歌唱語言的藝術表現

摘要 歌唱語言的藝術處理是非常重要的。由于聲樂作品所包含的思想內容和情感、意境以及歌唱時所運用的表現方法不同，便形成了不同特點的咬字、吐字和收音方法，以充分發揮作品的藝術感染力。

關鍵詞 歌唱語言 方法運用 藝術表現

歌詞或唱詞不但是構成聲樂作品的基礎和音樂創作的依據，而且也是影視歌曲的基礎，是一切發聲技巧和藝術表現的出發點和立足點，是感情表達的主要載體。

不同的影視歌曲所要表達的不同思想內容和感情、意境，主要包含在語言的字、句之中。根據影視中劇情發展的需要，在歌唱中，內容的揭示、情感的抒發、技巧的運用、聲音的掌握。也無一不落實在語言的吐字、發音之上，并通過不同的字音來體現。同時，由于聲樂作品所包含的思想內容和情感、意境，以及歌唱時所運用的表現方法有所不同，便形成了不同特點的咬字、吐字和收音方法。這些不同特點的咬字、吐字和收音方法在語言的藝術表現中發揮著十分重要的作用。

一、硬咬

硬咬，主要指字音的字頭(包括無字頭的宇音)要吐發得堅定、有力，使發出的字音聲音剛勁并富有彈性。根據字音結構的不同特點，硬咬的發音方法亦有不同；對于有聲母構成字頭的字音，咬字時聲母的阻氣力度應較大，阻氣部位與氣息之間的矛盾較為突出和集中，因而除阻發音時具有一定的爆發性，字音音響飽滿、有力：以介母充當字頭的吐字、發音時，口、舌、唇等吐字器官應保持適當的緊張度，口腔狀態應適度縮小，以形成對氣息的阻礙和控制狀態，使字頭的吐發具有一定的爆發力，發出的字音力度較強；對于只有字腹而無字頭的字音，由于字腹是由元音所構成，吐字、發音時，大部分字腹口腔開度較大，對氣息無阻礙作用，因此，在吐字、發音時，應依靠喉嚨以及聲帶閉合的狀態和氣息形成對抗。發音時要果斷、快捷，以確保字音的力度和聲音的剛勁、有力，因而適合表現強烈、激奮的感情風格。如電視連續劇《便衣警察》主題歌《少年壯志不言愁》。

二、軟咬

軟咬的吐字方法，是根據影視歌曲感情的需要，要求歌唱時的咬字、吐字要輕柔，字音之間的轉換和銜接要圓潤、柔和，歌唱聲音要連貫、舒展。對于由聲母構成字頭的字音，咬字時聲母的阻氣力度要較小，阻氣器官與氣息之間的矛盾比較緩和，阻發音時字音柔和、連貫，聲音線條細膩、婉轉。以介母充當字頭或只有字腹而無字頭的字音，吐字、發音時，口、舌、唇等吐字器官比較放松、舒展，喉部及聲帶和氣息的矛盾較緩和，氣息的控制也比較柔韌。所發出的聲音比較柔和、圓潤，因而適合表現含蓄、深情、感情比較細膩的抒情歌曲。如電影《小花》插《絨花》。

三、硬收

硬收，就是要求在收音時要準確、果斷、有力，把字音的歸韻、收音驟然結束在強音上，產生果斷、剛毅的吐字、發音效果。因而適合表現激昂、堅定的感情風格。如電影《紅色娘子軍》主題歌《娘子軍連歌》。

四、軟收

軟收，要求字音的歸韻、收音要準確、輕柔，聲音共鳴集中、柔和，字音清晰、舒展。因而適合表現深情、細膩的抒情歌曲。如電視劇《渴望》主題歌《渴望》。

在具體的演唱中，由于聲樂作品的思想感情比較豐富，表現思想感情的手法多樣。因此，一種咬字、吐字和收音方法不可能貫穿于整個聲樂作品的始終。根據影視劇情、聲樂作品思想感情的發展和變化，必然要求歌唱的咬字、吐字和收音方法隨之變化，以更準確、更深刻、更形象地表達影視歌曲豐富的感情內涵。這樣就會產生咬字、吐字和收音方法的交替運用，形成以下多種類型的咬字、吐字和收音方法。

