還有多少“最”被人們掛在嘴邊？

對詩人作家或者讀者而言，年度選集幾乎就是一次年度文學創作成果的檢閱和排座次。每年的圖書市場都會出現一批打著年度之最的圖書惹人雙眼：年度最佳小說，年度最佳詩歌，年度最佳散文，年度最佳劇本，年度最佳隨筆，年度最佳雜文，年度最佳報告文學，年度最佳網絡文學，年度最佳大學生文學，年度最佳中學生文學等等，不一而足。在網絡還沒有普及、紙質媒體一統天下的時代，一部作品能登上這種“年度最佳”，幾乎就算是獲了頭彩，鮮花、掌聲接踵而來，既得風光又得實惠，可謂一步登天。但現在，每年的“年度最佳”一出來，不是遭作家詩人圍攻唾罵，就是在市場上折戟沉沙，最后不得不打折出售，甚至干脆當廢紙處理。因為，在多元文化背景下，人們的審美也走向多元，不再以所謂專家的審美為唯一的尺度。你選出的最佳，沒準就是我心中的最差，最佳榜上無名的，也許就是我心中的經典，反正書有的是，東方不亮西方亮，犯不著為一個沒有權威的“最佳”尋死覓活。但是，年度最佳還是一年年地出版，似乎不如是就對不起誰似的。

國人似乎對“最”情有獨鐘，恨不得把所有的事物都像梁山好漢一樣排出座次，分出第一、第二和老末兒。我們驕傲于古代的四大發明，因為那是世界第一，可以滿足那種泱泱大國、古老文明的醉酒感。到后來滿清政府被西方列強的堅船利炮打得奴才相十足，但依然念念不忘我們曾經有過的關于“最”的輝煌。……