紀念多尼采蒂逝世１６０周年

　　意大利是西方歌劇的發(fā)祥地，19世紀時歌劇作曲家人才輩出，其中最杰出的按其誕生年代排列，有羅西尼（1792-1868）、多尼采蒂（1797-1848）、貝里尼（1801-1835）、威爾第（1813-1901）、普契尼（1858-1924）。今年是羅西尼去世140周年，多尼采蒂去世160周年。為了紀念他們對人類的貢獻，將其生平事跡介紹給我國讀者是我們文化工作者的義務(wù)，也以此聊表我們緬懷藝術(shù)大師的拳拳之心。羅西尼因作《塞維利亞理發(fā)師》為我國讀者所熟悉，因此在這里僅將多尼采蒂介紹給廣大讀者。
　　加埃塔諾·多尼采蒂于1797年11月生于意大利貝加莫市倫巴第區(qū)一戶貧民家庭，父親是一名保安，母親是織布工。早年多尼采蒂在當(dāng)?shù)氐奈髅伞っ芬翣栆魳穼W(xué)校學(xué)習(xí)和聲學(xué)和對位法。梅伊爾（1763-1845）原籍德國雷根斯堡，1781年學(xué)了神學(xué)后當(dāng)了神甫，1789年遷居意大利貝加莫，從教堂樂長學(xué)音樂。1791年他從事作曲活動，所作歌劇多達七十余部，成了意大利和德國知名作曲家，1805年在貝加莫開辦音樂學(xué)校，多尼采蒂就學(xué)于該校，梅伊爾對多尼采蒂的音樂啟蒙教育，使他受益終生。1815至1817年他進入博洛尼亞音樂學(xué)校，師從作曲家、樂隊指揮馬特伊（1750-1825）學(xué)習(xí)作曲，在學(xué)期間初露鋒芒寫了弦樂四重奏、獨幕歌劇《皮格馬利翁》、《阿喀琉斯之怒》與《奧林匹亞》，但這些作品均未能演出。1818年，歌劇《勃艮第伯爵恩里科》在威尼斯上演，獲得成功，這是多尼采蒂第一部上演成功的歌劇。1818至1830年，青年作曲家以驚人的創(chuàng)作熱情寫下了多達27部歌劇，最多的一年竟達6部之巨。這些作品在音樂成就上雖然評價不一，但足以表明作曲家擁有無窮盡的創(chuàng)作天賦，因此他被稱為“天生的作曲家”。19世紀20年代，多尼采蒂的作品都是在羅西尼的影響下完成的。到了30年代，他擺脫了這種影響，他的創(chuàng)作有了自己獨特的風(fēng)格。1830年的《安娜·博萊娜》、1832年的《巴黎伯爵烏戈》和《愛情妙藥》、1833年的《盧克雷齊婭·博爾賈》、1835年的《拉美莫爾的露契亞》和《瑪麗亞·斯圖阿爾達》、1836年《加萊之圍》、1837年的《埃塞克斯伯爵》、1838年的《魯?shù)瞧澋默旣悂啞返龋际怯衅洫毺仫L(fēng)格的作品。這里需特別介紹一下作于1835年的悲歌劇《拉美莫爾的露契亞》，這是多尼采蒂最優(yōu)秀的作品，也是他的成名杰作。劇情取自英國作家司各特（1771-1832）的小說《拉美莫爾的新娘》。故事發(fā)生在18世紀初蘇格蘭的拉美莫爾郡，郡主亨利·阿斯通爵士之妹露契亞與青年埃德加相愛，亨利卻別有用心，趁埃德加出使法國，將妹許配給富有的布克羅勛爵以解決自己的經(jīng)濟困難。埃德加從國外給露契亞的信都被亨利截獲，更偽造埃德加的信使露契亞閱后認為埃德加另有新歡，姑娘在萬分悲憤中同意嫁給布克羅，正當(dāng)婚禮進行時，埃德加突然闖入，指責(zé)露契亞負心。當(dāng)晚可憐的姑娘精神失常刺殺了新郎，自己也昏厥身亡。埃德加聞訊后始悟姑娘的忠心，立即拔劍自刎。此劇腳本作者是意大利詩人、劇作家，歌劇劇本作家卡馬·拉諾（1801-1852），1835年起即為多尼采蒂合作者，1841年起還為威爾第寫劇本。卡馬·拉諾善于將劇情寫得緊張扣人心弦，而且文字優(yōu)秀，富有表現(xiàn)力。
　　19世紀30年代是多尼采蒂事業(yè)有成的年代，除寫了不少歌劇外，1835年還擔(dān)任那不勒斯音樂學(xué)院教授，1837年起又擔(dān)任學(xué)院院長。然而不幸的是這年5月和他共同生活了14年的愛妻去世，心靈的創(chuàng)傷尚未愈合，新的打擊又降臨到他身上：1839年，他的一部歌劇《波利烏托》遭到禁演。郁郁寡歡的多尼采蒂來到巴黎，翌年演出了他的歌劇《軍中女郎》和《寵姬》等幾部歌劇。隨后他出訪了歐洲一些國家的首都，1842年獲奧地利宮廷作曲家稱號。
