走中國特色的交響樂之路

11月2日，雖然綿綿的秋雨讓上海這座平日喧囂慣了的城市顯得有些陰冷，但上海音樂廳內(nèi)卻座無虛席，且“溫度”持續(xù)上升。大家冒雨前來相聚的原因只有一個——這里正在舉行中國交響樂世紀(jì)回顧暨第一屆中國交響音樂季閉幕音樂會。此次活動由中國音協(xié)主辦，于5月4日在北京拉開帷幕，期間在北京、上海舉辦展演周，在沈陽、長春、哈爾濱、武漢、西安、重慶、成都、廈門、香港、澳門等地舉辦音樂會。全國25家交響樂團(tuán)共演出25場音樂會，先后上演了165位中國作曲家的161部民族交響作品，全面回顧和展示了中國交響樂近一個世紀(jì)以來的發(fā)展成果，并借以對近百年來的交響樂作品進(jìn)行梳理和總結(jié)，同時利用這一契機，搭建平臺，推廣中國交響樂作品，以促進(jìn)交響樂創(chuàng)作的繁榮。

中國聲音需要更多平臺

在很多觀眾的腦海中，聽交響樂音樂會往往聽的多是貝多芬、莫扎特、柴科夫斯基等外國作曲家的作品，而中國作品往往不過是點綴而已。原因何在？“中國本土作品稀缺！”這幾乎是一致的回答。中國交響樂世紀(jì)回顧暨第一屆中國交響音樂季的梳理和總結(jié)卻讓我們看到了一個有些意外的結(jié)果。據(jù)中國音協(xié)分黨組書記、副主席徐沛東介紹：在中國交響樂發(fā)展的近百年歷程中，共有370多位作曲家創(chuàng)作了2800余部作品。據(jù)統(tǒng)計，全國公開發(fā)表交響曲、協(xié)奏曲、組曲、序曲等交響樂作品，約有1500余部(首)之多。不過，其中很多作品并不為觀眾熟悉。“像蕭友梅、黃自等人的作品，到現(xiàn)在已很少被聽眾了解。展演音樂會將為樂迷提供一個全面了解中國交響樂作品的機會”。也正像此次音樂季組委會辦公室副主任何春生感嘆的那樣：“中國交響樂作品不少、交響樂團(tuán)也不少；但是這些中國作品中被演出過的不多，樂于演奏中國作品的樂團(tuán)也不多”。

為了全力推廣中國本土作曲家的交響作品，此次活動的主辦方特別規(guī)定：展演周上各個樂團(tuán)之間演奏的曲目不能撞車！這就使得一些雖然演奏得很少但藝術(shù)質(zhì)量和可聽性都很不錯冷門作品得以與觀眾見面。此外，他們還力求給那些一直默默無聞地在幕后為中國交響樂事業(yè)發(fā)展絞盡腦汁的作曲家以最高的禮遇。在上海的閉幕演出周中，組委會把在世的作曲家們都請到現(xiàn)場，在其所作的曲子演奏完畢時請他們起立接受全場鼓掌，并獻(xiàn)花。

最可貴的是，此次中國交響樂世紀(jì)回顧活動還身體力行，為委約創(chuàng)作提供了很好的示范。在活動的開閉幕式上，主辦方委約創(chuàng)作的交響詩《對陽光的憶念》得到了專家和觀眾的高度認(rèn)同，但細(xì)心的觀眾也發(fā)現(xiàn)，這首曲目在前后兩次演出中略有不同。這是年逾80的作曲家杜鳴心在演出實踐中進(jìn)一步完善作品的結(jié)果，他也鼓勵年輕的作曲家們用自己的音樂語言來“說話”：“我覺得如果您能有機會走到音樂廳聽中國人寫的交響音樂，會感覺到更親切一些，就像講話一樣，它講的語言都是我們自己聽得懂的語言。作曲家用我們自己的音樂語言、吸收我們自己的音樂傳統(tǒng)跟現(xiàn)代的技法結(jié)合起來，這樣形成的作品一定讓聽眾感覺到非常親切”。中國音協(xié)主席傅庚辰表示：回顧的目的是為了發(fā)展，發(fā)展中國特色交響樂，必須解決兩個問題:一是雅俗共賞，二是現(xiàn)代技法中國化。

