簡(jiǎn)析鋼琴曲《夕陽簫鼓》

嵇　潔

《夕陽簫鼓》原為琵琶古曲，又名《潯陽琵琶》、《潯陽曲》等。上世紀(jì)二十年代，上海大同樂會(huì)的柳堯章將其改編為民樂合奏曲《春江花月夜》。鋼琴曲《夕陽簫鼓》便是由作曲家黎英海據(jù)此改編而來。作品以優(yōu)美清麗的旋律、豐富多彩的變奏手法，形象地描繪了夕陽下秀麗的江南景色。作曲家在將古曲改編為鋼琴曲時(shí)，對(duì)原曲的主要部分基本保留，同時(shí)對(duì)其原有結(jié)構(gòu)作了壓縮處理，使其更為精煉。在旋律的寫法上，吸取了琵琶、簫、古箏等樂器的演奏技法特點(diǎn)并加以豐富。風(fēng)格上，保留了原曲的古樸和典雅。在結(jié)構(gòu)上，作曲家采用了中國特有的變奏曲式——疊句曲式。即每個(gè)變奏的前半部分可以進(jìn)行自由變奏和展開，也可以引進(jìn)新的材料，但結(jié)束部分基本不變，構(gòu)成“疊句”。

全曲分為引子、主題、七個(gè)變奏和尾聲，共十段。

引子【江樓鐘鼓】，Tempo a piacere，速度可以隨興處理。開始的同音反復(fù)由疏而密、由慢到快，模仿遠(yuǎn)處傳來的陣陣鼓聲。其后是模仿簫的同音反復(fù)。兩者匯合于來自于主題核心的反向琶音。反向琶音、下行裝飾音和引子結(jié)束前的華彩句，都使人聯(lián)想到夕陽映照下江面水波蕩漾的景象。

主題【江樓鐘鼓】，有節(jié)制的行板。右手緩緩奏出樂曲輕巧委婉、富于江南風(fēng)味的基本主題，展現(xiàn)出清淡幽遠(yuǎn)、充滿詩意的意境。主題的核心是開始的兩小節(jié)，后面以此為主導(dǎo)作各種模進(jìn)和變化處理。其中，各個(gè)樂節(jié)和樂句的首尾全部用同音連接的做法叫做“承遞”，民間形象地稱其為“魚咬尾”或“連環(huán)扣”。用“承遞”貫穿全曲，是這首作品的重要特點(diǎn)之一。

變奏一【月上東山】，中板。樂曲的主題旋律移高四度出現(xiàn)，進(jìn)行自由模進(jìn)。伴奏織體改變?yōu)椴ɡ耸降呐靡粢粜停缤暎枥L出銀波萬里的怡人景色。

這一變奏的后半部分采用了“合頭換尾”的變奏手法。結(jié)尾用一串上行的琶音引出帶顫音的長音bA。這個(gè)音既是本段的結(jié)束，又是下一段的開始。

變奏二【風(fēng)洄曲水】，節(jié)奏自由。長音bA引入后，旋律核心再次提高，并以更加密集的節(jié)奏加以裝飾，到第三樂節(jié)回到原調(diào)，之后進(jìn)入自由的華彩，前半部分結(jié)束。這樣，前半部分構(gòu)成完整的“起、平、落”結(jié)構(gòu)。曲折的旋律體現(xiàn)了江風(fēng)拂水、水波回旋的景象。后半部分，左手的波浪式琶音和右手的八度音重復(fù)延續(xù)和加強(qiáng)了前面部分的氣勢(shì)，然后匯合于雙手的八度音，樂段結(jié)束。

變奏三【花影層疊】，慢板。樂段前半部分出現(xiàn)了新的旋律。與主題相對(duì)比，音區(qū)較低、氣息也較悠長。緊接著出現(xiàn)的顫音和短琶音組合，把旋律逐漸引入了以顫音為主的短小樂節(jié)的重復(fù)。樂段最后結(jié)束于帶顫音的bA，引出下段。

