對(duì)鋼琴演奏中的觸鍵技巧的研究

對(duì)鋼琴觸鍵及音色的研究一直是鋼琴演奏及鋼琴教學(xué)所最為關(guān)注的方面。長(zhǎng)期以來，眾多鋼琴工作者都非常注重觸鍵方面的研究，各種學(xué)說百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。研究鋼琴的觸鍵與音色的歷史背景、各學(xué)說特點(diǎn)以及在表現(xiàn)音樂中的實(shí)際操作，無論是對(duì)鋼琴教學(xué)還是鋼琴演奏，都具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

觸鍵速度

觸鍵速度是指手指從接觸琴鍵到彈到鍵底的時(shí)間。一般分快速觸鍵與慢速觸鍵兩種，但實(shí)際上從最快速到最慢速還有多種速度的觸鍵方法，兩種不同速度的觸鍵哪怕只有0.01秒的差別都能在鋼琴上產(chǎn)生音色的變化，不同質(zhì)量的鋼琴也對(duì)觸鍵速度產(chǎn)生影響。

1. 快速觸鍵。從手指接觸琴鍵到鍵底的速度非常快，垂直觸鍵會(huì)產(chǎn)生明亮、尖銳的音色，水平觸鍵會(huì)產(chǎn)生較渾厚的音色，觸鍵力度的不同會(huì)產(chǎn)生從弱到強(qiáng)的不同層次的音響效果。快速觸鍵中的垂直觸鍵運(yùn)用的范圍非常廣，可以說在各個(gè)時(shí)期的作品中都要用到。它不論是在表現(xiàn)輕快的跳音、快速跑動(dòng)的音符等方面，還是在表現(xiàn)激烈的單音、音程、和弦等方面都責(zé)無旁貸。從指力觸鍵到全臂觸鍵，此種方法不僅使音響有強(qiáng)弱的變化，還會(huì)通過指觸面積的細(xì)微變化發(fā)出從細(xì)小、清晰到堅(jiān)定、剛毅乃至尖銳的音色變化。

快速觸鍵中的水平觸鍵則運(yùn)用于浪漫派及其以后的作品中，它剛中帶柔，為音樂增添了詩意與韻味。用指力觸鍵或手力觸鍵演奏有如行云流水般的音符時(shí)，音色好像被蒙上了一層薄薄的霧，表現(xiàn)霧氣蒸騰的水面尤為合適。例如由陳培勛改編的《平湖秋月》譜例1：

中大段的十六分音符采用此方法演奏出來，給人以淡淡的月光灑在湖上的意境。這里的水平觸鍵不同于印象派作品的幾乎“摸”琴鍵的方法，而是還有一點(diǎn)“抓”、“勾”的感覺，觸鍵面積比演奏印象派作品時(shí)稍小一些，使音色暗含集中的感覺，以此來表現(xiàn)月光下湖水的清澈和明凈。

2 .慢速觸鍵。慢速觸鍵中的垂直觸鍵多用于較弱的斷奏或連奏中，音色柔弱卻不失精致集中。巴洛克及古典主義的音樂作品多采用此方法，根據(jù)音樂的要求使用指力觸鍵、手力觸鍵和前臂觸鍵產(chǎn)生由弱到強(qiáng)的音響變化。如演奏莫扎特《bB大調(diào)奏鳴曲》(Op.333)第一樂章中在弱要求下的八分音符時(shí)，運(yùn)用稍慢速度的垂直觸鍵，使音色聽起來柔和精致。在第二樂章中更多地用到此方法，開始時(shí)的右手音程需要小心翼翼地奏出較弱卻集中的聲音，掌握一定的觸鍵速度，既不能太慢使兩個(gè)音彈不齊，又不能過快使音色太突出。

慢速觸鍵中的水平觸鍵在浪漫派和印象派作品中廣為應(yīng)用，特別是在表現(xiàn)較弱的柔美如歌的連奏時(shí)此方法最為合適。如德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲上首》譜例2中的第一首，全曲幾乎均用此種方法獲得柔美而神秘的音色，隨曲中強(qiáng)弱的變化改變觸鍵的力度，而觸鍵速度雖以慢為主，但也要結(jié)合實(shí)際情況加以細(xì)微的處理變化。

