顛覆“父法”：一個不再新鮮的話題

摘要 影片《父子》固然有諸多值得肯定之處，但在顛覆“父法”、顛覆“父愛神話”的主題上，并沒有取得突破和創新。

關鍵詞 《父子》顛覆父法 突破創新

《父子》是譚家明沉寂17年后的出山之作。自上映以來，該影片榮獲了最佳亞洲電影獎等多種獎項。一部小成本的影片競獲得如此成績，實在難得。影片講述的是一個普通的家庭故事。父親周長勝脾氣暴躁、嗜賭如命，母親阿蓮在多次失望之后，丟下兒子阿寶與人私奔。周長勝因賭債被人追殺，父子倆流落他鄉，寄居在小旅館中。周長勝無法照顧兒子，為生活所迫時，竟逼兒子去偷東西。阿寶在一次偷東西時，被抓住責打，父親無能為力，落荒而逃。阿寶被送進了少教所。這部影片在今日影壇普遍追求場面鋪排的視覺大餐的背景下，返璞歸真，回歸小人物的日常存在，并在細致描繪中，讓觀眾得以反觀自身和思考人生，是其成功之處。但該影片無疑是在重復顛覆“父法”、顛覆“父愛神話”的主題，而在當今“反崇高”“反權威”的文化背景下，這業已不是一個新鮮的話題。此片欲塑造“另類”父親形象，顯然已無法在主題上突破并表現出新意。

一

影片的故事情節簡單，但有諸多值得肯定之處。精良的制作、寫實的風格、真情的表演、舒緩有致的節奏等為家庭悲劇的上演作出了貢獻。

細致的描繪、巧妙的剪輯是其成功的因素之一。影片一開始，阿蓮想出走的那天早上，做飯，給零花錢，和兒子拍照，交班車費用，叮囑兒子。這些動作的展示讓觀眾產生親情上的共鳴。而阿寶被送進少教所，周長勝去看望時，阿寶盯著他，然后鏡頭一轉，只見周長勝走在夜色里，左耳包扎著繃帶。觀眾正在猜測之時，情節回放：阿寶在父親俯耳過來時，咬住他的耳朵，直到父親掙開，他才大哭“你為什么讓我偷東西?我不敢去 ”這個鏡頭十分巧妙，是用心剪輯的結果。

真情的表演是又一成功因素。飾演父親的郭富城，延續了有點歇斯底里的表演模式，塑造了一個脾氣暴躁、生活一塌糊涂的中年男子形象。而兒子的扮演者吳景滔的表現更是出色。他控制感情收放自如，該乖巧的時候乖巧，該釋放的時候也不聲嘶力竭。特別是一雙動人的小眼睛，將對父母感情的微妙變化演繹得十分到位。飾演母親的楊采妮為了刻畫角色不惜素面朝天，成功塑造了一位憔悴不堪的母親形象。

疏密有致的敘事結構也是相當成功的。作為一部敘事影片，該影片沒有有頭有尾地交待情節，而是直接切入生活中，讓觀眾從對話中揣測到人物的關系。在周長勝和阿蓮的爭吵中，觀眾知道了他們沒有領取結婚證，周因賭博不過問家庭等。觀眾在人物的對話中判斷著人物的關系，而不感到情節累贅。另外，阿寶離家去找母親，周長勝刊登尋人啟示，影片采取了全程的紀實風格，給人真實的感覺。但當阿寶回來時。卻沒有交待過程，只是出現一輛車停下來。走下阿寶。因此，影片既能娓娓道來，展現故事，又能疾徐相間，疏密有致，敘事結構十分成功。

二

“父親”在中國傳統社會有著特殊的內涵，處于至高無上的地位，具備權威、力量等超血緣的意義，因此，傳統文學中的“父親”保持著不可侵犯的姿態和神話般英雄的光輝。在以往的影視藝術中，歌頌父親如山、父愛偉大的影片不在少數。

方育平導演的《父與子》的父親想盡一切辦法讓兒子出國留學，使兒子學有所成。張藝謀的《我的父親母親》中的父親是小學教師，有愛心，有責任感，是好男人的典范?！肚Ю镒邌悟T》的父親，倔強。好面子，但他飄洋過海來圓兒子的夢，不惜低頭求人當眾流淚。這些影片中的父親形象，要么對家庭負責，是頂梁柱；要么鼓勵兒女，做兒女的榜樣：要么勇于解開過結，理解兒子。他們都是讓人感動的父親形象。

因此，筆者在觀看《父子》之前便抱有了一種被偉大父愛感動的期望，出乎意料的是，影片中的父親與“偉大”二字毫不沾邊。周長勝是一個失敗的父親形象，脾氣暴躁、性格懦弱、嗜賭如命。他夢想一夜發財，想靠賭博來實現自己的夢想。因被追債人打罵，心情煩躁，同事提醒他，他卻拿刀要砍同事。周長勝的濫賭和暴力造成了阿蓮對他的失望，終于背叛了他。而周長勝也只是埋怨妻子，更不用說悔改了。因賭債被人追殺，父子倆寄居小旅館。周長勝與妓女約會竟把兒子丟向成年電影院。沒工作沒錢，無法照顧兒子不說。竟逼兒子去偷東西。阿寶害怕，不敢去偷，便對阿寶辱罵責打。阿寶在偷東西時被抓，周長勝無能為力，落荒而逃。

影片中偉大的父愛不復存在，周長勝給予兒子的父愛，雜蕪而混沌?！陡缸印分械母赣H一反我們傳統中的父親形象，顛覆了父親作為“權威”的象征，也顛覆了傳統意義上關于“父愛”的神話。但是在當今“反崇高”“反權威”的文化背景下，顛覆傳統意義上的神圣的“父親形象”的主題已不再是一個新鮮的話題。

挑戰和顛覆傳統的父親形象是第五代電影中的一個主題。陳凱歌導演的《黃土地》中的父親純樸但愚昧，親手把女兒送上了絕路。張藝謀導演的《紅高粱》中“我”的父親是一個膽小怕事、懦弱無能的男人?！毒斩埂分械臈罱鹕?，也是天白名義上的父親，是一個性無能和性虐狂者。從以上作品中可以看到對父親形象的瓦解和顛覆。

在新生代導演的影片中，父親形象也散失了往日的光輝?！度五羞b》中父親的形象蛻化成一個萎縮不堪的男性個體?！秲鹤印分械母赣H是一個放棄家庭常年酗酒的醉鬼?！妒邭q的單車》里的父親則是一個經濟拮據、言而無信的男人。

因此，我們可以說，影片《父子》成功于其精良的制作、寫實的風格，失之于沒有在顛覆“父法”、顛覆“父愛神話”這一主題上取得突破和創新。