意境中流淌詩行——讀郭明堂山水畫

一年深秋游寶天曼，那是八百里伏牛深山一處仍具原始生態的山石和林木，盡管而今已被開發成風景游覽區，但悠遠與古老的況味無處不在顯露著。離景區入口牌坊約三公里有一個小村子，我們就住在那里。我住的那家客棧臨著一條很深很長的峽谷，站在門前隔峽谷望對面的山體，巖石和林木的布局，不管從哪個角度審視，都是一幅絕妙的畫，而且不是一幅兩幅，是若干幅。當時我的感覺是無盡的，覺得不是在看山，而是在讀畫。

今讀郭明堂先生的山水畫，當時在寶天曼那條峽谷前所獲得的感受，重新浮動在眼前；雖然他的畫多取材于太行山野，但同伏牛山的景致相比，卻有同工異曲之妙。

魯迅先生曾說過大意是這樣的話，一個作家的寫作大抵都離不開自己的童年，童年的生活和記憶，都會在自己的作品中不同程度地得到反映。如果把這層意思再拓寬開來，藝術家如畫家在構思與創作自己的作品時，情境就基本上也是這樣的。郭明堂的家鄉在太行山麓，他屬太行山人。太行山風光、風俗、風情，不僅植于他童年的腦海里，更兼他以畫為業時，不知多少次走進太行，以求道者的身份，深入山鄉野肆，用濃得化不開的真情與深情，去親吻和擁抱太行山的一草一木、一石一水，聆聽山的呼喚，感悟山的魂靈，尋覓山的血脈，從而勾勒屬于自己的山水畫面。

太行山綿延一千多里，雄峙豫、晉、冀三省。地殼裂變而引發的造山活動，使太行山威嚴、粗獷、豪放，高聳的山巒如鋼似鐵，浮云遮日，有人稱它為北方的男子漢，道出的正是它的特質。……