)的《五首黑人之歌》(1.鋼琴中的古巴。2.哈巴涅拉節(jié)奏。3.帶創(chuàng)傷的男子。4.黑孩子的搖籃曲。5.黑人之歌)，融入了西班牙波萊羅的調(diào)式及古巴的節(jié)奏。格雷芙絲唱得異常熱情奔放，酣暢淋漓，且?guī)в信幸籼赜械拇肢E聲響，第一首末音“YES”她是喊出來的，不拘一格。

最后一組的美國現(xiàn)代歌曲(科普蘭“钖安的墻”、“船夫之舞”、“我買了頭貓貓”、舒亞“且靠著風(fēng)”、“互相擁抱”、傳統(tǒng)音調(diào)“快上車”)，格雷芙絲改用近似Pop的唱法，不拘流俗，但仍有聲樂的概念。

在Encore中，她以靜態(tài)唱出的“Give me Jesus”，不過多潤飾，情意純凈，有著黑人靈歌的韻味。她以動(dòng)態(tài)唱出的布依隆公爵夫人詠嘆調(diào)“痛苦的歡樂”(契烈亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》第二幕)，苦戀情夫是多么痛苦。

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