“指環”權杖之爭

近日，最為引人注目的音樂節之一的德國拜魯伊特音樂節，因為現任主席沃爾夫岡·瓦格納宣布退崗的消息，而備受媒體關注。德新社和奧地利新聞均在第一時間發布了沃爾夫岡將于今年8月退崗的消息。這個由德國著名作曲家理查德·瓦格納于19世紀建造起來的歌劇“夢工廠”，一直由瓦格納家族把持著。包括四聯歌劇《尼伯龍根指環》在內的所有瓦格納歌劇，也因為沃爾夫岡不斷推出前衛、創新的新版包裝，而使得該音樂節成為世界各大音樂節眾目睽睽的焦點。當然，近幾年一直引人注目的，當屬從上世紀末就已經開始的音樂節家族內部的權利紛爭。盡管，沃爾夫岡目前表示愿意交出這個“綠色山丘”的“指環”之權，但繼任人選仍無下文。看來，拜魯伊特仍舊是樂壇關切的一個“未解之謎”。

“夢工廠”的神秘面紗

1876年8月18日，由指揮家李希特指揮瓦格納的四聯歌劇《尼伯龍根指環》，揭開了拜魯伊特音樂節的神秘面紗。當時，德國各界政要、名流、藝術家紛紛聚集在拜魯伊特的綠色山丘上。

之所以稱拜魯伊特為瓦格納歌劇的“夢工廠”，其緣由之一來自瓦格納獨特的綜合歌劇理念：從戲劇結構上，徹底打破了音樂與戲劇的界限，成為了徹頭徹尾的音樂戲劇（樂劇）；從音樂設計上，主導動機和無終旋律使用，讓他的歌劇徹底瓦解了傳統的古典調性體系，使得瓦格納成為現代西方音樂史上承前啟后的重要人物。

有權威學者認為，瓦格納歌劇的神奇之處還在于，他在歌劇中，先驗了自己的人生體驗。“性愛”、“權欲”永遠都與“死亡”相伴，這似乎是人類的永恒主題。而瓦格納本人便是人類尋求“指環”權杖的“造夢者”。為此，包括哲學家尼采在內的許多思想家、藝術家、音樂家都對瓦格納的歌劇愛恨交加。不僅如此，由于瓦格納歌劇和拜魯伊特的魅力，使得該音樂節每每都能吸引世界一流的音樂家前來效力。李希特、莫特爾、慕克、托斯卡尼尼、理查·施特勞斯、富特文格勒、伯姆、巴倫博伊姆等，各時代的名指揮家等，都曾擔任過拜魯伊特音樂節指揮。喜愛瓦格納的樂迷，更是不遠萬里前來拜魯伊特朝圣。

由于瓦格納歌劇和拜魯伊特的超凡魅力，拜魯伊特音樂節的門票，也成為炙手可熱的熱門話題。十年難求一票的現狀，為世界眾多音樂節當中，拜魯伊特音樂節獨有。參加拜魯伊特音樂節也成為了顯示身份和地位的一個象征。

爭奪“圣杯”場景 重現瓦格納家族

最具諷刺意義的是，《尼伯龍根指環》中，關于對于指環權杖的爭奪之戰，不僅僅展現在舞臺上，而且經瓦格納家族內部的權利紛爭中再現出來。這無疑讓拜魯伊特音樂節成為眾目睽睽下的又一個熱點。

瓦格納家族似乎具有女性執掌權利的傳統。從理查德·瓦格納時代起，瓦格納的妻子，李斯特的女兒科西瑪就已經開始執掌拜魯伊特的管理事務。

到了20世紀三十年代，拜魯伊特的管理之權交到了理查德的兒子齊格福里德的妻子溫尼弗薩德的手中。本世紀初，拜魯伊特音樂節董事會一再要求年事已高的瓦格納的孫子沃爾夫岡·瓦格納交出主席之權，但都被老瓦格納拒絕。原因很簡單，他希望自己的妻子古德琳接任。瓦格納家族內部權力交接表面上風平浪靜，其內部爭斗的險惡情節，毫不遜色于歌劇《尼伯龍根指環》中爭權奪利，勾心斗角場面的描寫。

遺憾的是，古德琳去年意外逝去，讓這個籠罩著權利紛爭的“夢工廠”，更多了一份神秘的色彩。這讓人不禁想起了“指環”中最后一劇《眾神的黃昏》中的場景。

不知，此次手握“指環”權杖的沃爾夫岡是否真的徹底愿意交出主席的寶座？我們還要在8月見分曉了。

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