聲音的冥想冥想的聲音

日本噪音藝術(shù)專家、聲音實(shí)驗(yàn)勞模Nakajima Aklfumi(中島昭文)，打1990年開始以Aube為名進(jìn)行創(chuàng)作、發(fā)表作品，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至今Aube的唱片(包括cd、Cdr、LP，Cass等形式)發(fā)行數(shù)量已達(dá)172張之多。從最早的生猛單一與暴躁分裂，過渡到中、后期的冷靜偏執(zhí)和簡約僻幽，Aube橫跨實(shí)驗(yàn)、噪音、電子、工業(yè)、環(huán)境、氛圍、陰暗、暴力美學(xué)以及聲音藝術(shù)等等多個(gè)領(lǐng)域的光環(huán)照耀，并堅(jiān)持每張專輯只用一種音源為創(chuàng)作路線的指導(dǎo)思想方針，以有限的素材設(shè)備提煉出無限的聲音精髓骨干軌道，從而成功地造就出了一道神秘幽邃的音景之門。打開這扇佛門，里面透視出來的是七彩絢爛的霞光和布滿玄機(jī)的埋伏，層層迭起，變幻無常，即便你用盡自己的一生去打發(fā)磨制自己的想象力，也不見得能及的上Aube絲毫一發(fā)的穿針引線，單是他所采納分釋的那些單一聲源，便足以早早令你退避三尺，心生暗嘆。

用單一的音源進(jìn)行調(diào)變處理并制作音樂，在當(dāng)今的實(shí)驗(yàn)音樂圈子里早已不是什么高手內(nèi)藏的招數(shù)絕活了，但是，由始至今堅(jiān)持每張唱片都只采用一種音源進(jìn)行調(diào)變、處理、扭曲、混音及再創(chuàng)作的樂人，全球弄不好只有Aube這一位仙人。這位自稱不會(huì)演奏樂器、只會(huì)玩弄Re-mix和Midi技術(shù)的主兒，在1990～1994這四年的光陰里，以《Hydrophobia》，《Flash-Point》、《Flood-Gate》，《Purlflcatlon ToNumbness》、《Recycled Music》這幾張發(fā)瘋致命的純粹噪音聲響大碟，讓樂迷們耳朵的報(bào)廢期限頻頻臨近于示危告急的極致界點(diǎn)，可Aube根本不理這套，繼續(xù)我行我素、變本加厲，于1995年在荷蘭名廠God Factory旗下推出了一張名曰“Magnetostriction”的大作。在這張以“核磁共振光波譜”為音源的噪音范本中，Aube又一次天馬行空地施展開了他那信手拈來的扭曲干燥聲效。在狂放咆哮的轟天聲境里，Aube硬是狠狠地折磨出了一條帶著低頻鳴響的獸性炸彈，動(dòng)時(shí)聲淚俱下，暴吵無邊：靜則處處留香，儀態(tài)萬千。其實(shí)在眾多極端派的耳朵里，日式那種一浪高過一浪的暴力噪音早已是一道失去了鮮活氣息的家常便餐，不過唯一不同的是，Aube卻只用一種或普通或特殊的音源調(diào)試出了一部部恐懼干裂的巨大音流聲浪，甚至其殘忍之度絕不遜色于Merzbow等一批國際級(jí)別的國寶人物。這還不算，更厲害的是Aube永遠(yuǎn)不會(huì)讓你在他聲聲奪命的噪音里，咀嚼到任何一絲感情色彩的況味，包括憤怒、勃然和情色，當(dāng)然這僅僅是我的個(gè)人感受，若有不同意見者請(qǐng)勿跟我爭風(fēng)吃醋。在Merzbow、CCCC等諸多樂手／樂團(tuán)的噪音中，你可以體驗(yàn)到激情，發(fā)掘到快感，甚至，你還會(huì)感受到一種與生俱來的原始本能沖動(dòng)和憤怒鏗鏘之力，但你若是打算在Aube的聲響狂浪中尋到這些因素的狠勁和味道——做夢休想!在2004年Ultra-Mail Prod廠牌出版的一張名為“Duplex-Sphere”的CD中，這種意圖被Aube暴露得更加衣無遮體：激進(jìn)強(qiáng)力的工業(yè)噪聲，兇悍勁霸的肆虐電壓，一口氣將其聽完，你也許只會(huì)落個(gè)兩耳冒火、眼浮金星的后果。

