兩種流行觀與音樂傳播

無論我們持什么樣的流行音樂認識觀，是廣義的，還是狹義的，我們都回避不了一個共同的問題，音樂傳播的現(xiàn)實已發(fā)生了重大改變。

改革開放30年來，流行音樂創(chuàng)作發(fā)展的主流是值得充分肯定的。這是中國音樂文化發(fā)展的一個重要方面，也是新時期音樂商品化運作進程與國際產(chǎn)業(yè)文化接軌、音樂的傳播手段和現(xiàn)代表達方式日益深化的過程。在這30年中，有兩種流行音樂的認識觀、對象觀不斷地作用于我們的創(chuàng)作和表演實踐；在這30年中，音樂的傳播媒介也迅速發(fā)展，流行音樂與傳媒相互依賴、相互支撐，已經(jīng)結(jié)下了歷史的不解之緣。

兩種流行音樂認識觀并存

兩種流行音樂的認識觀、對象觀，即廣義流行音樂觀和狹義流行音樂觀，是一種音樂文化上的歷史觀。

狹義的流行音樂范圍觀、認識觀，具有歷史的合理性。因為這種范圍很明確地勾畫出了一個新時代音樂感覺的框架和輪廓。這在特定的時間范圍內(nèi)，對促進這種音樂文化形態(tài)在中國的發(fā)展，促進經(jīng)驗積累、總結(jié)得失并探索前進，具有重要的積極意義和實踐意義。

廣義的流行音樂范圍觀、認識觀，使廣義而宏觀的流行音樂包括的范圍十分寬廣，包括各個歷史時期、各種類型的大眾音樂。

今天，當我們進行流行音樂的技術操作時，我們自然地聯(lián)想到流行音樂的一般性、普遍性特征。比如風格的類型、演唱的方法、伴奏的形式、傳播的方式、商品屬性等等。這樣，我們的思維就很自然地進入了狹義的流行音樂范疇。在這個范疇中，我們的作品就會體現(xiàn)出時代的精神、表現(xiàn)出國際的共性、吻合著傳媒的要求。

然而，我們也必須從廣義的流行音樂的視角，從深度的文化、歷史層面上，從完美的藝術角度來思考、認識大眾音樂文化的發(fā)展長河，這樣我們才能更好地、更準確地進行我們當代的流行音樂的藝術和技術操作。比如，在中國這個廣闊的社會音樂文化大地上，我們當今的流行音樂怎樣體現(xiàn)出鮮明的中華民族特色；當今的流行音樂怎樣來繼承和吸收中國傳統(tǒng)音樂文化（戲曲、歌舞、說唱）中最優(yōu)秀的成分；當今的流行音樂怎樣來利用中國各民族原生態(tài)音樂文化的豐富資源，等等這一切，都說明了，今天的流行音樂，它的受眾主體，仍然是中國的老百姓，正是因為是中國的老百姓，那么，幾千年中國大眾音樂文化中優(yōu)秀的藝術基因，仍然是我們今天中國流行音樂的生命基礎。

無論我們持什么樣的流行音樂認識觀，是廣義的，還是狹義的，我們都回避不了一個共同的問題：音樂傳播。

音樂傳播行形式改變?nèi)藗円魳酚^

20世紀唱片工業(yè)發(fā)展、技術發(fā)展的年代，經(jīng)歷著從滾筒式唱片、圓盤式粗紋膠木唱片（78轉(zhuǎn)/分）、密紋慢轉(zhuǎn)唱片（33.3轉(zhuǎn)/分或16轉(zhuǎn)/分）、卡盒式錄音帶、激光唱片……。

20世紀60年代，著名的傳播學家馬歇爾·麥克盧漢曾預言未來會出現(xiàn)“任何人都不可能逃脫覆蓋全球的電子新聞地毯”。這位傳播學大師預感到了一種新的信息媒介的出現(xiàn)。而20世紀90年代，通過光纜傳輸信息的全球性的因特網(wǎng)誕生了。麥克盧漢的預見得到應驗：因特網(wǎng)復蓋了全球。流行音樂的傳播，也搭乘上了網(wǎng)絡的這條“信息高速公路”。

今天的流行音樂作品，經(jīng)過了數(shù)字化的技術處理，已充滿于全球的因特網(wǎng)絡“管道”之中。它已如同城市供水系統(tǒng)中的自來水一樣，隨需隨流、即放即用。我們可以把這種現(xiàn)象稱之為“自來水效應”。網(wǎng)絡上的音樂作品如同自來水，停留在每一個用戶的自來水閥門處。只要閥門一開，自來水也就嘩然流出。網(wǎng)絡音樂傳播中的“自來水效應”和音樂網(wǎng)民的音樂復制行為，已經(jīng)形成了傳統(tǒng)音樂復制不可能具備的一些新特質(zhì)。其中最重要的有：復制的海量性、復制的自主性、復制的多重性、復制的廉價性。這些特點已構(gòu)成了音樂在全球性的網(wǎng)絡管道中的“彌漫型”勢態(tài)。為此，我們用音樂的“自來水效應”來形容這種勢態(tài)、比喻這種勢態(tài)、理解這種勢態(tài)。更重要的是，這種網(wǎng)絡音樂傳播的新形勢，已經(jīng)導致了人們音樂觀念的變化，將給社會音樂生活的發(fā)展帶來深刻的影響。這些音樂觀念的變化，包括音樂創(chuàng)作觀念的變化、音樂審美觀念的變化、音樂價值觀念的變化。

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