《馬拉之死》的創(chuàng)作始末

　　1793年7月14日晨，一個不幸的消息在巴黎不脛而走，法國大革命激進(jìn)派的代表人物——保爾·馬拉于昨晚遇刺身亡。全市中下層人民震驚了、憤怒了，紛紛派出代表出席當(dāng)天的國民大會，譴責(zé)?；庶h的反革命陰謀。一位名叫希羅的代表在發(fā)言中情緒激昂，高呼：“大衛(wèi)你在哪里？你曾經(jīng)給后代留下了為祖國而獻(xiàn)身的勒普勒蒂埃的形象。這里有另一幅畫要你去畫……拿起你的畫筆為馬拉報(bào)仇，要讓敵人看到馬拉被刺的情景發(fā)抖。這是人民的要求。”其實(shí)作為國民大會的議員，畫家大衛(wèi)聽到這個惡耗后早已趕到現(xiàn)場，立即應(yīng)聲回答道：“對，我一定再畫一幅！”
　　勒普勒蒂埃是革命左派雅各賓黨的政治活動家。在審訊路易十六期間，因堅(jiān)決主張并投票處死國王而遭到皇宮衛(wèi)隊(duì)的暗殺。這一反革命報(bào)復(fù)激起了畫家大衛(wèi)的憤怒。他立即拿起畫筆，在一個多月的時間里再現(xiàn)了這場遇刺的情景，題名為《勒普勒蒂埃之死》交送國民大會，并長期懸掛那里警示后人?？上г摦嫭F(xiàn)已無存，我們無法一窺它的全貌。這就是希羅所指的“為祖國而獻(xiàn)身的勒普勒蒂埃的形象?！?br/>　　雅克·路易·大衛(wèi)是法國繪畫中新古典主義的代表人物、國民大會議員、人民教育委員會委員。接受這一任務(wù)后他立即趕到現(xiàn)場，了解情況，為死去的馬拉畫了頭像，下石膏面模作為形象參考。他還把刺客留下的匕首和馬拉死去的浴盆搬回畫室，作為創(chuàng)作的依據(jù)。
　　但更大的創(chuàng)作依據(jù)還是事有湊巧，就在馬拉遇刺前幾日。大衛(wèi)和一位名叫摩羅的人受組織委派，一道去看望這位身體欠佳的激進(jìn)派領(lǐng)導(dǎo)人物。當(dāng)時他顯然已身患重病、高燒不退，每天只能進(jìn)流食和少量的咖啡。不僅幾周沒有去過國民大會，而且在他主持的《人民之友報(bào)》上已幾乎聽不到他的聲音、看不到他激情四射的政論了。畫家去的時候馬拉正頭纏浸滿醋水的白布巾，半躺在浴盆里浸泡癢得十分難受的濕疹。那是他多年來受反動當(dāng)局的追捕，長期躲在地下室工作落下的疾病。但他仍不放過一點(diǎn)可能的工作時間，吃力地把雙手舉出水面，疾書著自己關(guān)于人民福利事業(yè)的許多設(shè)想。浴盆前是一個立放著的板條木箱。上面放有墨水、信紙和鵝毛筆，成為他簡易的辦公用桌。這種艱苦樸素、為人民事業(yè)鞠躬盡瘁、死而后已的作風(fēng)，深深地觸動了畫家，也為他那將要完成的杰作提供了有力而動人的素材。畫家認(rèn)為：把這一幕“為人民幸福而辛勤勞動的情景展現(xiàn)在人民大眾面前，那將是有益的。”為了進(jìn)一步強(qiáng)化這一思想，畫家充分發(fā)揮自己的想象力，在用板箱代替的辦公桌上，增添了一位革命同情者寄來的信和信中附上的5法郎紙幣。信上寫道：“請將這5法郎轉(zhuǎn)交給一位5個孩子的母親。她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命。”這一細(xì)節(jié)充分展示出廣大人民對革命的支持。馬拉不僅在為人民的未來計(jì)劃，而且早已付諸實(shí)施并卓有成效。首先是幫助了為人民利益而犧牲的革命者的家屬。而他這個手握重權(quán)的要人，竟然用木箱代替書桌。浴布上還打有補(bǔ)丁，真是難能可貴。
