２００８，中國編劇“依法維權(quán)”

2月24日下午，北京釣魚臺(tái)山莊，某會(huì)議廳內(nèi)高掛“中國電影編劇論壇——2008編劇維權(quán)”橫幅。國內(nèi)近80名影視編劇到場，代表官方組織的北京海淀區(qū)法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)廳廳長，以及著作權(quán)法律事務(wù)專業(yè)委員會(huì)相關(guān)人士等也有出席，而被論壇邀請的廣電總局電視劇司、廣電總局電影局領(lǐng)導(dǎo)，未參加。

在這次論壇上，眾編劇對外界發(fā)表了“維權(quán)聯(lián)合聲明”，其中著重強(qiáng)調(diào)：

我們要求，遵照《著作權(quán)法》轉(zhuǎn)讓劇本影視拍攝權(quán)時(shí)，要依法維護(hù)作品的完整權(quán)和修改權(quán)。維護(hù)作品著作權(quán)使用支付報(bào)酬及合同的公平權(quán)；維護(hù)劇本的改編權(quán)；維護(hù)編劇的榮譽(yù)權(quán)和不受歧視的權(quán)利；

我們要求，遵照廣電總局的相關(guān)規(guī)定，切實(shí)執(zhí)行影視作品字幕署名排列規(guī)定(注，1996年，由廣電總局規(guī)定，其排列順序?yàn)椋壕帉?dǎo)攝錄美)：

我們要求，在出現(xiàn)嚴(yán)重侵犯編劇權(quán)益的情況時(shí)，在制作方以各種理由和借口拖欠、拒付劇本稿酬時(shí)，停止侵權(quán)作品的出版、發(fā)行和播映；

我們要求，大眾電影百花獎(jiǎng)增設(shè)編劇獎(jiǎng)，金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等重要影視評獎(jiǎng)，除設(shè)有最佳原創(chuàng)編劇獎(jiǎng)外，應(yīng)增加一項(xiàng)改編劇本獎(jiǎng)，以尊重原始文學(xué)作者的權(quán)益：……

除了“維權(quán)聲明”，他們還發(fā)布了“編劇自律公約”：尊重法律法規(guī)，反對違規(guī)操作；尊重深入生活，反對閉門造車……

“編劇自律公約”被同行從業(yè)人員喻為編劇界的“八榮八恥”。當(dāng)天，一份92名編劇聯(lián)合簽名的名單，出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。

這次國內(nèi)編劇界“維權(quán)大會(huì)”的召開，正好是在美國編劇大罷工結(jié)束(2月12日)后不久。

三件事觸動(dòng)眾編劇神經(jīng)

“我們的這次行動(dòng)，應(yīng)該比美國要早。從04年起，我們就開始了。”

2月26日晚，北京亮馬橋大廈旁，金多寶茶餐廳內(nèi)，“編劇維權(quán)活動(dòng)”組織者之一汪海林振振有辭。

一頭長發(fā)的汪海林，早年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，中國電影文學(xué)會(huì)理事，現(xiàn)為自由編劇，創(chuàng)作過影視作品《都是天使惹的禍》、《大電影2》等。據(jù)他說，每到年末，廣電總局都會(huì)舉辦春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，“這是劇作家聚集最多的一個(gè)場合。”從2004年起，作為電影文學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)人的王興東，就在會(huì)上給每個(gè)編劇分發(fā)一份由他親自起草的“維權(quán)聲明”。

2005年，王興東依然如故，依然反響平平。

但在2006年，發(fā)生了三件事，觸動(dòng)了編劇們的神經(jīng)。

“第一件就是，我們幾個(gè)得知，制片人在某次行內(nèi)會(huì)議上，對編劇們進(jìn)行指責(zé)，把中國影視的粗制濫造全都?xì)w罪于編劇。”

身為維權(quán)活動(dòng)組織者，汪的表達(dá)不溫不火，條理清晰。

“我不否認(rèn)現(xiàn)在編劇界良莠不齊。但一部影視作品的誕生是綜合藝術(shù)元素的體現(xiàn)，編劇寫出好劇本是第一位，但這只是整個(gè)制作流程中的一環(huán)。”

在汪的記憶中，“‘文革’前，每張電影海報(bào)上，編劇都標(biāo)在首位。自80年代末，編劇景況一步步發(fā)生變化。在經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，文學(xué)漸漸邊緣化，影視領(lǐng)域出現(xiàn)了出品人、策劃人，導(dǎo)演與制片人地位漸漸突顯，榮譽(yù)、利益一點(diǎn)點(diǎn)向他們傾斜，編劇的心理難免不平。”

到了汪這一代中青年編劇，面對的已是“導(dǎo)演中心制”，接著又是“制片人中心制”，“這就不是虛無的自尊問題，而是實(shí)打?qū)嵉模核囆g(shù)創(chuàng)作上，到底誰聽誰的?”