“水”是生命之源、聲音之粹，因此，Aube自然不會(huì)放過這個(gè)純潔幽遠(yuǎn)的聲音載體作為自己的創(chuàng)制動(dòng)機(jī)。經(jīng)過10年之久的演練編排，Aube以“水”為音源所創(chuàng)造的音樂專輯數(shù)量已達(dá)至兩位數(shù)字，尤其是1997年的《Aqua Syndrome》，更是讓Aube的“水”系列音樂攀上了一個(gè)登蜂造極的疆界邊池。在聽罷這張唱片之后，有樂迷賦予了Aube兩個(gè)功不可沒的至頂稱號(hào)——“聲音雕刻家”和“聲響雕琢者”。水，這個(gè)純凈的萬物之母，在Aube的手里可以變成一潭萬物歡騰的沸煮場景，也可以淪為一部清幽深邃的靜態(tài)因子——安靜的水，詭異的氛圍，秘密的動(dòng)機(jī)，深不可測的距離尺端，寧靜而又致遠(yuǎn)的無限流淌。在平和自然的時(shí)間中，在緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)的空氣里，Aube啟動(dòng)雙手，開始攪拌，于是，水開始冒泡、吐圈、旋轉(zhuǎn)、跳舞、翻騰、躍起，層層泛彩，波波見光，在一道道由小及大的環(huán)形水圈中，Aube循序推開了七色牽魂、扣人心弦的幽忽黯淡之旅。這里，沒有海濤洶涌的奇境，沒有波瀾壯闊的澎湃，水在Aube的意識(shí)里，儼然就是一個(gè)晦澀無形，不可名狀之物。進(jìn)一步說，在Aube的精神與目光中，水就是一個(gè)無限的宇宙。拋開傳統(tǒng)意義上那種“濺起千層浪”的陳舊觀念玩法，Aube為我們的世界滲析折離出了一股韻勁十足的水中聲場，理性中包含著古怪，疏高中張顯著智慧，荒誕里潛伏著不測，冷靜里飄移著不定。在聲音的蔓延和凝視中，Aube用“水”為我們的聽覺提純出來了一種至高致幻的迷離境界。

在文章的開頭部分，我曾稱贊Aube是一位不折不扣的聲音藝術(shù)實(shí)驗(yàn)勞模，這不僅僅是在明指他出版唱片的數(shù)量與速度就如同吃飯一般地多和快，而且Aube的豐功業(yè)績還可反映在他自身咄咄逼人、源源不斷的創(chuàng)作欲望以及積極同數(shù)位樂手頻繁進(jìn)行高端的交流與合作上，K2、ZbfgniewKarkowski、Maurizio Bianchi等等多位世外高人，均同Aube有過火星撞地球式的激烈沖突和白熱火拼，這里尤為搶眼的，我猜想無非是他和噪音大師Zbigmew Karkowaki在荷蘭首府阿姆斯特丹著名的STEIM錄音室的牽頭下，所錄制成的那張《Mutation》，此唱片的音源源自一座經(jīng)過了特殊設(shè)計(jì)／處置的日本長廊寺廟，兩位樂手在荷蘭當(dāng)?shù)氐匿浺粞葑喱F(xiàn)場，利用電腦以及采樣儀器，步步為營、一氣呵成地貢獻(xiàn)出了這部氣氛簡潔、詭異、緊張并帶有一息東方禪宗意味的純聲音冥思之作。《Mutation》1998年由荷蘭作坊ERS出版發(fā)行，全球共計(jì)限量500張，實(shí)屬異常珍貴罕見的一張唱片，如沒有意外的話，該CD已經(jīng)很難再被我們所尋覓到。