五、硬咬硬收

硬咬硬收的吐宇、收音方法，要求從字頭到字腹再到字尾的整個吐宇、發音過程中，都必須保持一定的吐字和收音力度。要求咬字、吐字剛健、有力，歸韻、收音堅定、飽滿。方法和歌唱聲音效果與歌曲的思想感情緊密結合起來，達到更深刻地揭示和表現歌曲的中心內容和思想感情的目的。歌唱中的拖腔以及整個音樂唱腔，都必須保持以剛為主，聲音線條富于棱角。比較適合于雄壯、激昂的進行曲和勞動歌曲。如電影《地道戰》主題歌《地道戰》等。

六、硬咬軟收

硬咬軟收的吐字、收音方法是根據影視歌曲的感情由強烈、激憤轉換到含蓄、內在，情感由進發轉換到抑制，思想感情的表達由外向、奔放轉換到內向、含蓄所運用的一種重輕、強弱轉換的吐字、收音方法。這種方法，使字音形成明顯的強弱對比，對表現特定的思想感情和情感的變化會起到重要作用，為感情豐富、強烈、含意深刻的聲樂作品常用的吐字、收音方法。如歌曲《黃水謠》中“丟掉了爹娘回不了家心”的“鄉”字的唱法就屬于此方法。在演唱“鄉”字時，從開始字頭的硬咬，以表示對日本帝國主義的無比仇恨，然后漸轉字尾的軟收音，以表現悲痛欲絕的心情。這種吐字、收音的強弱變化和情緒的轉折，對表現歌曲的思想感情，烘托演唱效果，以激起聽眾的感情共鳴。

七、軟咬硬收

軟咬硬收，是根據特殊感情的需要所采用的一種吐字、收音方法。它多用于表現由含蓄到強烈、由柔和到剛毅、由內在到外向、由控制到開放的情感變化。這種強弱變化和感情的抑揚轉化，造成歌唱聲音由小到大、由控制到開放、由柔到剛的特殊效果。這種方法能夠使歌唱的感情表現深刻豐富，并具有較強的藝術感染力。如歌曲《蝶戀花》(答李淑一)最后一句歌詞“淚飛頓作傾盆雨”，感情和音樂已達到高潮。在此情況下，對最后一個“雨”字，采用此方法，更能從內心深處表達和揭示革命成功所帶來的激昂、振奮情感。“雨”字的軟咬不可理解為少氣無力，情緒疲塌。而是在前面“傾盆”兩字字音剛健、聲音堅毅的前提下，轉而控制住音量，使“雨”字吐字清晰而富于內在情感。隨著托腔的延長，運用漸強的手法，使聲音和感情互相交融，推向高潮。并運用硬收的方法將“雨”字唱得飽滿、堅實，并收音在最強音上，以增強語言的表現力以及歌唱的感染力。

八、軟咬軟收

軟咬軟收的吐字、收音方法，要求吐字、發音柔和、輕軟、歸韻、收音清晰、圓潤，聲母和韻母之間的轉換連貫、輕柔，聲音線條圓滑細膩，多用于情感內在、含蓄、深情、細膩的抒情歌曲。如電視劇《紅樓夢》里一些插曲等。

在語言的藝術表現中，很少使用一種吐字、收音方法貫穿整個聲樂作品的演唱始終。一般來說，根據聲樂作品思想感情的變化和藝術表現手法的轉換，大都采用多種吐字、收音方法交替使用，以滿足感情表達和藝術表現的需要。因此，歌唱者在演唱某一首影視歌曲之前，都應該仔細分析和體會此影視的劇情、意境和音樂的表現手法，并對聲樂作品進行藝術處理。恰如其分地運用不同的方法，是影視歌曲藝術表現的重要內容之一。

歌唱語言，既決定著聲樂作品的思想感情和意境，又承擔著表現影視特定思想感情和意境的重任。歌曲語言的基礎是字音，字音的吐發不但要清晰，而且必須根據思想感情和意境以及藝術表現的需要，分出輕重緩急，做到吐字、收音重在重而不死，輕在輕而不飄。不同情感的表達和不同藝術表現手法的運用，會產生不同的吐字、收音方法，這些都需要歌唱者去細心體會，仔細揣摩，大膽創新，在語言的藝術表現方面總結出更多、更新的經驗和技巧來。