再聽“北京Ｏｐｅｒａ中心”

周報評點

“北京Opera中心”演出的“紀念普契尼誕辰150周年音樂會”，繼北京、上海之后，3月19日移師香港。其實，這場音樂會只有四首普契尼的作品，并不切題，或許其意在于給歌劇新星有更多的演出機會，就不介意“離題”了，如此而已。

或許旅途疲勞，一些演員身體不適取消演出，臨時易人，更改曲目，搞得場刊混亂，只好由女高音鄭天琴兼任司儀。但她解釋太多，評論太多，什么“優秀的”、“漂亮的”、“魅力的”、“性感的”，自吹自友，講多錯多，比如《你不要哭泣》系庫爾蒂斯之作，而非那波里民歌。

倒是兩位女高音新星唱得不錯，都能顯示出自己嗓音本質的優勢及Bel Canto之美與力。逯璐的聲音圓潤、通暢、有力，有Spinto女高音的架勢，威爾第《假面舞會》第二幕中阿美莉亞詠嘆調“就是那可悲的荒涼地方”，她唱來穩健可靠，剛柔并濟，深情地表現出角色矛盾、煩惱、悲傷之情懷。在勞雷塔詠嘆調“啊，我親愛的爸爸”(普契尼《賈尼·斯基基》)一曲中，角色形象與音樂形象都很可愛、美麗，多情地唱出了勞雷塔一顆真摰的少女之心。顏含彥的音色明亮、甘甜、秀麗，一位漂亮的抒情女高音。她把“多蕾塔做了什么美夢”(普契尼《燕子》)唱得太美了，曲中的A元音那么純正、透澈、明亮，聽了真令人神往。普契尼《蝴蝶夫人》第二幕中巧巧桑詠嘆調“晴朗的一天”，她用聲用情有所克制，運腔柔順，形態自尊，聲中有情，情中有境，非常尊重聲音。

鄭天琴的聲音特征屬于戲劇性女高音，音色渾厚、壯闊、有力。所唱出的阿依達詠嘆調“祝你勝利歸來”(威爾第《阿依達》第一幕)，低音深沉，中音結實，高音輝煌，稍嫌最后一句樂句末音輕聲控制不很穩定，氣息支持不夠之故。

抒情男高音郇鑫狀態不佳，聲音疲憊，所唱出的魯道夫詠嘆調“當暮色降臨”(威爾第《露易莎·米勒》第二幕)，蠻激怒，也悲慟，但唱得力不從心，吃力地從一個高音唱到另一個高音，遺憾的是三處的高音(降A2)破裂，是為敗筆。而在小曲《你不要哭泣》(庫爾蒂斯曲)中，又濫用哭腔，是不足取。倒是戲劇男高音李爽的狀態很Fit，威爾第《游吟詩人》第三幕中曼里科詠嘆調“火焰熊熊”中的High C，他唱得鏗鏘有力、輝煌挺拔。卡普阿的《我的太陽》也能發揮他的聲音特色，但情緒的抒發欠明朗。他的演唱能剛不能柔、能強不能弱，輕聲控制能力不佳，有恃聲凌人之疑。

關致京的男低音自然、低沉、抒情，富于歌唱性。他唱的瓦爾特詠嘆調“我的鮮血和生命可以獻給你”(威爾第《露易莎·米勒》第一幕)、班戈詠嘆調“黑夜沉沉”(威爾第《麥克白》第二幕)，聲音的運轉較靈便，情感的抒發也較真切，略嫌高音“關閉”不很穩定。那首分節歌《紅彩妹妹》(河北民歌)，關致京運腔也寬厚，但音樂色調處理平淡，第三段閉口哼唱(Humming)聲音較吃緊，是為不足。

張佳佳的鋼琴伴奏，在演繹層次的鋪墊上及音樂色調的處理上，與歌者配合默契，齊隨引托，適體適度，音效極佳，頗有“歌劇味”。

眾所周知，《江姐》是部歌劇，場刊誤為“清唱劇”；中國作品只寫“中國藝術歌曲”，極不尊重作曲家。其實，主辦者還可以將場刊搞得更好些。

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