劇本的工作，被編劇們比作“母親孕育的過程”，“特別是那些不想混錢，真心想搞創(chuàng)作的編劇。”

“辛辛苦苦將‘孩子’生下后，交出去了，就由不得‘娘’了。編劇沒有話語權(quán)了。要眼睜睜地看著‘他’被某些導(dǎo)演按照他自己的意志進(jìn)行詮釋、分割，或者在制片人的指令下，改得支離破碎。”

“我寧肯親手把我的‘孩子’毀了，也不愿看到他被‘輪奸’。”某編劇曾在業(yè)內(nèi)發(fā)出激烈的抗議。

最后，這名編劇改行做了導(dǎo)演。“很多人都是這樣，還有一批淪為‘職業(yè)’編劇，為了錢，讓怎么寫就怎么寫。我被一些朋友稱為全金屬戰(zhàn)士，因?yàn)槲颐磕甓荚诳駥懀呀?jīng)10年了。隨便什么戲我都寫，只要給我錢。”汪海林在博客中，慨嘆自己不再有學(xué)生時(shí)代那種純粹的藝術(shù)激情。

“寧愿做平庸的導(dǎo)演，不愿做痛苦的編劇。”稍后，“維權(quán)活動(dòng)”的另一組織者，《漂亮媽媽》的編劇邵曉黎也來到金多寶。

邵是汪的同行，濃重的黑眼圈是在這個(gè)行當(dāng)里長期熬夜的結(jié)果。他是“編劇維權(quán)之路”的DV制作者。

“導(dǎo)演將好劇本拍成爛片的，有；也有導(dǎo)演將爛劇本拍成好片的，不能一概而論。”邵曉黎正籌拍一部喜劇，打算自己當(dāng)導(dǎo)演。

第二件是《沙家浜》原著者被侵權(quán)案。2006年，這部由“文革”時(shí)期的樣板戲改編的電視劇在國內(nèi)播出。

《沙家浜》原名《蘆蕩火種》，1950年代由上海市滬劇團(tuán)的文牧先生執(zhí)筆。

2006年5月，文牧家屬給播放《沙家浜》的某電視臺(tái)發(fā)去律師函，稱該劇改編未獲得著作權(quán)人授權(quán)許可，并表示，將追究播出機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

“文牧健在的時(shí)候，曾有一個(gè)作家發(fā)表了一篇荒誕小說，解構(gòu)《沙家浜》，結(jié)果，文牧大為憤怒。他臨死前留下遺言，今后不許人再改編他的作品。”

“《沙家浜》的投資方找到文牧家屬，提出購買其版權(quán)，遭到拒絕。據(jù)文牧家人表示，為了杜絕對方死纏爛打，他們出了一個(gè)相當(dāng)高的價(jià)格。結(jié)果，投資方卻以原著者家人開價(jià)太高為由，強(qiáng)行開拍電視劇。你說這個(gè)邏輯是否可笑?”

“中間，《沙》劇投資方曾找到編劇閻剛，請他改編劇本。閻剛讓他們出示該劇原始版權(quán)的授權(quán)證明，他們拿不出來，被閻剛拒絕了。”

“投資方在完全沒有支付費(fèi)用，或沒付完費(fèi)用的情況下，是沒有權(quán)利擁有版權(quán)的。可是《沙》劇還是侵權(quán)拍攝，并在訴訟期間違法開播，這實(shí)際上是給編劇們發(fā)出了一個(gè)危險(xiǎn)的信號。這個(gè)慣例一旦形成，就打破了編劇界的底線，以后就沒人在乎原著權(quán)了。”

邵曉黎錄制的DV中，年近七旬的老編劇李樹型面對鏡頭，談的是2006年年末大片《墨攻》。這是第三件事。 《墨攻》原是日本漫畫，后由香港導(dǎo)演張之亮拍成電影。