地方院團(tuán)得到發(fā)展契機

重慶市的展演中，重慶交響樂團(tuán)推出來原創(chuàng)的大型交響音樂會《太陽之子》；

廈門展演音樂會使小提琴協(xié)奏曲《“川江”——獻(xiàn)給“5·12”地震受難者》首次與廈門觀眾見面；

上海演出周中，浙江交響樂團(tuán)自1983年后時隔25年后再次進(jìn)入上海音樂廳演出；

陜西省樂團(tuán)每年接受財政撥款180萬元，商演收入平均約為100萬元。基本上能維持樂團(tuán)正常運營。

河北交響樂團(tuán)從2003年開始每年舉行音樂季，實行考核上崗、末位淘汰。

“經(jīng)費嚴(yán)重缺乏，有些院團(tuán)樂手只能拿到38%的工資；樂團(tuán)人數(shù)驟減，人才補給困難；編制嚴(yán)重不全，樂器殘缺破舊；沒有自己的作曲家，只能炒冷飯，演出無法保證等，已經(jīng)讓一些交響樂團(tuán)到了生死存亡的邊緣”。曾幾何時，見諸報端的都是這樣的無奈和哀嘆。隨著此次中國交響樂世紀(jì)回顧的腳步，各地掀起了一股不小的“交響樂風(fēng)潮”！中國交響樂世紀(jì)回顧深入各地的活動也使地方政府更深刻地認(rèn)識到：作為主流文化的交響樂將肩負(fù)起越來越重的提升國民人文素質(zhì)的責(zé)任。各地交響樂團(tuán)的職業(yè)化進(jìn)程需進(jìn)一步加速，根據(jù)各地的特色，找到各自的生存點。活動舉辦的十余個城市對此項活動高度重視，密切配合，有的地區(qū)已在當(dāng)?shù)匦麄鞑亢臀幕瘡d（局）進(jìn)行立項。音樂界專家學(xué)者也高度肯定了此次活動，認(rèn)為這既是交響樂發(fā)展的一個里程碑，又是中國交響樂進(jìn)一步繁榮發(fā)展的一個重要契機。一位音樂愛好者就告訴記者，交響樂是一個城市音樂素質(zhì)的標(biāo)志，當(dāng)全國各大城市響起交響樂聲，交響樂的春天就真的來了！

此外，由中國音協(xié)專門組成編委會，中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師梁茂春任主編編纂的音樂工具辭書《中國交響樂博覽》對近一個世紀(jì)以來的中國交響音樂發(fā)展歷史進(jìn)行綜合概括，紀(jì)錄了中國交響樂事業(yè)從初創(chuàng)到輝煌的歷史縮影。為業(yè)內(nèi)人士和音樂愛好者了解中國交響樂的發(fā)展史、作品及音樂家、演奏家、樂團(tuán)、音樂院校提供了詳實的史料。

回顧百年歷史，總結(jié)百年經(jīng)驗，審視百年實踐所得出的結(jié)論，正如徐沛東說的那樣：走有中國特色的交響樂之路。要發(fā)展中國交響樂事業(yè)，必須結(jié)合中國的實際。中華民族有著悠久歷史和燦爛文化，這是我們創(chuàng)作的根基。改革開放的偉大歷史變革是我們創(chuàng)作的源泉，我們要在作曲家和人民群眾之間架起溝通的橋梁，我們的作品要雅俗共賞，要現(xiàn)代技法中國化，要走貼近實際、貼近生活、貼近群眾的科學(xué)發(fā)展道路。

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