揭密藝術品投資八大陷阱

2007年11月6日，中國嘉德2007秋季拍賣會上，一件明代畫家仇英的畫作《赤壁圖》以7952萬元落槌，創下了中國畫作品拍賣的全球最高紀錄。國內藝術品收藏熱潮已悄然而至，藝術品成為繼股票、房地產后的又一個投資熱點。然而藝術品市場是一個專業化、小眾化的高端市場，一些初涉藝術品收藏投資者中由于存在許多觀念上的誤區，極易走入古玩陷阱之中：

陷阱一：缺乏學習、盲目購藏的收藏心理。

初涉藝術品收藏投資領域者，往往懷著強烈的好奇與濃厚的熱情，見到幾千年華夏文明所遺留下來的無數計各種藝術珍寶，不知從何下手，往往不分種類，一見到自己喜愛的東西總想收入囊中，而且總想在較短的時間內讓收藏見規模、見效益。往往在短時間內購入滿屋子的不具藝術品投資收藏的東西，甚至購入大量的贗品。有一藏友因喜愛瓷器，花一大筆錢買入一大批帶有“景德鎮藝術陶瓷名人名作證書”的瓷器，殊不知只是購入一堆利用假證書將低檔次陶瓷冒充高檔次陶瓷銷售的“大路貨”，根本不具收藏投資價值。

因此在收藏投資前一定要先學習后投資，做足功課，不可急于盲目購藏。一定要選擇某種品類藏品中代表性強、藝術性高的東西。例如在中國畫的畫家之中，畫鷹的何止千千萬萬人，而李苦禪先生將鷹的嘴畫成方的，就是突破，而且是很大的突破。再如，像傅抱石先生的“抱石皴”，張大千先生的“潑彩”等，都是因為其原創性和具有藝術特色而深得裨益。所以藏家只有更多了解藏品的藝術特色在哪，才能保障投資取得收益。

陷阱二：貪圖便宜，存心“撿漏”的投機心理。

“撿漏”在收藏圈中絕對是一個令人神往的詞。即花小錢買到價值高的東西。但是人們也往往存在這樣的投機心理，最終導致“打眼”買入假貨。最近媒體不是有大量報導：說某某收藏愛好者深入邊遠農村淘寶，在一農戶家中突然眼睛一亮發現了一件“寶貝”，“持寶不知寶”的老農總是說：這是祖輩上留下的不知是啥東西，你要是想要隨便給個價拿走吧。當你留下二百五取走還在偷笑“撿漏”時，老農也在偷著樂：這東西放市場賣不了錢，一擱家里的牛棚人家還搶著要，又一個“二百五”。

因此收藏投資最忌貪圖便宜，存心“撿漏”的心理。前年，國家文物鑒定委員會的老專家們在走訪了全國各大古玩市場后得出結論：現在真正的老東西已很少了，絕大部分的古玩市場的地攤上都是贗品假貨，收藏者要睜大眼睛啊。在藝術品市場日趨成熟的今天，撿“漏”的機會就和彩票中獎的概率是一樣的。

陷阱三：按圖索驥、輕信故事的購藏方法。

初涉收藏的人在做理論學習的過程中常犯的一個錯誤就是按圖索驥。看著書本上的文物圖片去市場淘。殊不知造假者也是按照古玩圖錄請師傅仿造的，這些沒有實踐經驗的收藏者極易走眼上當。有一位退休技工，看到書上說什么銅錢珍貴他就照著圖片去買。一次，他照圖一下子買了200枚，他覺得只要里面有一枚真的就賺了，可鑒定結果卻都是假的。類似事例在古玩圈子里比比皆是。

在收藏界賣東西編故事，想方設法讓收藏者上當。如北京一位姓王的玩家，周末天剛一亮就去逛古玩市場，在大門口迎面碰到個年輕人，急匆匆地手里還拿著個物件。憑借多年的眼力，老王一看好像是個20公分左右的木雕人物筆筒，這時年輕人說了：這東西是他爺爺以前做好事人家送的，一直放在家里，去年看電視上說這種東西好像是古董，而且還有人上門愿意花5000元買，但沒買。前幾天，父親突然生病了，在家里醫院都沒看好，只得來北京求醫，現在老父親還在病床上躺著，錢也花了不少了，這東西自己也沒用，所以拿到古玩市場上來試試看能不能換點錢。老王接過東西一看心里想：啊呀，包槳很自然的硬木雕人物筆筒啊，至少是清中期的東西，雕工也還不錯，如果真是個老東西，別說5000元，最少也值個兩三萬啊！再看看年輕人，滿臉焦慮，也不像是個騙子啊。于是他心一橫，掏了5500塊錢給了年輕人，興沖沖地走了。回家后在燈下仔細一看，越看越覺得不對，才知受騙上當。

陷阱四：包裝炒作，信奉“權威”的聽信心理。

藝術品市場包裝炒作慣常的手法是出版畫冊，舉辦展覽，組織專家鑒定評價，組織研討會，再通過拍賣公司推介，以引起人們的注意。如今文博界一些道德水準不高的 “鑒定專家”，為了個人的利益常和賣家串通一氣坑蒙消費者。２００５年５月，在國內某收藏鑒寶類電視節目中，曾出現過一幅吳作人《牧牛圖》，在節目中被專家現場鑒定為真跡，估價２５萬元。后來，吳作人妻子及其弟子均認為該畫是偽作，此事在收藏界引起了巨大反響。同樣，一些當代書畫家未到應有的藝術地位，靠宣傳炒作，把自己捧成“大師”、“名家”，以虛抬書畫作品的價格。

