法蘭西詩(shī)情的《ｄ小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》

音樂(lè)廳

◆時(shí)間：

2008年2月29日

◆地點(diǎn)：

北京中山公園音樂(lè)堂

◆作曲：

弗朗西斯·普朗克

◆演奏：

拉貝克姐妹

◆協(xié)奏：

中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

◆指揮：

王進(jìn)

中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)本樂(lè)季邀請(qǐng)法國(guó)鋼琴家拉貝克姐妹，合作演出法國(guó)作曲家弗朗西斯·普朗克的《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》。該作是20世紀(jì)雙鋼琴協(xié)奏曲的扛鼎之作，充滿法蘭西獨(dú)有的詩(shī)情畫(huà)意。

弗朗西斯·普朗克1899年1月7日出生于巴黎，1963年1月30日因心臟麻痹癥逝世于巴黎。從學(xué)習(xí)鋼琴步入樂(lè)壇的普朗克，一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴曲集。《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》，應(yīng)著名的藝術(shù)贊助人埃德蒙德·波利尼亞克王妃之約而創(chuàng)作的兩首協(xié)奏曲之一，完成于1932年。同年9月5日在威尼斯的國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)節(jié)上成功首演，普朗克本人和他孩提時(shí)代的朋友雅克·費(fèi)夫里耶演奏鋼琴，比利時(shí)裔指揮家德西雷·德弗指揮米蘭斯卡拉歌劇院樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。后來(lái)普朗克又與英國(guó)作曲大師本杰明·布里頓合作，在倫敦兩度演出此曲，大受歡迎。從舞臺(tái)上別具一格的演出形式中，聽(tīng)眾不僅感受到洋溢在兩位作曲家同行間的友情，聆聽(tīng)到了他們?cè)谝魳?lè)中的親切對(duì)話，更領(lǐng)略到了這首協(xié)奏曲的無(wú)窮魅力。

作曲家無(wú)意表達(dá)任何深刻的內(nèi)涵，純粹是為聽(tīng)者、演奏者以及創(chuàng)作者自己提供聽(tīng)覺(jué)和性情上的愉悅。這一點(diǎn)很可能是此曲自問(wèn)世以來(lái)一直深受歡迎的原因之一，這也證明了在當(dāng)代音樂(lè)變得越來(lái)越復(fù)雜時(shí)，質(zhì)樸悅耳的“簡(jiǎn)單音樂(lè)”還是有其存在價(jià)值的。這部協(xié)奏曲自由地、富有想象力地運(yùn)用了各種表達(dá)方式，既有傳統(tǒng)的，也有時(shí)尚的；既有古典的，也有流行的。雙鋼琴協(xié)奏曲這一形式本身令人想到巴赫和莫扎特的同類(lèi)作品，普朗克從前輩大師那里繼承了這一別致的音樂(lè)體裁中生動(dòng)的對(duì)話性，在慢樂(lè)章里干脆惟妙惟肖地操起古典音樂(lè)語(yǔ)匯。而第一樂(lè)章結(jié)尾中又有對(duì)印度尼西亞巴厘人的木琴聲響的模仿，當(dāng)時(shí)這種遙遠(yuǎn)的東方音樂(lè)正以其獨(dú)特的神秘華麗效果風(fēng)靡巴黎。這一切使得協(xié)奏曲成為一個(gè)奇妙的藝術(shù)混合體，并由典型的古典協(xié)奏曲三樂(lè)章形式構(gòu)成：

第一樂(lè)章 快板，但不太快。開(kāi)頭由兩架鋼琴?gòu)椬嗟妮x煌明亮、富有動(dòng)力的樂(lè)段，這個(gè)熱烈有力的樂(lè)章，其實(shí)不過(guò)是一時(shí)的情緒激動(dòng)。這番雄糾糾的氣概不久便渙散下來(lái)，兩位獨(dú)奏的話語(yǔ)變得有幾分漂移不定，甩出一串半音化的沉重和弦，同時(shí)模仿著巴洛克風(fēng)格的低音進(jìn)行。在打擊樂(lè)的背景之上，木管樂(lè)器奏出輕快靈巧的旋律。一段舒緩的、略顯悲哀的插段帶來(lái)沉思的氣氛，此后又恢復(fù)了樂(lè)章開(kāi)頭興高采烈的情緒。樂(lè)章輕松幽默的情緒來(lái)源于巴黎流行曲調(diào)中那些妙趣橫生的片斷：對(duì)句和小曲取自若干年前的舞臺(tái)和“咖啡館音樂(lè)會(huì)”。中段含情脈脈的近乎傷感的旋律，使人想起普朗克公開(kāi)表白的對(duì)“可愛(ài)的壞音樂(lè)”的熱衷。

第二樂(lè)章 小廣板。充滿了莫扎特式的美感——流暢，典雅，寧?kù)o。這種十足的古典風(fēng)范仿佛一個(gè)現(xiàn)代人戴上了十八世紀(jì)的假發(fā)，但在這假發(fā)下面閃動(dòng)著的仍是現(xiàn)代人的狡黠眼光，因?yàn)閺倪@種古風(fēng)十足的優(yōu)雅中不難感覺(jué)到，作曲家有意加入了某種精心計(jì)量的粗糙因素以及不加克制的表現(xiàn)成分，這是時(shí)代精神使然。普朗克在這個(gè)樂(lè)章中竟敢不動(dòng)聲色地大肆“剽竊”莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中一些膾炙人口的經(jīng)典旋律，包括因被電影借用而得名“艾爾維拉·瑪?shù)细省钡牡诙讳撉賲f(xié)奏曲。這些片斷被巧妙地嵌入馥郁迷人的和聲，雖系“拼裝”，卻充滿動(dòng)人的個(gè)性與魅力。

第三樂(lè)章 終曲：很快的快板。末樂(lè)章以新的面貌重新回到第一樂(lè)章那種歡樂(lè)嬉戲的氛圍之中，但更有氣勢(shì)更為輝煌。作為典型的普朗克“心路歷程”，樂(lè)章中間自然少不得一番心緒不佳的感傷，萬(wàn)花筒般閃爍發(fā)光的旋律片斷再一次被柔和而略帶傷感的間奏打斷，仿佛置身于歡樂(lè)而腦海間黯然閃過(guò)“好時(shí)光終有盡頭”、“人生無(wú)常”一類(lèi)的念頭——難道不是這樣嗎？但，歡樂(lè)是至高無(wú)上的，它將這一時(shí)的惆悵卷入它的急流之中。■