2006年11月，《墨攻》在重慶上映，李樹型在北京召開新聞發(fā)布會(huì)，聲稱《墨攻》劇本是自己所著，為此，導(dǎo)演張之亮還付給他18000港元稿費(fèi)，卻未在影片上署名，侵犯了他的署名權(quán)。

張之亮方面當(dāng)時(shí)回應(yīng)媒體，確實(shí)請過李樹型作改編，但李改編的劇本達(dá)不到拍片要求，還說，“一句臺(tái)詞都沒采用他的，故事全部重寫。”

“不管以什么樣的理由，事實(shí)上張之亮的名字掛到了最前面，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇全是他，只在片尾字幕第43行，才出現(xiàn)‘李樹型’的名字。這件事給編劇的自尊心造成了很大傷害。

“我們通過李樹型的訴訟律師，得知張之亮當(dāng)初來內(nèi)地，就住在李樹型家里。李樹型為他寫了一年多劇本。最初的劇本上面，署名是導(dǎo)演張之亮，編劇李樹型。張之亮可能對劇本進(jìn)行了大幅度修改，但把李樹型放在片尾還是不對。就算在好萊塢，也是原創(chuàng)者最重要，其次才是修改者。”

汪海林一一辨析來龍去脈。

北京小西天某處，《施瑯大將軍》編劇高大勇的家，是汪海林等編劇經(jīng)常聚會(huì)的地方。2007年1月5日，幾個(gè)編劇同行聊天時(shí)，高又提及制片人在會(huì)上責(zé)難編劇的事情，“你們知道這事么?我們應(yīng)該回?fù)羲麄儭！?/p>

“對啊，我們應(yīng)該開個(gè)會(huì)。”

香山賓館會(huì)議

3天后，香山賓館，30位國內(nèi)影視編劇在汪海林召集下，正式開始“維權(quán)會(huì)議”。參加會(huì)議的有《半路夫妻》的作者彭三源、電影《東京審判》的編劇胡坤等人。《天下無賊》的編劇林黎勝通過電子郵件看到聲明內(nèi)容后，表示同意支持。

上次會(huì)議的聲明內(nèi)容，一是聲援文牧原創(chuàng)被侵權(quán)案；二是支持李樹型訴訟張之亮。“我們30個(gè)人聯(lián)合簽名，不再和《沙》劇制片公司以及張之亮合作。”

會(huì)上，大家商定，“編劇維權(quán)會(huì)議”以后每年年初召開一次，“將一年來同行所遇到的侵權(quán)事件做個(gè)統(tǒng)計(jì)，制定對策。”

葛曉鷹，北京市著作權(quán)法律委員會(huì)主任，電影文學(xué)會(huì)聘請律師，已受理李樹型狀告張之亮一案。葛在接受采訪時(shí)一再強(qiáng)調(diào)，近兩次“維權(quán)活動(dòng)”，都把握了一個(gè)前提，即“依法”。

這法指的是《著作權(quán)法》。他要求記者熟悉其第二章第一節(jié)內(nèi)容：著作權(quán)人及其權(quán)利。

“我們國家真正興起電視劇熱，不過二十多年。影視制作的產(chǎn)業(yè)鏈，與西方不在一個(gè)水平線上。這兩次‘維權(quán)’，我個(gè)人認(rèn)為不僅僅是編劇需要懂法，整條產(chǎn)業(yè)鏈從上至下都需要合理合法。”

在2007年的會(huì)議上，編劇彭三源給他留下了深刻印象。

瘦弱的彭三源“具有強(qiáng)于他人的法律意識(shí)”，“她根據(jù)切身經(jīng)驗(yàn)，在與影視制作方打交道、簽合同的過程中，練就了一套完整的方法。”

在與制作方合作過程中，她會(huì)事先請教專業(yè)律師，了解《著作權(quán)法》的相關(guān)條文；編劇有時(shí)很難收回稿酬尾款，她提議“在合同中注明，全部款項(xiàng)沒有付清前，對方?jīng)]有拍攝權(quán)。強(qiáng)行開拍，處以尾款5到10倍罰款”；編劇創(chuàng)作劇本最終被否定，要求重改，或拒不付款，她會(huì)在合同中注明，“劇本最終審定權(quán)，要由編劇行業(yè)中的兩位權(quán)威人士裁定”。

彭三源在電話中告訴記者，上次會(huì)議后，很多同行向她索要合同樣本。

“維權(quán)會(huì)議”變成“訴苦大會(huì)”