陷阱五：“老東西賣不過新東西”的價值投資觀念。

我們經常可以在拍賣會上看到，高古瓷賣不過明清瓷器；宋代以來的珍稀銅錢找不到買家，而2007年剛剛發行的金銀幣卻大受歡迎。這些情況的出現與國際上的藝術品收藏有著極大的不同。目前國內的藝術品市場和收藏觀念還處于初級階段。許多買家也缺少對藝術收藏品的全面了解和專項研究，自己的藏品沒有整體特點和品類劃分，往往是市場上什么賺錢買什么，什么來錢快就買什么，甚至人云亦云，市場上流行什么就買什么，缺少真正收藏家所具有的收藏品位和個性。為了適應這種“投資性”買家的需要，拍賣公司和古董商們就要經營那些急需賺錢而對于文化藝術知之不多的人所追求的東西，從而強化了市場上的投機和“炒作”。老的東西既不容易搞懂也不宜炒作，于是人們就蜂擁而上去搶購那些新的和簡單的藝術品，市場也就隨之而扭曲了。

陷阱六：假拍混“托”，高價成交的欺騙交易。

拍賣是如今藝術品交易的一種主要形式，因此很多人都會相信拍賣行，以為拍賣來的一定是貨真價實的寶貝，這又是個誤解。我國藝術品拍賣行業正處于起步發展階段，尤其在古玩藝術品的真假方面，拍賣公司不承當保真的責任，這就給一些不誠信的小拍公司創造機會。一位朋友參加了由一家不太規范的拍賣行組織的“宮廷珍品”玉器拍賣，結果到手后又經專家多次鑒定才知是假。而拍賣行的發票上只寫“工藝品”，與廣告海報宣傳是兩碼事，吃虧了打官司都沒有用。有的拍賣公司成立后就只舉辦了一場拍賣會，賺足了10%的傭金以后，立馬宣布解散。有的拍賣公司與賣方聯合搞假拍賣，在拍賣過程中混入“自己人”舉牌以哄高買價，蒙騙不知情的藏家以獲得更高的成交價格；或干脆自己買入，形成虛假的成交紀錄，等待下次拍賣出手。同時古玩拍賣也是一條可能涉及到洗錢犯罪、行賄腐敗等等不法現象的途徑，可謂水深莫測，收藏者一定要睜大眼睛，識別假像。

陷阱七：贗品盛行，藏品泛濫的混雜市場。

近十年來，隨著大眾收藏熱的興起，贗品盛行，一些高仿品甚至都能逃過專家的眼睛。

造假者充分利用現在發達的科技條件，把各種方法運用到造假中去。如拿玉器作假來說，因為沁色是判斷古玉的一個重要因素，所以仿制者會在這方面下工夫。作偽沁色的方法也很多：有火烤、涂料上色、化學藥劑灼燒等。其中造得最逼真的是仿制者把新做的玉放入動物的身體內，讓玉充分和動物體內的活血接觸，三到五年后再取出，這種偽造的用血沁過的玉，一般的收藏者是很難看出來的。近年來，一些文化公司和商家也經常找一些家喻戶曉的重大題材：比如2008年北京奧運會、歷史重大事件、名人偉人紀念等等為幌子，生產出一大堆包括金銀制品和郵、幣、卡等等在內的所謂“大全珍藏冊”、“限量版的典藏”等等之類的工藝品，并通過電視、報紙、網絡等媒體廣告，鋪天蓋地推銷，其操作手法其實是以極低的成本造出一堆包裝精美的所謂“珍藏品”，然后不惜花費巨資用于包裝宣傳，再以動則幾千乃至數萬元的價格引誘普通百姓購入收藏。

陷阱八：急功近利、目光短淺的投資的行為。

作為藝術品投資收藏者，除了要懂得藝術品投資規律以外，更要培養對藝術品更深層次的價值了解和欣賞，這樣才能最終真正成為收藏的大贏家。比如有許多被定為國家一級文物的東西，現在的市場價值并非有很好的表現，但卻極具有其它方面的價值。不要總看到藝術品本身的經濟價值而忽略古玩藝術品作為文物的其它屬性，現在的買家也許更熱衷于找出藝術品價位的城鄉差別、南北差別、拍賣會與古玩店以及拍賣會之間的差價以謀取利潤，這本無可厚非，因為買家主要考慮的是增值和價差，但藏家若僅僅為一點價格上的因素而放棄對一件真正具有收藏投資價值的東西，那則是得不償失，悔之晚矣。著名的收藏家馬未都先生收藏中就曾親歷一件只差300塊錢而錯失一對存世極少的紫檀玫瑰椅的后悔事。所以，在進行藝術品投資的過程中一定要把握好心態，更多地以一種平常心來對待，因為在藝術品投資中，能夠達到愉悅身心也是一種最好的收益。切忌急功近利，要多看少動，一旦發現具有收藏價值的好東西，則要該出手時就出手。購入的藏品該捂一捂、養一養時就捂、就養。這樣，才能以小的代價，獲取大的回報。從藝術品投資的規律特點上看，真正的贏家是那些幾十年癡愛收藏的人們，因為他們不僅懂得東西的價值，更確信東西的價值，決不會因為短期的市場炒作或冷遇而放棄對一件具有價值東西的評判和收藏。