過士行中國戲劇“兇猛”的旁觀者

德永健

“我就創(chuàng)作我要的東西，你接受不接受是你的事”

一位與100多名女性有過性關(guān)系的單身漢，與一位擅自闖進單身漢公寓的神秘女人，兩人會發(fā)生怎樣的故事？10月11日起，編劇過士行帶著名為《備忘錄》的故事，踏入北京人藝小劇場。

這次，他從編劇“轉(zhuǎn)行”成了導(dǎo)演。

《備忘錄》系法國知名劇作家讓·克勞德·卡里埃爾創(chuàng)作，1968年被搬上話劇舞臺。他不避諱地告訴媒體“我看完這個劇本，覺得自己的劇本實在不成”，敬仰之情溢于言表。

不同之前他創(chuàng)作的一系列現(xiàn)實題材作品，《備忘錄》演出現(xiàn)場沒有樂隊、沒民間藝人，沒有多媒體，乍一看很辛辣的劇情完全憑借男女角色間的對話向前推進，舞臺上體現(xiàn)一股“極簡”之氣。

借《備忘錄》，過士行也延續(xù)著他對現(xiàn)實生活的冷眼觀察，視角仍舊“兇猛”。

1989年，當時身為《北京晚報》文藝記者的過士行寫出了第一部劇作——講述釣魚迷故事的《魚人》；1993年，第二部以養(yǎng)鳥迷為主角的劇作《鳥人》被北京人藝搬上話劇舞臺，連演一百多場，風頭一時無兩；1994年，過士行完成《閑人三部曲》最后一部——講述棋迷故事的《棋人》，話劇界知名編劇的地位就此奠定。

之后，過士行的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型，《廁所》可算一部“老老實實”的現(xiàn)實主義之作，《閑人三部曲》中流露出的寓言氣質(zhì)不見蹤影，通過一個廁所來探討社會的變化以及人與社會的關(guān)系；2007年，另一部帶有魔幻現(xiàn)實色彩的劇作《火葬場》被林兆華搬上話劇舞臺，在火葬場、靈堂里發(fā)生的世間百態(tài)被一一呈現(xiàn)，堪稱一部葬禮集錦。……