2008年“編劇維權(quán)”活動(dòng)的組織者，除了汪海林、邵曉黎兩人，還有電影《我的兄弟姐妹》的編劇劉毅，《說好不分手》的編劇閻剛，最早具有維權(quán)意識(shí)的王興東和他的夫人——《芬妮的微笑》的編劇王浙濱。

“王興東本應(yīng)向廣電總局領(lǐng)導(dǎo)事先呈報(bào)這次活動(dòng)。但他思考了很久，最終還是決定‘先斬后奏’。我們是自由職業(yè)者，他和我們不同，他這樣做，是需要勇氣的。”汪海林由衷地說。

參加會(huì)議的編劇們以郵件、短信、口信的方式接到通知，“有的人不能來，發(fā)短信告訴我，代為簽名。不帶一絲勉強(qiáng)，是我們的原則。”

會(huì)場上，邵曉黎接到一個(gè)哥們的電話，“那是一個(gè)來自安徽的朋友，說看到我們拍的DV了，特激動(dòng)。我們曾在非典時(shí)期合作寫劇本。當(dāng)時(shí)我在珠影，制片方在北京為我們租了一間房子，專為他們寫戲。”

劇本快完成時(shí)，雙方發(fā)生嚴(yán)重沖突，“一天，我們外出散步時(shí)，他們居然溜進(jìn)房里，把合同和我倆的身份證一塊兒偷走了，然后打電話威脅我們，要求我們退還定金。”

邵找到了律師，律師建議他先報(bào)警，“我在導(dǎo)演趙天宇家里與他們電話談判，并作了錄音。等律師拿著錄音帶找到他們時(shí)，他們這才罷休。以后，這家影視公司沒見拍過任何戲。”

邵曉黎沒透露這家影視公司的名字。

上臺(tái)發(fā)言的有十多位編劇，每人限定10分鐘，“結(jié)果都超時(shí)了。會(huì)場氣氛有點(diǎn)凄苦，張雅文的《一個(gè)被侵權(quán)逼到生死邊緣的老作家的吶喊》，把這種氣氛推向了高潮。”

張雅文接受了記者的電話采訪，她將發(fā)言稿幾乎重讀了一遍，聲音顫抖。

為了創(chuàng)作電影劇本《蓋世太保槍口下的中國女人》，張雅文自費(fèi)去德國實(shí)地采訪。

2000年6月，瀟湘電影制片廠看中了《蓋》這部劇本，并與我簽署了《蓋》劇本的拍攝轉(zhuǎn)讓，向我支付了第一筆稿費(fèi)。我按照他們對劇本提出的修改意見認(rèn)真改了一稿。之后，瀟湘廠與后加盟的央視召開劇本討論會(huì)，專家對劇本提出許多意見。我遵照專家的意見推翻了原劇本，用兩月時(shí)間又創(chuàng)作了一個(gè)全新的劇本，并按照合同約定時(shí)間于2000年12月24日，交付了第二稿劇本。

2000年12月4日，我來北京，一直等到2001年3月29日。我多次詢問制片人對劇本的意見，制片人讓我不要著急，說等導(dǎo)演進(jìn)入一起談意見，背地里卻在我毫不知情的情況下，與趙女士簽完修改我劇本的合同，然后找我說：‘中央臺(tái)說你的劇本不行，必須另請他人修改，否則中慈文影視有限公司董事長馬中駿別說80個(gè)，800個(gè)也沒用

3月1日，記者撥通了慈文影視有限公司董事長馬中駿的手機(jī)，請他就“編劇維權(quán)”發(fā)表看法。馬中駿是電視劇《神雕俠侶》出品人，早年寫過一部《街上流行紅裙子》

大牌的應(yīng)該好點(diǎn)吧，主要還是年輕編劇，剛剛出道，權(quán)益維護(hù)不太好，沒辦法，全世界都存在這個(gè)問題。

我們和美國不一樣。美國編劇一罷工，立刻就會(huì)對業(yè)界產(chǎn)生威脅。在中國你產(chǎn)生不了(威脅)，不要說80個(gè)，800個(gè)也沒用。你不編，自然會(huì)有人編。

回過頭來，我們冷靜想想，既然是甲乙雙方的訴求，就會(huì)出現(xiàn)屁股指揮腦袋的問題，你站在甲方立場上，一定會(huì)對編劇挑毛病的。編劇自身也是有問題的，比如我就知道一些所謂大牌編劇攬了許多活，然后分給槍手去做。我也曾在某些場合說過，編劇現(xiàn)在關(guān)起門來編的東西太多，真正有感而發(fā)的佳作太少。