觸鍵角度

觸鍵角度是指觸鍵時(shí)手指接觸琴鍵的角度，分為垂直觸鍵和水平觸鍵。同觸鍵速度很相似，觸鍵角度的變化也有較多層次，經(jīng)過勾、抓、摸、抹等彈奏方法使手指的觸鍵角度出現(xiàn)多種變化。如“抹”的彈奏方法屬于水平觸鍵的一種，手指與琴鍵形成大約50度的銳角，約用0.4--0.6平方厘米的指肚觸鍵，而手指與琴鍵形成更小的角度時(shí)，用更多的面積觸鍵則類似于“摸”。

1. 垂直觸鍵。手指與琴鍵形成90度的直角，只用手指的最頂部觸鍵稱為垂直觸鍵，音色明亮、集中，其同一力度下由快到慢的觸鍵速度產(chǎn)生由強(qiáng)到弱的不同音響。快速垂直的指力觸鍵適用于較弱的快速跑動(dòng)音符和小跳音，配合手指的獨(dú)立，使音色靈巧細(xì)微，有一定的顆粒性。如莫扎特《(C大調(diào)小奏鳴曲》譜例3：

第一樂章第五小節(jié)至第八小節(jié)的音階摸進(jìn)，除每小節(jié)中間的幾個(gè)音稍強(qiáng)，需用手力觸鍵外，其它音符均用此方法彈奏，獲得精致典雅的顆粒性音色。快速垂直的: 手力觸鍵及前臂觸鍵則使音色更加明亮透徹，還如上例第29小節(jié)至40小節(jié)中，譜例4:

十六分音符均以較強(qiáng)的音響彈奏，使用手力觸鍵使音色較明朗，而在有加重記號(hào)的音符上使用前臂觸鍵得到較突出但有所控制的音色。快速垂直的全臂觸鍵較多用于強(qiáng)烈輝煌的音程、和弦，產(chǎn)生尖銳集中的音色。

慢速垂直的手力觸鍵及前臂觸鍵常用于彈奏時(shí)值較長(zhǎng)或較慢速的音符及音程，音色較快速觸鍵柔和，但不失精致集中。

2. 水平觸鍵。手指與琴鍵形成小于90度的銳角，用從指尖到指肚約1平方厘米之間的部位觸鍵稱為水平觸鍵，運(yùn)用不同的觸鍵力度和觸鍵速度所產(chǎn)生的音色或較為飽滿、渾厚，或朦朧、晦暗。同是水平觸鍵，手指與琴鍵的角度也有不同的層次，如演奏浪漫主義時(shí)期的作品時(shí)，手指與琴鍵的角度一般在50度--70度之間，多用介于指尖與指肚的部位觸鍵，使音色聽起來有音頭，表現(xiàn)此時(shí)期隨情感極度豐富，但仍保留古典主義的精致的特點(diǎn)；而演奏印象派的作品時(shí)，手指與琴鍵的角度則一般在50度以下，盡量使用指肚較大的面積觸鍵，使音色晦暗、朦朧，更具有某個(gè)特定畫面的描繪色彩。

大部分的鋼琴作品中都不可能只用一種觸鍵方式，每部作品根據(jù)其不同的結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度及創(chuàng)作手法，都需要多種不同的觸鍵方法。“要知道，音色的決定性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，而其余的部分:手、手腕、手臂、肩腳、背部都是‘后方’，后方是應(yīng)當(dāng)很好地組織起來的。”就是在作品的某個(gè)樂句中，也要根據(jù)音樂的需要不斷地調(diào)整觸鍵方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生著.《鋼琴演奏之道》，上海世界圖書出版公司，1999.7第一版.

[2]張前，王次熠.《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》，人民音樂出版社，1992.5第一版

[3](波)約瑟夫·霍夫曼，李索心譯.《論鋼琴演奏》，超星圖書館(電子書庫(kù))2000年出版.

作者單位：陜西省榆林學(xué)院藝術(shù)系