1999年，Aube在實(shí)驗(yàn)名牌旗艦店Staalplaat門下滋生出來了一張《Mort Aux Vaches Still Contemplation》。在簡約別致的外包裝下，內(nèi)里暗含的是Aube以“金屬”為音源所調(diào)變出的一軌長達(dá)59分零1秒的長篇聲音冥想，穿插在其中的那段回旋音律，險(xiǎn)些把筆者的魂兒給銷飛了，如此這般“動(dòng)聽”的聲音藝術(shù)作品，實(shí)乃稀罕少見。關(guān)于這張《Mort AuxVaches Still Contemplation》，我會(huì)在今后的“如來觀音”中大做文章，吐血介薦，在這之前，Aube于英國的Iris Light Records廠牌發(fā)行了兩張頗具實(shí)力和份量的音樂專輯——《Flush》和《Flare》。前者是在墨藍(lán)色封面掩護(hù)下的嚎啕噪音和密集進(jìn)攻，后者則又恢復(fù)了Aube一以貫之、動(dòng)靜結(jié)合的聲音美學(xué)篇章，四首作品，四個(gè)方向，四種延伸，四次觸及，冷靜、克制、刻板，精雕、細(xì)繪、深描……其中，Aube奉上的第一軌作品竟然長達(dá)43分之多，不禁讓人睜目咋舌!

伴隨著科技的蒸蒸日上和年輪的更迭交替，21世紀(jì)悄然降落在了地球的岸邊，在這樣的形勢之下，Aube依然馬不止蹄加快開創(chuàng)速度，終于，他用《Millennlum》的系列音樂專輯再次征服世界，于聲音藝術(shù)界的王國里又一次獨(dú)占鰲頭。眾所周知，“Millennlum”是Aube一個(gè)全面完整的聲音藝術(shù)計(jì)劃，此系列共分為1 部，即在總共12張CD唱片的基礎(chǔ)之上，再外加上一套雙張LP的整合總結(jié)。在這12張CD唱片的運(yùn)思當(dāng)中，Aube分別以水，火、地、氣四種音源為創(chuàng)設(shè)對(duì)象，音樂多半以靜態(tài)的流動(dòng)伸展為主，在浩瀚如煙的自然背景之下，其博大精深的音樂造詣和獨(dú)樹一幟的別具才華，被揮發(fā)到了一種“觀昆侖嘆星塵”、渾然天成的忘我境域之地。在發(fā)行完這12張“Millennium”的系列音樂專輯之后，Aube最終又以一部雙張的LP聲音大碟《Millennium》，為這次的聲音遠(yuǎn)行成功地進(jìn)行了一次全面總結(jié)和整體回收。在這雙張LP大碟里，Aube分別以A、B、C、D四個(gè)字母前綴之名一共釋放出了12首作品(這個(gè)數(shù)量大有和前12張CD唱片不謀而合之處，即先以12張CD唱片作為前敘鋪設(shè)，最后以雙張LP共計(jì)12軌作品進(jìn)行圓滿總結(jié)，這數(shù)字上的雷同不知是純屬巧合還是Aube故意為之)，這4大部12首小作(即A1、A2、A3；B1、B2、B3、C1、C2、C3，D1、D2、D3——加到一起共計(jì)12個(gè)作品)照例仍是分別以水、火、地、氣為音源，每種音源各占一大部(即A1-A3為水、B1-B3為火、C1-C3為地、D1-D3為氣)。總的來說，“Millennium”系列作為Aube創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要驛站，其每張唱片的重要性和高度收藏價(jià)值自然不言而喻，并且該系列的每張CD均為全球500張的限量發(fā)行量，這已足以證明了它的彌足、稀罕和寶貴。

除了上述提到的“Millennium”系列計(jì)劃之外，Aube還在閑暇之余成立了一座專門屬于自己的音樂廠牌——G.ROSS，用以專門出版自己以及其他聲音藝術(shù)／噪音樂手的音樂唱片。對(duì)于GROS.S，Aube的目標(biāo)是出滿100張唱片!