廣電總局電影局藝術(shù)處副處長陸亮我是個(gè)人意見，不代表官方看法

3月4日，直到記者截稿日期，國家廣電總局對于編劇維權(quán)的公開聯(lián)合聲明，還未有正式答復(fù)。為此，記者采訪了國家廣電總局電影局藝術(shù)處副處長陸亮。

我是個(gè)人意見，不代表官方看法。

我覺得這事情本身就是形式大于內(nèi)容。局里都知道，好劇本是成功的一半，排在首位的還是編劇的能力。現(xiàn)在編劇已經(jīng)越來越成為一種品牌了，比如劉恒。所以，還是要看你編劇水平的高低。

編劇覺得很委屈。說起來，每個(gè)人都會(huì)覺得自己很委屈，無論導(dǎo)演還是制片人。只能等整個(gè)行業(yè)發(fā)展得更完備，在此之前，有些委屈在所難免。

現(xiàn)在怎么辦呢?一方面編劇要提高自身能力，另一方面也要允許編劇犯錯(cuò)，其實(shí)編劇這個(gè)行業(yè)就是一個(gè)不斷試錯(cuò)的行業(yè)，我們要建立一個(gè)機(jī)制或機(jī)構(gòu)，保護(hù)他們。電影局似乎不適合做這個(gè)機(jī)構(gòu)，我覺得還是應(yīng)由社會(huì)機(jī)構(gòu)承擔(dān)吧，電影局不能去直接裁判，只能說法律上判定一方侵權(quán)，我們才用不給侵權(quán)方許可證或其他方式，來為編劇維權(quán)。

央臺(tái)就不立項(xiàng)!

苦苦等了三個(gè)多月，沒等到一條意見，最后等來這樣一個(gè)要挾性的條件。我無論如何不能接受。……我和制片人談了一夜，最后我提出4項(xiàng)條款，即：我獨(dú)立署名編劇，不得另加他人；按合同全額支付我的稿費(fèi)；我有權(quán)參加修改本的討論；制片方對外宣傳要公平待我。制片人立刻同意我提出的4項(xiàng)條款，并同意簽一份補(bǔ)充協(xié)議。這是我活到57歲做得最痛苦、最違心的一件事，捧著這份不情愿的《補(bǔ)充協(xié)議》，就像捧著一張賣身契。我握著筆，心在哆嗦，眼淚嘩嘩地流下來。我簽完字，制片人急忙將補(bǔ)充協(xié)議收起來，說要拿回瀟湘電影制片廠蓋完公章再寄給我，但他們根本沒寄，后來拒不承認(rèn)簽署過這份補(bǔ)充協(xié)議。其實(shí)這是他們精心設(shè)計(jì)的、迫使我同意他人加盟的一個(gè)圈套。因?yàn)橹破嗽缭谡椅艺勗捴埃c趙女士已經(jīng)簽署完修改我劇本的合同了。

“嘔心瀝血的劇本，被制片人的朋友趙女士改得面目全非。這部電視劇因?yàn)闃O多硬傷，備受質(zhì)疑。”

更可悲的是，2002年除夕夜，她看到宣傳該劇的廣告上，編劇一欄，赫然印著趙女士的名字，而她，什么都不是了。

“2002年7月，我同時(shí)打著三起官司：訴趙女士侵權(quán)案；訴VCD、DVD侵權(quán)案；訴瀟湘廠著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同糾紛案。”

一個(gè)小小的侵權(quán)案足足折騰了6年，全國人大批示“重新調(diào)查此案”；中國最高人民法院做出批復(fù)；中國作家權(quán)益保障委員會(huì)介入；兩次判決，兩次裁定；我十余次從黑龍江、北京跑到長沙，差旅費(fèi)，訴訟費(fèi)，律師費(fèi)，花掉七八萬元，最后竟然像踢皮球似的被踢回起點(diǎn)，至今仍在等待開庭……

其間，她還做過一次6條線搭橋的心臟大手術(shù)，險(xiǎn)些家破人亡。

“2007年3月10日，我接到了湖南高法的裁定：本案發(fā)回長沙市中級人民法院重審。”

