黑陶：時尚的古風藏品

詹麗冬

黑陶發(fā)源于遠古石器時代，被譽為“火與土文明的詮釋，力與美的結(jié)晶”。

發(fā)源于遠古文明

黑陶是陶胎較薄、胎骨緊密、漆黑光亮的黑色陶器，距今有四千多年的歷史，可以追溯到新石器時代。黑陶是陶器中的極品。黑、薄、光、紐為黑陶的四大特點。

最著名的黑陶當屬山東的龍山黑陶和浙江的良渚黑陶。這兩個地方是黑陶的發(fā)源地。

龍山黑陶中，蛋殼黑陶又是極品中的極品。蛋殼黑陶以“薄”著稱，是一種薄胎黑陶，漆黑烏亮，薄如蛋殼，反映了當時高度發(fā)展的制陶業(yè)水平。蛋殼黑陶以素面或磨光的最多，紋飾較少，主要有弦紋、劃紋和鏤孔等幾種。器形較多，主要有碗、盆、罐、甕、豆(古時盛熟食的一種容器)、單耳杯、高柄杯、鼎等器形。龍山文化鬼臉式鼎腿、圓環(huán)狀鼎足最有特色，比較罕見。

良渚黑陶發(fā)現(xiàn)于浙江余杭良渚鎮(zhèn)，良渚文化比龍山文化更為久遠。良渚黑陶與山東龍山文化的黑陶相似但有自身的特點。良渚文化的陶器，以夾細砂的灰黑陶和泥質(zhì)灰胎黑皮陶為主，一般器壁較薄，器表以素面磨光的為多，少數(shù)有精細的刻劃花紋和鏤孔。圈足器、三足器較為盛行。代表性的器形有魚鰭形或斷面呈丁字形足的鼎、竹節(jié)形把的豆、貫耳壺、大圈足淺腹盤、寬把帶流杯等。

掀起的時尚收藏風

在漫長的封建時代，黑陶多被奴隸主和貴族們用于裝飾宮殿、點綴廳堂，黑陶成為夸耀富有、顯示地位和等級的標志，而在民間卻少有問津。

新中國成立后，國家規(guī)定，解放后出土的黑陶文物，不允許被拿到公開市場上去拍賣。不過事實上，黑陶文物在民間的古董集市上一直有流通。解放前出土的黑陶文物，國家也是允許被拿出來拍賣的。在國內(nèi)，雖然目前黑陶的收藏還沒有像書畫等藏品一樣火熱，但黑陶文物的升值潛力在國外的拍賣市場上可見端倪。黑陶文物在國外沒有拍賣的限制，市場非常火暴，身價動輒百萬。

河南洛陽一位專門研究、收藏、制造黑陶的大師索望說：“黑陶本身具有深厚的文化內(nèi)涵、特殊的含義，成為人們追求時尚、彰顯財富的象征。”

近年來，出于對一種古文明的追求和一種心靈的享受，黑陶的收藏逐漸時興，成為藏家的新寵。黑陶造型端莊凝重，圖案深藏玄機。黑陶藝術品往往給人帶來凝重安適的感覺和寧靜致遠的享受，代表著一種壯美和崇高的人格。因此，在物欲橫流的社會，收藏一兩件黑陶制品，可以獲得一份寧靜的心境，這也是黑陶收藏在近年風生水起的根源。

實用性的文物黑陶歷經(jīng)幾千年的長埋，存世的已經(jīng)十分罕見，出土的大多也被國家博物館收藏保護。當然，也有部分“滄海遺珠”遺落民間，成為黑陶收藏家追逐收集黑陶文物的主要渠道，圈內(nèi)人的互相交流也是另外一種收集渠道。

另外，目前市場上各種仿制的現(xiàn)代黑陶工藝品，也是一些收藏家關注的對象。其做工十分精美，價格也不菲，甚至能拍出十幾萬的高價。去年五月，有人從洛陽以18萬元的價格收藏了一尊騰空而起的黑馬，而一個剛出爐高不足三十公分的黑陶——豆，在市場竟標出19萬元的天價，福建、廣東等地不斷有人前來要收藏此豆。但一些收藏家認為，現(xiàn)代黑陶只是仿制品，遠遠不及真品那樣具有歷史文化價值。

做工精細幾無作偽

黑陶的制作工藝盡管在幾千年前已經(jīng)被先人掌握，但也許是它的工藝偏于煩瑣復雜，或是傳播區(qū)域太小，致使這種技術失傳。經(jīng)過專家學者的研究探索，才在上世紀80年代破譯了黑陶的制作工藝。由于黑陶做工精細，不容易被仿制，所以，目前市場上基本沒有贗品，因為贗品在色澤、滄桑感等方面都達不到真品的效果。