插部【云深水際】，慢板。本段處于原曲的中心位置，情緒與前后形成對(duì)比。

變奏四【漁歌唱晚】，小快板。旋律結(jié)構(gòu)擴(kuò)展為4小節(jié)，中間一個(gè)很小的停頓把旋律分為兩半，用高音區(qū)的大二度或大三度的和音模仿原曲中琵琶的“拍板”，增添了樂曲抑揚(yáng)頓挫的感覺，最后結(jié)束于主題的固定終止型樂句。本段同樣具有“起、落、平”的結(jié)構(gòu)。

變奏五【洄瀾拍岸】，慢起漸快的小快板。本段的前半部分，左手琶音和右手長顫音的組合作自由模進(jìn)，表現(xiàn)出歸舟的槳聲。旋律逐漸發(fā)展，用“加尾”的方法延長旋律核心。旋律的節(jié)奏韻律隨之改變，由前面的歌唱性較強(qiáng)的舒展旋律發(fā)展為脈動(dòng)性明顯的短促節(jié)奏。開始的“慢起漸快”是中國樂曲中常見的傳統(tǒng)節(jié)奏型。這種節(jié)奏類型具有較強(qiáng)的推動(dòng)性，能夠有力地帶動(dòng)情緒的向前發(fā)展。樂段的最后，用一個(gè)短琶音作了自然的過渡，引入到下一樂段。

變奏六【橈鳴遠(yuǎn)瀨】，慢起漸快的中板，由短琶音引出，是前面變奏五的延續(xù)和發(fā)展。旋律由左右手交替作四、五度的反向分解和弦組成。從本段第4小節(jié)開始，旋律與變奏五相同。隨著織體的變化和發(fā)展，前面變奏五中的槳聲化為輕盈的月光波影。

變奏七【欸乃歸舟】，慢起漸快。開始時(shí)，主題“加頭”，從中音區(qū)向上模進(jìn)。全段全部由八分音符貫穿始終，是全曲中唯一的一段上行模進(jìn)，音樂快速、熱烈。從第8小節(jié)開始，本段重新回到變奏五的旋律。在前面已經(jīng)逐漸加快的基礎(chǔ)上，要求再次加快，情緒也更加激動(dòng)。到第二次重復(fù)，速度已經(jīng)達(dá)到急板。兩次重復(fù)后，出現(xiàn)主題的再現(xiàn)。主題出現(xiàn)在左手部分，節(jié)奏放寬，并將織體加密，造成寬廣、莊重的效果，達(dá)到全曲的最高潮。表現(xiàn)出江濤起伏、浪花飛濺的景象。疊句通過節(jié)奏的拉寬與緊縮，巧妙地構(gòu)成模仿的復(fù)調(diào)。即低音聲部將疊句旋律放寬，高音聲部不斷地重復(fù)原來的疊句。通過擴(kuò)展了結(jié)構(gòu)的疊句，高潮部分逐漸走向穩(wěn)定和沉靜。

尾聲，自由的慢板。本段中，對(duì)比復(fù)調(diào)把疊句和主題交織起來，疊句加以變化。三次補(bǔ)充終止后，音樂緩緩結(jié)束。前面的各種聲音——簫聲、鼓聲、水聲、槳聲等都漸漸消失，夜色恢復(fù)了平靜。

獨(dú)特別致的寫法和優(yōu)美雅致的格調(diào)，使《夕陽簫鼓》具有了中國水墨畫的意境，成功地在鋼琴上表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂的魅力。作品既發(fā)揮了西方樂器鋼琴的種種演奏技巧，又將各種中國民族樂器模仿得惟妙惟肖，將二者完美地結(jié)合起來，給人以高度的美的享受，是中國鋼琴曲中不可多得的佳作。

（作者單位：山東師范大學(xué)音樂學(xué)院）