“西洋唱法”與“本土唱法”孰高孰低？

爭鳴平臺

3月18日，中央電視臺第13屆青年歌手電視大獎賽合唱比賽的最后一場，有位觀眾特別熱情地稱贊評委給了來自云南、貴州、內蒙古的三支本土合唱隊以應有的肯定。這位觀眾的用意是好的，但是，在他的并不很長的信中，用到了“本民族合唱借鑒西洋唱法的先進性”這樣的表達。

擔任評委的孟衛(wèi)東其實很應該肯定這個觀眾注意到了中國傳統的無窮魅力，因為這個觀眾對來自邊遠地區(qū)的合唱隊是由衷喜歡的。但是，孟衛(wèi)東抓住“西洋唱法先進性”表達了他的不同見解。

“關于怎樣打分”，在評委中是有爭議的問題。合唱，是西洋的，還是中國的？這是一個問題。合唱是引進的藝術嗎？徐沛東評委就是這樣的觀點。可是，我們的音樂家和廣大的觀眾，對民族多聲部合唱，究竟有多少了解呢？一些評委對解放軍藝術學院、中國文聯等這樣完全西化的合唱并不看好，但是，又礙于情面不能不給高分數。所以，中國民族多聲部，并沒有爭得這次青歌賽的金銀獎，侗族大歌和內蒙古合唱，都是銅獎。

其實，前六名的水平能差多少？實在說不好。金獎給誰不給誰，觀眾真的看不出評委眼里那細膩的差異。老實說，我個人并不太欣賞部隊合唱團的強勁的音樂表達。可是，前六名里，各個風格的也都基本有了，你又不能說出有太多的不是。中國音樂學院、中央音樂學院、天津音樂學院、上海音樂學院、西安音樂學院的學生組成的合唱團，能唱成一個聲音，是因為他們都是一個體系里的。而貴州大學的這個合唱團，不用指揮，不用伴奏，不穿西裝，不唱意大利語，不唱雄赳赳的歌，就比別人低一等嗎？內蒙古的合唱，不用鋼琴伴奏而用馬頭琴伴奏，不用漢語表達，就比別人低一等嗎？

所以，合唱，也有個所謂“西洋唱法”與“本土唱法”誰更應該獲得肯定的問題。

孟衛(wèi)東的觀點，是不是在評委中不占多數，才憋了一肚子的火？當聽到“西洋唱法先進性”，和很多評委完全一致的論調時，他本能地生氣？把本來應該向別的評委撒的氣，撒給了這個普通觀眾。

盡管我不同意孟衛(wèi)東的態(tài)度，但是我完全贊賞孟衛(wèi)東的觀點：如果說西洋的就是先進的，那還要我們本土文化干什么？文化，不存在先進與落后之說。

遺憾的是，孟衛(wèi)東沒有說透為什么本土的合唱沒有走得更遠。因為這是觀眾關心的。他應該講：本土的沒有獲得最高的獎賞，是因為我們對本土的認識還很欠缺，而許多有天分的孩子過早地被灌輸了“西洋唱法先進性”這樣的觀點。所以，從整體上講，在中國，按照本土多聲部唱法演唱的合唱團，與按照西洋唱法演唱的合唱團比，是一個小數目。大家都按照鋼琴上的音高確定音準，按照西洋的一般合唱編制編排隊伍。都讀五線譜，而非工尺譜。

這樣就造成了，唱西洋合唱的水平，整體上，比唱本土合唱的水平高些。而北京的幾個國家級的院團，都是按照西洋唱法排合唱。20世紀50年代，王方亮組織指揮的“陜北大姑娘合唱團”被迫解散，以國家水準發(fā)展的本土合唱，就此終結。從而造成了今天中國合唱的局面：西洋唱法絕對優(yōu)勢，本土合唱散落在遙遠的邊寨。

教育觀念、教育體制上嚴重偏離本土傳統，所以造成了中國人不會唱中國歌。到了2008年，教育部才有人想起來京劇可以進中小學音樂課堂。本土的任何一個劇種和曲藝演唱，都是落后的。其實，昆曲是中國本土的“美聲”。為什么青歌賽把戲曲演員拒之門外？你唱的是《卡門》里的片段，我唱《牡丹亭》的片段。你的曲就是歌？我的曲就不是歌？西洋百年前的作品都可以在今天演唱而不被認為過時，為什么我們本土的傳統藝術就一定得不到青年的喜歡？

孟衛(wèi)東要是這樣說，我想，他的感召力可能會更大，那位被他批評的觀眾就不會一頭霧水。■