黑陶出現(xiàn)在彩陶等其他陶瓷制品之后，因為其制作工藝難度比紅陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以會成黑色，是因為溫度控制的關系，黑陶的燒制溫度在800度到900度之間，超過或者低于這個溫度，都燒不出黑色的效果。如果超過這個溫度，燒制出來的顏色就是紅的，低于這個溫度則呈白色。

黑陶的裝飾特點雖然簡單質(zhì)樸，不加裝飾或少加裝飾，但要制出一件美觀典雅的黑陶卻要下一番工夫。除薄制、打磨、單色、加陶衣等各種不同的裝飾方法，還要在陶器上運用劃紋、壓紋、印紋等技術進一步處理。陶器的提梁、耳、鼻、紐等附加部分更要注意，設計頗具匠心。

至于黑陶表面呈現(xiàn)的光亮，則是在陶坯制成后尚未干透時，用鵝卵石或獸骨制成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不僅使胎體表面高低不平的結(jié)構填平補齊，而且讓原料中的云母片、石英等物質(zhì)的顆粒平行排列于坯體表面，這些礦物顆粒有反光作用，平行排列就可以減少光線的散射，增加光線的平行反射，因而出現(xiàn)光澤，所以黑陶表面熠熠發(fā)亮。

黑陶的價值判斷

鑒別黑陶制品的收藏價值，可以從下面幾個方面來看。

一看造型。造型是鑒別黑陶收藏價值的第一位。黑陶的各種造型可能代表一種身份地位，也可能代表一種特定的文化內(nèi)涵。比如黑陶中的鳥形壺，就代表氏族的圖騰。

二看品相。這些在當時用來作為器皿的實用性黑陶制品，在貴族死后通常用來作為陪葬品，歷經(jīng)四五千年的掩埋，受到地層的疊壓，器物與泥土黏在一起，出土幾乎無完物，因此，品相成了黑陶價值鑒別的第二要素。

三看圖文。黑陶藝術的幾何圖案可以追溯到仰韶半坡時代的彩陶藝術，它們是由動物形象的寫實而逐漸轉(zhuǎn)向抽象的符號，這種幾何圖案的原始物象，如蛇衍化為龍，鳥衍化為鳳等，表現(xiàn)了原始人的圖騰崇拜，并逐漸轉(zhuǎn)化為帶有韻律的線條。這些帶有特定含義的圖文，增添了它的藝術價值和文化內(nèi)涵。

四看做工。古代黑陶制品的厚薄，反映了它的特定含義，薄如蛋殼的黑陶制品，是先人為祭祀和殉葬而精心制作的。學者表示，到目前為止，黑陶中最為珍貴的要數(shù)山東出土的“高柄鏤空蛋殼陶杯”，此杯無釉而烏黑發(fā)亮，胎薄而質(zhì)地堅硬，其壁最厚不過一毫米，最薄處僅零點二毫米，重僅二十二克，其制作工藝之精，堪稱世界一絕。而現(xiàn)代工藝品則以其工藝的精細程度來決定陶器的價值。（摘自2008年第9期《私人理財》）

小貼士：黑陶的保養(yǎng)

黑陶的保養(yǎng)與一般陶器的保養(yǎng)差不多，陶器是易碎品，同時，易受塵埃、紫外線等侵害，如果保養(yǎng)不當極易損壞。因此，收藏陶器應加強保養(yǎng)。

1.收藏室內(nèi)溫度不穩(wěn)定或溫差過大容易損壞陶器，室內(nèi)的溫度宜保持在17℃～25℃，濕度宜在50%～60%，相對濕度變化不超過5%～6%，過于干燥和潮濕都不利于陶器收藏。

2.強烈的紫外線容易造成陶器表面顏色變化，釉層脫落。所以，要防止和減少強光對陶器的照射。收藏室的窗子最好掛上不透光窗簾，或采用有色玻璃。

3.過量的灰塵易對陶器形成一定的損害，造成器物表面變色，所以對陶器應定期除塵，陶器最好存放在柜中或框架上面。

4.陶器容易破碎，其耳部、把部、口部等部件較脆弱很容易發(fā)生斷裂，因此不宜經(jīng)常用手直接觸摸、擠壓這些易碎部位。搬動陶器時，應輕拿輕放，避免碰撞或磨擦。

5.古陶器除少數(shù)傳世品，大多是地下出土的，由于長埋地下，易被鹽類及其他雜質(zhì)侵蝕，土壤中的部分化學物也易吸附在器物表面，所以在將陶器收藏入室前，應先進行清潔、消毒并進行干燥。

6.如果陶器某些部位產(chǎn)生裂紋、器壁或器表出現(xiàn)風化、彩繪和釉層出現(xiàn)剝落，應及時進行加固處理，防止繼續(xù)擴大。對易破損的部位也應及時進行預防性加固。