　　在畫面上，馬拉手中拿著的紙條，已由被刺的報(bào)紙校樣，改為兇手遞給他的求助書。借以強(qiáng)調(diào)馬拉熱心助人的作風(fēng)已成共識?？茽桏煺抢昧诉@一點(diǎn)才得以完成她的瘋狂報(bào)復(fù)。求助書上這樣寫道：“1793年7月3日馬麗安·夏洛特·科爾黛。致公民馬拉。我雖深感不幸，但因享有你的慈愛而萬分滿足?！?br/>　　時年24的科爾黛出生于法國西北部的康城一個沒落貴族的家庭里。在大革命中康城是右翼勢力的代表吉倫特派的活動中心。到了1793年，吉倫特派已徹底淪落為王黨、投機(jī)商和大資產(chǎn)階級的代言人。他們理所當(dāng)然地應(yīng)受到唾棄，由代表中下層人民的雅各賓黨取而代之，奪取他們的政權(quán)、逮捕了他們的29位代表和兩個部長。科爾黛的丈夫和兄弟被處死，父X6xTOmGbYZPMuLLJApLj2w==親和叔父畏罪逃亡。這就激起了她的瘋狂與仇恨，她鋌而走險(xiǎn)，搭乘一輛順路的郵車來到巴黎，企圖刺殺雅各賓黨激進(jìn)派的領(lǐng)袖、時任全國公安政治委員并堅(jiān)決對違抗者執(zhí)行恐怖法的馬拉。她本打算在國民大會上行刺。這樣當(dāng)場就極有可能被群眾打死，造成當(dāng)事人已故無法追究的事實(shí)，以免禍及家人。不巧，這時馬拉早已抱病在家，有一段時間沒有去過國民大會了。于是她改變計(jì)劃，直接來到馬拉的住處，以求助者的身份求見馬拉，當(dāng)即被門外的值班人回絕了。但她賊心不死，天黑后又第二次求見，大喊大鬧。急人民之所急的馬拉聽到喊聲后，命門衛(wèi)讓她進(jìn)見?？茽桏煜仁亲詧?bào)家門，說自己來自康城。關(guān)心敵人動態(tài)的馬拉，立即追問那些逃到康城的吉倫特派代表的活動狀況。“你準(zhǔn)備把他們怎么辦？”心中有鬼的科爾黛問?！皥?jiān)決把他們?nèi)克蜕习屠璧臄囝^臺?！边@一毫不留情的回答，再次激起女刺客的瘋狂。
　　事實(shí)是馬拉從未收到過女刺客的求助信。這個求助信是事后才從女刺客身上收繳出來的，而且也沒有“慈愛”二字?！按葠邸笔菫榱送怀鲴R拉的博愛、人道才增補(bǔ)上去的。因此，他一聽到有人求助，就不顧一切地伸出援助之手，最后中了敵人的陰謀，反過來也說明當(dāng)時實(shí)施“恐怖法”的無奈。
　　背景上的墻壁原本飾有排柱，但為了畫面簡潔，大衛(wèi)把它抹去了，使背景成為一片沉重的絳黑色，與人的皮膚形成了強(qiáng)烈的對比，使浮雕式的人物非常富于紀(jì)念性。他為人民的利益安祥地死去了，像睡著了一樣，毫無痛苦的表情。那只拿著鵝毛筆的手無力地下垂著，順著這一方向人們可以看到刺客丟在地上的匕首。馬拉斜躺著，面對觀眾，使人想起傳統(tǒng)西洋畫中，耶酥剛從十字架上被取下，或者躺在圣母懷中的姿態(tài)。他為人民受盡苦難而安祥地離去了，無怨無悔。這種姿態(tài)我們在米開朗基羅的《哀悼基督》（1498年）中曾經(jīng)見到過。浴盆前立著的木箱墩實(shí)沉重，像一座永恒不朽的紀(jì)念碑。碑上大書：“A·馬拉/大衛(wèi)”，最下面還有“第二年”的字樣。那是法國大革命推翻封建統(tǒng)治后剛頒布不久的新歷。歷元定在1792年9月22日，即國民公會宣布廢除國王、成立法蘭西第一共和國的日子。
　　僅用3個月的時間，該畫就已最后完成，和《勒普勒蒂?！芬黄饞煸趪窆珪膲Ρ谏?。為此代表們還做出決議：永不移動，以示后人。不料第二年“熱月政變”，大資產(chǎn)階級復(fù)辟，雅各賓專政被推翻，《馬拉之死》也遭冷遇，直到整整100年后的1893年，才為比利時的布魯塞爾博物館收藏，重新成為稀世珍品。英國著名美術(shù)史論家休·昂納認(rèn)為這是“大衛(wèi)最扣人心弦的作品，可能也是以往一切‘政治性’繪畫中最偉大的一幅。”它曾于1982年隨《法國250年畫展》來我國北京展出，成為會上的一個亮點(diǎn)，許多觀眾也許至今仍記憶猶新?！?br/>