姜文訪談等

◆易筋經(jīng)35元，金庸有何感想?

——淘寶網(wǎng)近日出現(xiàn)首家販賣少林寺相關(guān)商品的網(wǎng)店“少林歡喜地”，明碼出售。各類紀念品、練功用品等，不少人認為此舉有違“少林之道”，用商業(yè)化模式來傳播少林文化未必是合適途徑。

◆喜歡熊貓也算“剽竊中國文化”嗎?

——《成都商報》一位記者指出，趙半狄抵制大受國內(nèi)觀眾歡迎的《功夫熊貓》事件是一場個人鬧劇，其詆毀之詞大多邏輯混亂，為了自我炒作而已。

◆我希望以此悼念在汶川大地震中的罹難者。

——中山大學學生、“蘇梅克近地天體獎”獲得者葉泉志透露，國際天文聯(lián)合會宣布，批準將其發(fā)現(xiàn)的161715號小行星命名為“汶川星”，這顆行星的編號為2006MZ12，其尾數(shù)恰與5月12目的英文縮寫(May 12)近似。

◆在所有與建設、消費者相關(guān)聯(lián)的方面，我都看到了虛弱。

——美國股神巴菲特近日在接受采訪時說，美國經(jīng)濟正處于衰退期，而且情況還在不斷惡化中。

◆這些遺跡現(xiàn)象以前考古史上沒有見過。

——新華社消息，國家文物局考古專家組成員在挖掘歷時19個月，現(xiàn)已發(fā)掘到底的安徽蚌埠雙墩墓葬、中發(fā)掘出了極其復雜的遺跡現(xiàn)象，如五色土、白土層、圓形墓坑等，其墓底埋葬布局也為國內(nèi)前所未見，令專家們感到震撼。

●盧公晚年死了妻子，又續(xù)娶女子祝氏。祝氏年輕美貌，由于與丈夫年紀相等較大，心情抑郁，終日皺眉。

盧公見了便司：“你莫非怨我年紀太大?”祝氏說不是。盧公說：“要么恨我官職太低?”祝氏又說不是。盧公說：“那么為啥不痛快?”

祝氏答道：“不恨盧郎年紀大，不恨盧郎官職低，只恨我身生太晚，不見盧郎少年時。”

●唐伯虎有次代某商人寫了一副對聯(lián)：“生意如春意，財源似水源。”

那人不滿意，說對聯(lián)意思必須顯而容易理解的才好。

唐伯虎就重新寫了一副：“門前生意，好似夏月蚊蟲，隊進隊出一柜里銅錢，要像冬天虱子，越捉越多。”

某商人才十分高興地告別而去。

●荒年，農(nóng)民向官府報告災情。

官老爺問麥子收成多少，回答說：“只有三分收成。”

又問棉花收成，回答說“只有兩分收成。”

再問稻子收成，回答說：“也只有兩分收成。”

官老爺大為生氣：“這就有七分收成了，還來捏造歉收嗎!”

農(nóng)民又好氣又好笑，便說：“我活了100多歲，實在沒見過這么大的災荒。”

官老爺問：“你怎么會有100多歲?!”

農(nóng)民答道：“我70多歲，大兒40多歲，二兒30多歲，合起來不就是嗎?”

這么一說，引得哄堂大笑。

《士兵突擊》經(jīng)典臺詞

◇老馬對許三多說：“你現(xiàn)在混日子，小心將來日子混了你。”

◇許三多哭著對班長說“班長，我不想當尖子，當尖子太累了，我想做傻子。傻子不怕人走，傻子不傷心。”

◇許三多：“有意義就是好好活，好好活就是做有意義的事。”

◇“光榮是在于平淡，艱巨是在于漫長。”

◇高城：“不拋棄，不放棄!所以我們就是鋼七連!”

◇史今：“今天比昨天好，這就是希望。”

◇馬小帥：“別以為我來七連沒幾天，就長不出七連的骨頭!”

◇高城：“不要動不動，上來就人工呼吸。”

◇“被褥要求：整整齊齊，平四方，側(cè)八角，蒼蠅飛上去劈叉!蚊子飛上去打滑!!”

◇“人不是靠做出來的，是靠活出來的。”

◇高城：“你就是我的地獄。”

◇高城：“我酒量一斤，跟你喝兩斤!”

袁朗：“我酒量二兩，跟你喝，舍命!”

◇袁朗：“不要對沒做過的事情說沒意義。”

姜文訪談：好電影就是美酒，有度數(shù)的我做我該做的事

姜文：其實我想拍的電影是酒，有度數(shù)的，而且度數(shù)是比較高的。我個人不太喜歡拍那種軟飲料似的電影，而且我也不太能拍出來那種電影，因為我本身其實并不簡單，我也不是特別復雜，就是我本人而已，但是讓我揣著明白裝糊涂，那也不行。從我1985年做演員的第一部片子《末代皇后》開始，我一直在做一個專業(yè)演員應該做的事情，也就是我知道這部片子是誰的作品，我知道我在里面是主演。作為演員，我會提出所有我應該提出的建議。

導演不是電影的靈魂

姜文：導演是要死在作品上面的，演員是要死在角色上面的。在那里，多余的賣弄、顯示自己的任何才華的導演，都不會給他最佳導演獎。你讓我看到了作品，你甚至消失了，都沒什么。那種賣弄的導演在全世界其實都沒有位置。

我覺得在中國這樣一個長期落后的國家，現(xiàn)在還處在發(fā)展過程中，人們有積極性、有熱情，是好的，但是，每個人利用任何一件事情來無端地展示自己是錯的，它將破壞一個最根本的東西：一個導演不過是一部影片的組織者，或營造氣氛的人，他不是一個靈魂。導演這個職業(yè)是崇高的，但不能說你是從事這個職業(yè)的人我就必須敬重你。很多從事這個職業(yè)的人是敗類，是不稱職的，是濫竽充數(shù)的。

南都：那么一部電影中誰是靈魂?

姜文：作品，作品是靈魂。作品本身很重要，所以做案頭工作是重要的。只會說“Yes或No”的不是一個好的創(chuàng)作集體，它可能是一個施工隊，甚至連施工隊都算不上。評論與創(chuàng)作是兩回事

南都：姜文的東西，就像是姜文的東西，比如《陽光燦爛的日子》，《鬼子來了》。

姜文：風格這種東西，并不是創(chuàng)造者非要刻意去決定的，很多東西是做成了之后，當作品面對觀賞者的時候，觀賞者抒發(fā)自己的態(tài)度的時候，給它的說法。

南都；在表演上你還有什么野心?

姜文：我沒有什么野心，我就期待著能創(chuàng)造一個好的角色，但是在中國，在亞洲，這樣好的角色是很少的。這不是說電影人的問題，這是整個亞洲地區(qū)的問題，對于自身自我認識，在近五六百年來，落后一些。我們二三十年代、四五十年代的電影，幼稚得不得了。不單是中國、日本，其他亞洲國家就更沒法說了，就更淺薄了。這個事情是急也急不得的，是整個基礎的問題。

(來源：南方都市報)