淺析電影中的場景設計

摘要 環境是影視創作中最重要的場次和空間的造型元素。場景就是環境，是指展開電影劇情單元場次特點的空間環境，是全片總體空間環境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環節。

關鍵詞 空間 細節場景 典型場景

著名電影導演安東尼奧尼說：“沒有我的環境，便沒有我的人物”。因此說：環境是影視創作中最重要的場次和空間的造型元素。場景就是環境，是指展開電影劇情單元場次特點的空間環境，是全片總體空間環境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環節。

環境是空間，是劇本所涉及的時代、社會背景和自然環境。主要服務于角色表演的空間場所。是人物角色思想感情的陪襯，是烘托主題特色的基礎。是電影造型的重要手段，它提供劇中人物的生活環境，或是幽靜的庭院，或是狹隘的牢房，或是無垠的沙漠，或是非人世所有的蓬萊仙境。不僅能體現出不同的時代、不同的地域、不同的季節等等，而且能體現出人物的職業、身份和性格以及心理情緒。設計場景，一要有豐富的生活積累和生活素材，二要有堅實的理論基礎和創作能力。這些修養直接影響到塑造影片的故事主題、構圖、造型、風格、節奏等視覺效果，也是形成作品獨特風格的必備條件。

場景設計根據所包容的畫面范圍，分全景設計和近景設計。一般來講，構圖表達越全面，則越應采用全景設計：相反，表達上越具體。則越應采用近景設計。全景在視覺效果上節奏慢。而近景的視覺節奏則較快。

場景表現要注意的四個問題：劇情、時代、地域、時間季節。

場景的主要特征：要有時代性、社會環境性、生活環境性：場景是主創人集萬物的神筆，是主創人情感的流露，是主題帶來的激情表白。

張藝謀的《英雄》中一些特意設計的場面。秦王宮的場景主要以暗色調黑、褐色為主。胡楊林場景則以黃色為基調，藏書閣內景偏向于藍色調，雅丹地貌場景則是棕黃色，九寨溝和桂林山水則是綠調子，等等。這些帶有主題性質的色調的強化，意在凸現場景的奇觀性和視覺效果。不僅如此，甚至在這樣的環境中的人物衣著色彩也是精心設計的，意在突出對比或視覺上的協調。比如在艷黃胡楊林中飛雪和如月的紅衣，形成了極強的視覺對比效果：再比如，藏書閣內殘劍與飛雪切磋劍道和書藝，配合著綠色調則讓兩人身著綠色外衣：還有，殘劍刺秦王，在黑色的秦宮大殿內廝殺，有意設計了多鮮綠色的帷幔，構成很有對比效果的視覺場面等等。

構圖是場景的起步。場景設計的創作思維需要美術思維。美術思維是指有美學情味和美的價值，創作范疇的靜態形象思維，美術思維有動與靜的空間關系，是場景空間動態的造型設計的結晶。

場景設計前的準備工作

1、首先要熟讀劇本，明確故事情節的起伏及故事的發展脈絡，表現出作品所處的時代、地域、個性及人物的生活環境，分清主要場景與次要場景關系。

2、找出符合劇情的相關素材與資料，并把資料用活、用真、如身臨其境。

3、構思就是想，構思一切可利用的素材、資料。把視覺物體形象化。運用空間典型化。

4、增強形式感，要有視線引向，組織構成，突出鏡頭的沖擊力。

5、表現影片特色，營造空間氣氛、烘托主題、渲染與陪襯，要用不同視點、角度表現主體環境，突出藝術魅力。

6、突出主題作品風格，體現手法的生動與統一。

風格是個性的體現，是作品藝術的表現形式和靈魂，失去了風格也就失去了藝術價值。

胸有成竹后，開始草圖階段。場景設計時要尊重歷史年代、地域特色，要注意細節的設計，表現出生活味道。

正是在這個范圍內，不管場景設計師的印象是何等現實主義的，他都能夠推行一種風格：這種風格與其布景作品溶合在一起，至使觀眾感覺不到布景有什么別扭或不自然之處的時候，他的藝術也就達到了頂峰。因此，可以毫不夸張地說，最成功的場景也就是最不引人注目的場景。

構思畫面。確定構圖形式風格，物件擺放位置和角度，分清近、中、遠景伸的透視變化。突出主體，注意細節刻畫。明確角色活動空間。前層的利用很重要，能增強鏡頭感及角度變化、起始變化、鏡頭變化、橫移變化。畫色彩氣氛圖，統一環境色調風格。氣氛圖要重情(劇情、人物之情)，重勢(氣勢、氣派)，重意(意境、內涵)，重魂(人物之魂、景物之魂)。好的場景能調動出無數的鏡頭語言、智慧及變化中的大、中、局部的場景。

其實對一部作品來說，細節場景與特寫鏡頭雖然看似只是局部或者說是有機的組成部分，并非影片的整體展現。但細節場景處理得不到位，特寫鏡頭安排得不合理甚至于隨意，都將直接影響到電影本質化的傳播和完成效果!因此對一個電影導演來說，必須注意到這些問題并將目光傾注于此。細節與特寫兩方面從小處部分極大地映射出導演對其電影作品創作完成根本與否，場面和人物掌控調度的能力，對劇本本質內容思想并結合自身觀念的理解達到程度，這往往也是電影大師與普通電影人的內在深度區別。

典型場景設計的三種關系

1、關系場景：造成視覺意境，突出點、線、面寫意效果。大全景系列。

2、動作場景：稱局部敘事景別為中景系列。

3、渲染場景：起暗示、象征、比喻、擬人強調的作用。

《英雄》是以集三種關系于一體的典范。是以真實的自然場景的豐富性和視覺效果見長的。張藝謀在解釋這部影片的特點時多次說到場景要“獨特和好看”，因此該片選擇中國境內最具代表性的自然景觀：第一類是西部的敦煌，沙漠和雅丹地貌：第二類也是同屬西北的內蒙胡楊林：第三類是西南的九寨溝山水景色：第四類是鏡頭很短的廣西桂林。前兩類景觀具有粗獷、壯闊的崇高感，而后兩類景觀則屬于秀美宜人的風格，兩種風格的景觀構成了《英雄》非常獨特的自然奇觀。值得注意的是，盡管刺秦的故事在歷史上確實發生過，但是《英雄》在場景選擇上決不限于真實的趙國疆域(山西河北一帶)，而是以景觀的視覺效果本身來考慮。因此諸如四川九寨溝、內蒙胡楊林，甚至廣西桂林等，均被作為外景拍攝地。這種選景的考慮足以說明視覺奇觀性在場景選擇中的重要性，它與歷史故事的真實時空無關，或者更準確地說，場景的視覺效果比故事歷史空間真實性更加重要。

總之場景設計是要在實踐中去觀察和提煉。多收集生活素材，加強美術基礎的創作能力。

影視創作中，場景設計師要根據導演的總體要求，實施和營造導演的創作意圖，通過展現場景的空間構成，交代好人物活動和場面調度的關系。選擇到一處完全與主觀要求一致的場景是困難的，高明的場景設計師往往在基本條件吻合的外景或實景上加工。揚長避短，顯此隱彼，以使景物面目一新，成為理想的場景。