自2004年伊始，Aube同著名的意大利噪音樂手／工業(yè)先驅(qū)——Maurizio Btanchi——的合作熱情逐層升溫，在《Junkyo》和《MectpyoSaisei》(月經(jīng)再生)這兩張二人一起合謀的唱片里面，Aube與MaurizioBlanchi更是打得火熱，在這其中，Aube主要負(fù)責(zé)電腦、混音和音樂的整體結(jié)構(gòu)編排：而后者則專門研究鋼琴的切入以及回授的反饋聲響，這樣的分工操練和駕馭合作，使得該兩張唱片在反復(fù)疊加、無限循環(huán)的聲響烘托下，呈現(xiàn)出了一抹異常鬼魅的怪異之感，而在公元2005年和2006年，Aube又分別以兩張名為“Reworks Maurizlo Blanchi Vol.1”和“Reworks MauriziO Blancht Vol.2”的唱片，將Maurlzlo B=ancht的音樂作品作為自己的“音源”進(jìn)行了一次起死回生的再創(chuàng)作和再演繹。在理性的包裹和明晰的脈絡(luò)下，Maurizio Bianchi的原有作品被Aube重新進(jìn)行了解構(gòu)和整合，層次分明，跌蕩起伏，自由大度，回味無窮。這一次，Aube用獨(dú)具匠心，錯(cuò)落有致的“二次聲音”為樂迷反射出了一種極致的美和別樣的粹，在大起大落的聲音洪流里，突顯乍現(xiàn)出的依舊是Aube與生俱來的那般心智與聰穎。同樣在2005年，Aube在法國一間可愛惹人的小廠牌taalem，發(fā)行了一張以“回授”為唯一音源的Mini Cdr，初聽其里面的聲音肌理，一成未變的還是他那招牌式的單一，簡潔、冥想和靜思，朦朧且略帶模糊點(diǎn)綴效果的回旋扣出了一片Ambient化的誘惑音場。在來回游轉(zhuǎn)的細(xì)虛擬空間下，Aube先是為你營造一個(gè)虛無漫幻的夢，然后，一個(gè)食人的巨大黑洞將會(huì)把你的神經(jīng)慢慢消溶瓦解，直至最后一口徹底吞吃海噬掉你的身心。

這個(gè)耳挎一副文明鏡，外表酷似文人學(xué)者的地下派工作狂曾經(jīng)公開明確表示道，他要用“撕毀《圣經(jīng)》的聲音”為音源調(diào)變制作出一張萬人矚目的聲音藝術(shù)大作。這不，1998年的一天，他用魔幻的雙手開始翻動(dòng)《圣經(jīng)》，并以一張《Pages From The Book》驚駕了四座。事后，當(dāng)有人問及Aube對(duì)于自己的這個(gè)行為是否擔(dān)心將會(huì)遭到皈依教子們的譴責(zé)與訓(xùn)斥時(shí)，這個(gè)肚里有著一億個(gè)奇特妙想的日本男子冷靜笑曰：“我之所以會(huì)選用《圣經(jīng)》的書頁紙張作為我的素材裝備，是因?yàn)槲矣X得《圣經(jīng)》的紙張很柔軟很有特質(zhì)，它非常適合我用來制作音樂。”看來，即使你是一個(gè)顛覆思維的世外高手，你腦子的靈敏度也不會(huì)敵過Aube那橫溢百變的怪誕魔術(shù)絕招。

在單一中尋究繁復(fù)，從有限里研挖無限與浩遠(yuǎn)，從早年的暴烈極端過渡到中，后期的靜心冥想，我不打算用什么禪、道、空之類的哲學(xué)術(shù)語來為Aube張冠李戴地打幌子，但可以肯定的是，在實(shí)驗(yàn)音樂復(fù)雜萬變的格局之下，Aube為我們的耳洞鑿開了一條非同凡響的絕佳聆聽途徑。在多即惑、少則明的誘引下，其聲音形態(tài)在固然鋪上一條“多則雜、繁即簡”的光印同時(shí)，必會(huì)自有一番萬徑人蹤滅的極簡味香，從最根本上講，這或許也是在嚴(yán)密聲音體系下派生敷衍出來的一縷暗地極光罷了。在某種意義上說，所有的一切都是為了聲音，有了聲音，世界開始震蕩發(fā)聲，萬物開始振動(dòng)發(fā)作，我們得以落足駐腳。和Aube一樣，我們都是聲音的敏感者，我們迷戀在聲音的浩瀚宇宙里無法自拔繼而發(fā)呆發(fā)愣發(fā)狂發(fā)瘋，說到底，我們皆為紅塵中的聲音癡子。在自然的己生己滅和世間萬物的反復(fù)輪回中，最后心靈反樸歸真，眾聲俱籟依宗，千影達(dá)至合一，萬物彌散為零，這，都是Aube饋贈(zèng)予我們的根基明示，透過最遙遠(yuǎn)的方向上看，這啟迪也定是大徹大悟意義上的靈光反照。