　　1841至1844年間，多尼采蒂為意大利寫了歌劇《阿黛麗婭或射手之女》，為維也納寫了《夏莫尼的琳達》、《羅安的瑪麗亞》，為巴黎寫了《堂帕斯夸萊》和《唐塞巴斯蒂亞諾》等。他最后的一部歌劇《卡杰琳娜·科爾娜羅》于1844年在那不勒斯“圣卡洛”劇院上演后因精神病而停止創(chuàng)作活動，1847年合并中風(fēng)癥，翌年去世。
　　多尼采蒂是羅西尼創(chuàng)立的意大利浪漫主義歌劇流派的代表，美聲藝術(shù)大師。他的歌劇體裁多樣，代表作有鬧劇《晚鐘》、喜歌劇《愛情妙藥》、《唐帕斯夸萊》，有類似法國喜歌劇風(fēng)格帶對白的喜歌劇《軍中女郎》、《麗塔》，有社會心理情節(jié)劇《夏莫尼的林達》，浪漫主義風(fēng)格的歷史英雄主義歌劇《瑪麗亞·斯圖阿爾達》、《加萊之圍》、《瑪麗諾·法麗埃羅》，有抒情劇《拉美莫爾的露契亞》、《寵姬》、《羅安的瑪麗亞》，有悲劇情節(jié)劇《盧克雷齊婭·博爾賈》、《安娜·博萊娜》。多尼采蒂的社會心理情節(jié)劇也如羅西尼的《喜鵲小偷》、貝里尼的《夢游女》一樣對后起之秀威爾第的創(chuàng)作，如《路易絲·米勒》、《失足者》（現(xiàn)名《茶花女》）都有很大的影響。
　　多尼采蒂的許多作品都取材于法國文豪雨果、大仲馬，英國著名詩人、作家司各特和大詩人拜倫以及其他一些浪漫主義作家的作品，因此他的作品也洋溢著熾熱的浪漫主義氣息，他本人也與羅西尼、威爾第、普契尼被譽為19世紀意大利4位最優(yōu)秀的浪漫主義歌劇作曲家。
　　多尼采蒂的歌劇旋律豐富多彩、樂劇形式多種多樣，且以富有鮮明的戲劇性廣受贊譽，而且有不少歌劇中寫了與當(dāng)時的復(fù)興運動（為意大利的解放與統(tǒng)一而斗爭的運動）的時代精神協(xié)調(diào)一致的英雄主義與反獨裁的情節(jié)，因此《安娜·博萊娜》、《盧克雷齊婭·博爾賈》由于當(dāng)局檢查而遭到禁演或化名演出。遭禁的還有《瑪麗亞·斯圖阿爾達》，該劇于1835年作了很大修改后才得以演出，一度禁演的有《卡杰琳娜·科爾娜羅》、《阿爾發(fā)公爵》以及《馬里諾·法列羅》等，后者與拜倫的同名悲劇一樣，反映了意大利革命組織燒炭黨人運動的命運，因而深受燒炭黨人領(lǐng)袖馬志尼（1805-1872）的贊賞。
　　從多尼采蒂1818年正式上演的第一部歌劇《勃艮第伯爵恩里科》到1844年上演最后一部歌劇《卡杰琳娜·科爾娜羅》，26年間他創(chuàng)作了多達六十多部歌劇（也有說七十多部），而且體裁廣泛，風(fēng)格多樣，每種體裁都有上乘作品，如《軍中女郎》、《愛情妙藥》、《唐帕斯夸萊》、《拉美莫爾的露契亞》、《寵姬》、《夏莫尼的林達》、《盧克雷齊婭·博爾賈》、《瑪麗亞·斯圖阿爾達》等都是至今為人稱道的作品，其中喜歌劇《唐帕斯夸萊》被認為是多尼采蒂最優(yōu)秀的喜歌劇，足以與羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》相媲美。他的另一部作品《愛情妙藥》也是深受觀眾喜愛的喜歌劇，兩劇都是多尼采蒂最優(yōu)秀的喜歌劇作品，都具有鮮明的平民色彩，高超優(yōu)美的旋律、情節(jié)真實可信，戲劇結(jié)構(gòu)嚴謹，充滿熱愛生活和詼諧幽默的情趣，這些特點體現(xiàn)出與意大利民間戲劇藝術(shù)的民族傳統(tǒng)有著深刻的聯(lián)系。
　　多尼采蒂的《唐帕斯夸萊》與契瑪羅薩（1749-1801意作曲家、歌唱家）的《秘婚記》、羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》以及威爾第的《法爾斯塔夫》被譽為意大利喜歌劇的四大珍品。
　　誠然，多尼采蒂為人類作出的藝術(shù)貢獻人們是不會忘記的，然而他卷帙浩繁的作品難免良莠不齊，有些作品失之輕浮，華而不實，刻畫人物公式化，因此19世紀的一些音樂批評家對之頗有微詞。看來，這些批評是針對其喜歌劇而發(fā)的。但瑕不掩瑜，1915年，一位評論家的評論今天仍能適用。評論說，多尼采蒂喜劇中活潑動人的音樂現(xiàn)在仍備受贊揚，而且以其獨特的風(fēng)格，至今仍堪稱典范之作。