“新三高”的商業(yè)時代與歌劇無關(guān)

楊時旸

在帕瓦羅蒂去世后，一個男高音的時代已經(jīng)結(jié)束，對于男高音“新三高”的組合不斷涌現(xiàn)，更多的卻是市場催生的商業(yè)外殼

8月13日晚，三位著名男高音薩爾瓦托雷·里契特拉、馬爾切羅·焦?fàn)栠_(dá)尼、拉蒙·瓦爾加斯在人民大會堂開唱。而他們?nèi)说慕M合被媒體和演出公司包裝為“新三高”。

誰是“三高”接班人

在這次來華演出的所謂“新三高”中，薩爾瓦托雷·里契特拉的成名經(jīng)歷頗具代表性，而他的一次特殊的演出也使得他被包裝為帕瓦羅蒂的“接班人”。

祖籍意大利、出生在瑞士的里契特拉從上個世紀(jì)末嶄露頭角，1999年，里契特拉在著名的斯卡拉劇院演出由指揮大師慕提指揮的《命運之力》后，深得慕提賞識，隨即成為斯卡拉劇院首席男高音，米蘭為其頒發(fā)了榮譽國民勛章，從此走上明星之途。

而真正使他走向大眾視野，卻是在三年之后。

2002年5月12日，帕瓦羅蒂在紐約大都會歌劇院演出《托斯卡》，在演出開場前兩小時，劇院得到消息，帕瓦羅蒂因病取消演出。出于無奈，只能有里契特拉頂替出演，而那時他本人剛剛33歲，在男高音領(lǐng)域里仍屬于年輕演員。

令所有人沒有想到的是，這位臨時頂替出演的角色在完成第一個詠嘆調(diào)時卻得到了現(xiàn)場觀眾43秒的掌聲，演出結(jié)束時觀眾給予了兩分半的起立鼓掌——歌劇演出中觀眾掌聲的長度標(biāo)志著一位藝術(shù)家在人們心中的地位。就這樣，帕瓦羅蒂的缺席造就了一位年輕男高音。

隨后，《紐約時報》在評論中稱“其穩(wěn)定強壯的高音更能展現(xiàn)真正意大利男高音傳統(tǒng)”，有好事媒體用更為直接的標(biāo)題表明態(tài)度“里契特拉將接替帕瓦羅蒂”。從那之后，里契特拉身價飛漲，如今已經(jīng)直逼卡雷拉斯。

除里契特拉之外，另兩位來華演出的男高音焦?fàn)栠_(dá)尼和瓦爾加斯也均為美國大都會歌劇院等頂級劇院的座上賓，因為三位男高音同臺演出，演出公司冠以“新三高”的名頭以吸引觀眾。

其實，除此三人之外，2008年環(huán)球唱片也陸續(xù)與卡夫曼、弗倫佐、維拉宗三位男高音簽約，如此的合約也引起了外界對于重組“三高”的猜測。環(huán)球唱片公司古典和爵士部經(jīng)理馬克·維爾金森表示：“近期尚未有他們?nèi)恕?lián)袂音樂會計劃。他們的嗓音非常相異，演出劇目不盡相同，而且分別有各自的經(jīng)理人，演出檔期也已排至未來一段時間。當(dāng)然，‘三大男高音以前也有類似的狀況。如果這些問題能妥善解決，能夠重組‘三大男高音當(dāng)然是件好事情。”

老“三高”：時世造英雄

2007年9月6日當(dāng)?shù)貢r間凌晨5時，帕瓦羅蒂在位于意大利莫迪那的寓所內(nèi)逝世，享年71歲。他的離世標(biāo)志著一度成為神話“三高”風(fēng)流云散，一個用High C注解的男高音時代從此終結(jié)。

在帕瓦羅蒂去世之后，大眾的目光理所當(dāng)然地轉(zhuǎn)移到他的另兩位伙伴——卡雷拉斯和多明戈。但是，卡雷拉斯近年來一直橫跨歌劇和民歌等多重領(lǐng)域，被更多地看作向跨界轉(zhuǎn)變，而逐漸淡化了人們心中傳統(tǒng)的男高音身份；而多明戈這位原本專業(yè)為指揮的歌唱家也因年事已高宣布在2009年回歸男中音。

更重要的是，在帕瓦羅蒂去世后，曾經(jīng)創(chuàng)造了票房神話的三高再無聚首的可能，在這個歌劇低迷的時代，沒有了“三高”的噱頭，另兩位藝術(shù)家縱然名聲顯赫但也會逐漸褪去在大眾心目中的光環(huán)。

