從酒神的癲狂到太陽神的深邃

北德廣播交響樂團的第二次上海之行被人們寄予了很高的期待，是因為五年前該團在艾森巴赫率領下的第一次上海之行極其成功，可以說是轟動上海灘。因此，人們對北德廣播二訪申城的期望值非常高，希望他們重現五年前的輝煌和震撼，這種心情是完全可以理解的。其中也有將多納依的北德廣播與艾森巴赫的北德廣播進行比較的心理暗示在起作用。

然而，聽完北德廣播交響樂團第二次訪滬之行的第二場音樂會，我發現這種心情其實是多余的。首先，作為一個年近八旬的指揮大師，多納依閱盡藝海滄桑，什么世面沒見過？正像他在接受北京媒體采訪時說的那樣：“北德廣播樂團的前任首席指揮是艾森巴赫，我認為樂團的主體是不會改變的，當然我會帶來和艾森巴赫不同的東西。音樂會結束之后，北京的觀眾自然會發現我們之間的不同之處?！痹谏虾５囊魳窌Y束后，我們也充分感受到了他不同于艾森巴赫的藝術魅力。

音樂會由貝多芬的《萊奧諾拉序曲》拉開序幕，扎實規整、層次井然的演奏，顯示了北德廣播交響樂團這家德國老牌樂團的實力。接下來是“樂圣”的《第四交響曲》，這部洋溢著青春朝氣的作品，名家名演數不勝數，最著名的莫過于卡洛斯·克萊伯指揮巴伐利亞國家管弦樂團與切利畢達克指揮慕尼黑愛樂樂團的兩個現場音樂會版本，相比卡洛斯·克萊伯的酣暢淋漓、一氣呵成與切利畢達克重視細節的鋪陳、在充滿油畫般質感的音樂中展示作品內在的張力，多納依的處理要嚴謹得多。他的指揮動作簡練，點到為止，并不刻意突出細節，而是讓音樂始終處于自然有序的流動中，高潮處則交代得清清楚楚。多納依指揮棒下的《第四交響曲》速度略快，許多快速進行的樂段疾而不亂，都在他敏捷有力的掌控中，絲毫看不出音樂是由一個八旬老人在指揮，不由得讓人對這位白發長者心生敬意。

下半場的《第五交響曲》（《命運》）無疑是全場份量最重的作品。對于這場音樂會清一色的貝多芬樂曲，有人批評曲目設計過于保守，缺乏新意。不過，筆者倒以為，像北德廣播這樣的老牌德國樂團，我們就是要聽他們演奏的德奧經典作品，這是滲透到他們血液和骨子里的東西，最能體現他們的水平和特色，而且假如能夠常演常新，就更有價值。在多納依的指揮下，北德廣播交響樂團演奏的《命運》充分地釋放了他們的能量，飽滿綿密、層次分明的弦樂，溫暖明亮的木管，充滿金屬光澤的銅管（只是個別地方略有瑕疵，音色稍欠統一），交融成雄渾壯麗的樂隊音響，將音樂一步步推向光明的高峰。

如果說艾森巴赫的北德廣播多少有些癲狂的酒神氣質，那么多納依領導下的北德廣播就是深邃剛勁的太陽神。兩位都是藝術造詣精深而又個性鮮明的指揮大師，因此北德廣播的第二次上海之行是唯一的，給了我們一次美好而深刻的音樂體驗。■