“欲哭無淚”，張雅文在文中重重地打了一個(gè)感嘆號。

追要拖欠稿費(fèi)，反遭威脅

“那天在場的很多人，聽到張雅文的自述，都偷偷地抹淚。”汪海林等人說，盡管制片方可惡，但張雅文還是有幼稚之處，“缺少和這幫人的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)”。

正說著，汪的手機(jī)鈴聲響了。他打開看了看，遞給記者，短信是一個(gè)叫李輝的人發(fā)來的。

“他是電視劇《七劍下天山》的編劇。他去找某導(dǎo)演收稿酬。那人后來在電話里罵道：黑道白道，我都要找人收拾你。他害怕了，去了澳門。我發(fā)短信問他，能否曝光這事，他說可以。”

3月2日，北京皇家糧倉某咖啡廳內(nèi)，王伊皺著眉頭，蜷在沙發(fā)中。

王伊曾在湖南電視臺(tái)做過主持人，為了當(dāng)編劇，做起了北漂，寫過《母儀天下》。

2月24日，她在會(huì)上透露，去年7月，她與北京水柔風(fēng)影視公司合作，在臨時(shí)救急情況下，創(chuàng)作了劇本《牟氏山莊》。

后來，水柔風(fēng)公司又與山東棲霞市文化局合作，共同投資拍攝這部電視劇。

“開機(jī)后，他們又找到紫禁城影視公司，這次是三方聯(lián)合投資。”

王伊的工作也由編劇上升為統(tǒng)籌，為了拍這部戲，耗盡心力。

2007年10月8日，我向水柔風(fēng)公司總裁葉××提出付尾款，卻被告以“等我們審稿合格后”。第二天，我被告知“稿子閱完，不符合開拍要求”。我試圖耐心跟葉××就合同約定溝通時(shí)，對方的態(tài)度變成“請認(rèn)真看好合同再說話，我不是你的對話方”等等。到10月9日晚，我試圖告訴對方，根據(jù)國家相關(guān)法律和我們之間的合同，沒有付清全款，拍攝成品將有版權(quán)糾紛。我得到的答復(fù)竟然是“那不是我的事，簽約方自會(huì)料理”。從此葉××不再接我電話，不回復(fù)短信。

事情完全出于我意料之外。因?yàn)殚L達(dá)3個(gè)月的透支工作，我病倒了。半個(gè)月后，我通過咨詢同行前輩以及律師，決定在劇本拍攝完畢時(shí)向合同甲方，也就是出品方之一——山東省棲霞市文化局，合同簽約人宋××溝通相關(guān)事宜。2008年1月10日，在長達(dá)26分鐘的電話交流中，對方首先肯定了我們之間的合約關(guān)系，以及承認(rèn)我的工作。接下來講述了很多投資方之間的矛盾。對于付款問題卻一直推脫，含糊其辭。無奈，我只得告知，如果得不到明確答復(fù)，我只能訴諸法律。

萬沒料到，一介文化局局長的答復(fù)竟是：“你一個(gè)女孩子多大本事?你說這話。我告訴你，你找死!是不是?欠你6萬塊錢……回頭花10萬塊錢找人把你做了!你敢嗎?說這話沒意思……現(xiàn)在打官司……你懂不懂打官司啊你?盡管簽名字的是我，但我們政府有法治辦，我們有委托機(jī)構(gòu)，他就專門給你打去，帶著你出去玩去……”

這段對話被王伊全部錄下，目前正在網(wǎng)上播放，點(diǎn)擊率上萬。

“通完電話，我癱在書房里，氣憤，難過，沮喪，形容不出來，一個(gè)小時(shí)緩不過來。”王伊苦笑著。當(dāng)初，她相信這部電視劇有政府部門聯(lián)合拍攝，“更上了一層保險(xiǎn)”。

王伊不停地?fù)芘謾C(jī)，把以前葉某發(fā)給她的短信，向記者一一展示，“我都存著呢。你看，還有她過生日時(shí)，對我能力的肯定。”

這些在合作中培養(yǎng)的感情都是假的嗎?王伊問記者。

“會(huì)議結(jié)束后，大伙勸她把錄音曝光。她還挺猶豫，擔(dān)心報(bào)復(fù)。我們對她說，這樣做反而安全了。你這時(shí)出了什么事，天下人都知道是誰干的。”汪海林說。

“很長一段時(shí)間，不想寫稿。當(dāng)編劇的信念動(dòng)搖了，人也迅速消瘦下去，我真想回到家鄉(xiāng)。”