這也是眾多唱片公司以及演出商極力推出“新三高”的原因。

其實，老“三高”當(dāng)年的輝煌在樂評人陳立看來，“那屬于時世造英雄。”

包括帕瓦羅蒂在內(nèi)的“三高”只是趕上了一個歌劇黃金年代的尾巴，他們成功的年代，歌劇早已不像上世紀(jì)上半葉那般輝煌。1987年，正值事業(yè)巔峰的卡雷拉斯被查出患有白血病，兩年后，他戰(zhàn)勝病魔重返舞臺。雖然帕瓦羅蒂與多明戈之間一直關(guān)系不睦，但兩人同時都為卡雷拉斯的朋友，在老友病愈后另兩位歌王都想為朋友重返舞臺出力。

1990年世界杯，為三人提供了一次絕妙的機會。7月7日世界杯足球賽決賽之夜，三位歌唱家在意大利羅馬的古卡拉卡拉浴場第一次聯(lián)手登臺。祖賓·梅塔擔(dān)任樂隊指揮。舉辦這場音樂會的設(shè)想來自制作人和經(jīng)紀(jì)人馬利歐·德拉第。

從那之后，“三高”聲名鵲起。

原本藏在劇院深處的歌劇以這樣的方式站在了大眾面前，煥發(fā)了商業(yè)的光彩。面對這樣偶然得來的商業(yè)成功，“三高”演唱會成為一種模式，而效仿者也紛至沓來，加拿大三大男高音，十大男高音，甚至中國三大男高音紛紛涌現(xiàn)。

“歌劇的時代已經(jīng)過去了”

此次來華演出的三位男高音在歌劇領(lǐng)域?qū)儆谥猩诟鞔蟾鑴≡嚎付ρ莩觥６送_被成為“新三高”是演出公司一次有意的商業(yè)操作。“這些都是因為市場需要才產(chǎn)生的，只要有觀眾認(rèn)可就是好的商業(yè)操作。”樂評人陳立說。

帕瓦羅蒂曾經(jīng)說，“如果我不借助商業(yè)，歌劇早就死了。”這是當(dāng)年在面對著眾多針對“三高”商業(yè)化演出的批評時，帕瓦羅蒂給出的評論。但是當(dāng)初的“商業(yè)演出”與如今卻有著完全不同的基礎(chǔ)。

“曾經(jīng)三高是各有各的個性，帕瓦羅蒂高音漂亮，多明戈在戲劇表演方面很強，卡雷拉斯處理細(xì)膩的音樂分句非常好。他們各自發(fā)揮自己的特長。”陳立說，“所以老‘三高的成功除了各自的藝術(shù)功底深厚之外，他們都很聰明，知道自己該做什么不該做什么。”

現(xiàn)在，世界頂級歌劇院也都在不遺余力地挖掘新興起的男高音歌唱家，雖然仍有大量后起之秀，但藝術(shù)功力卻大不如前。“現(xiàn)在從技術(shù)上，這些人都沒問題，他們可以把音唱得很高，但是都缺乏自己的個性，以前一聽到聲音就知道是誰唱的，現(xiàn)在就像流水線上出來的產(chǎn)品。有人可以輕易唱到High C，但是沒感覺，就是不打動人。”陳立說。

世界上對于男高音的認(rèn)可，以是否長期在諸如美國大都會歌劇院、維也納國家歌劇院等頂級劇院演出而界定的。包括歌劇院以及唱片公司在內(nèi)的諸多機構(gòu)紛紛挖掘新生代男高音以穩(wěn)定自己的市場，但缺乏個性的演唱配合過度的商業(yè)包裝，很難達(dá)到當(dāng)年“三高”的輝煌。

“歌劇的時代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在是一個商業(yè)的時代，人們需要這樣的包裝。”陳立說，“20世紀(jì)的時候，有些人唱歌又是丟音又是走音，但是聽了會讓你落淚，現(xiàn)在，這樣的情況不會再有了。”

面對著國外媒體對于“新三高”的炒作，現(xiàn)代新歌劇雜志主編阿什·坎德爾也表示，“當(dāng)年三大男高音組合形成如此大的影響力和市場，并不是預(yù)料之中的事情，簡單的‘替代想法是幼稚的。因為他們的嗓音太不同了，從藝術(shù)角度上看，很難行得通。” ★