解構主義對建筑設計和工業設計風格影響漫談

[摘要]從語言學中的結構主義到建筑學領域的解構主義，以及由此波及到藝術、繪畫、工業設計等其他相關層面的概念產生，本文作者試圖以工業設計的知識背景為基點，從后現代主義大的背景下談談對解構主義對建筑設計和工業設計的影響。

[關鍵詞]解構主義Deconstruction 結構主義Structuralism 現代主義Modernism后現代 Post- Modernism 工業設計 Industrial Design

解構主義作為一種建筑設計風格的探索興起于20世紀80年代，其哲學淵源可以追溯到1976年。哲學家德里達(Jacques Derride，1930-)基于對語言學中的結構主義(Structuralism)的批判，提出了“解構主義”的理論，其理論核心是對于結構本身的反感，認為符號本身已經能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。之后便作為一種批評類型被理論家們用于對一切研究領域里的方法問題的全面探討。從某種角度來說，德里達不是從自我創造開始而建立自己的體系，而是從對前人的批判開始的，德里達的批判對象非常廣泛，從柏拉圖、亞里士多德、康德到黑格爾、尼采。他的批判方法其實就是解構主義的方法：從批判對象的理論中抽出一個典型的例子，對它進行剖析、批判和分析，通過自己的意識而建立對于事物真理的認知：反中心、反權威、反二元對抗。德里達的這一觀點，曾經影響了許多理論家、設計家，并且無論在理論上，還是實踐中，解構主義都先聲奪人。

解構主義（Deconstruction）可以說是從構成主義（Structuralism）的字眼中演化出來的，解構主義和構成主義在視覺元素上存在著相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。不過構成主義強調的是結構完整性、統一性，個體的構件是為總體的結構服務的；而解構主義則認為個體構件本身就是重要的，因而對單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。

在20世紀80年代，后現代主義之后又發展出現了更多的設計風格，但基本上都是對現代主義風格的調整，補充或改良；在后現代主義的浪潮走向式微背景下，解構主義的視個體、部件本身，反對總體統一的哲學思想開始被一些理論家和設計師所認識和接受，在世紀末的設計界產生了較大的影響。從某種角度來看，解構主義是對正統原則、正統秩序的批判與否定。解構主義不僅否定了現代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也對古典的美學原則，如和諧、統一、完美等提出了挑戰。在這一點上，解構主義與意大利16-17世紀轉折時期的巴洛克風格有異曲同工之妙，巴洛克正是以突破莊嚴、含蓄、均衡等古典藝術的常規，強調或夸張建筑的部件為其特色。

在反對國際式風格的探索中，一些設計師認為解構主義是一種具有強烈個性的新理論，而被應用到不同的設計領域，特別是建筑學，同時對工業設計師們也有所啟發，在部分領域做出了一些嘗試。

在建筑設計中，對解構主義風格大家議論不一，其代表人物可推弗蘭克·蓋里(Frank Gehry，1947-)、柏納德·屈米(Gernard Tschumi)等。80年代屈米以巴黎拉維萊特公園的一組解構主義的紅色構架設計聲名鵲起。蓋里被認為是解構主義最有影響力的建筑師，特別是他在20世紀90年代末完成的畢爾巴鄂——古根海姆博物館引起了很大的轟動。畢爾巴鄂——古根海姆博物館由幾個粗重的體塊相互碰撞、穿插而成，并形成了扭曲而極富力感的空間。蓋里的設計手法似乎是將建筑的整體肢解，然后重新組合，形成不完整，甚至支離破碎的空間造型。這種破碎產生了一種新的形式，具有更加豐富，也更為獨特的表現力。

在工業設計領域，解構主義的影響是有限的，作為一種風格，有設計師對其做過實驗性的探索，也只是曇花一現。比如德國設計師英戈·莫端爾(Ingo Maurer)設計了一盞名為波卡·米塞里亞的吊燈（見圖），以瓷器爆炸的慢動作影片為藍本，將瓷器“解構”成了燈罩，別具一格。

盡管表面看來解構主義的建筑和工業產品有點零亂，但解構主義并不是隨心所欲地設計，因為它們都必須考慮到產品各結構因素的可能性和室內外空間的功能要求。所以，就有人認為解構主義不過是另一種形式的構成主義。

在藝術領域對解構主義的理解可以從一個行為藝術中得到闡釋：一位藝術家在用一把中提琴演奏了一段古典音樂之后，突然起身猛地將琴摔到地上，并狠狠地踩了一腳，然后他又很快地用提琴碎片在一塊畫布上粘貼出一幅抽象的繪畫——一幅提琴解構重組的繪畫。這樣，原來完美、和諧的提琴造型已不復存在，而它留下的碎片在另一種藝術形式中得以重生。

總之，在20世紀80年代出現的解構主義風格是以古今純藝術或設計藝術為對象，根據設計的需要，進行符號意義的分解，分解成詞語、紋樣、標志之類，使之進入符號貯備，有待設計重構，可以說解構主義是對設計極有力的藝術手法。但解構主義并不是設計上的無政府主義方式，或隨心所欲的設計方法，而是具有重視內在結構因素和總體性考慮的高度化特點。它打破了正統的現代主義設計原則和形式，以新的面貌占據了未來的設計空間，以設計師或藝術家所特有的思維方式對人類生存空間和產品環境做出了新的闡釋。

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作者單位：河南工業大學設計藝術學院 河南鄭州