立足于傳統(tǒng)的求新之路

水彩與油畫一樣，是外來畫種，但在傳入中國之后，不僅在這塊土地上牢牢地扎下了根，而且茁壯成長，碩果累累。富有智慧和靈性的中國畫家不滿足熟練地掌握來自歐洲的水彩技法，在藝術(shù)實(shí)踐中或融合中國傳統(tǒng)水墨的觀念和技法，或嘗試、探索新的技法手段，以加強(qiáng)和豐富水彩畫的表現(xiàn)語言，取得了杰出的成就，賦予水彩畫以民族特色。張俊秋先生便是這群畫家中杰出的一位。

張俊秋于上世紀(jì)50年代受教于南京師范學(xué)院（現(xiàn)南京師范大學(xué)）美術(shù)系，學(xué)生時(shí)代他就鐘情于水彩藝術(shù)，得到過許多名師的指導(dǎo)。作為該校客座教授的水彩畫大師李劍晨先生和具體授水彩課的金立德、楊云龍先生對(duì)他的藝術(shù)成長均有不小的影響。他喜愛英國水彩畫家自不用說，對(duì)蘇聯(lián)水彩畫家克里瑪申的作品也很有興趣。在他敬慕的中國水彩畫家中還有張充仁、張眉蓀、樊明體等前輩藝術(shù)家。在藝術(shù)實(shí)踐中，張俊秋不斷摸索水彩畫的創(chuàng)作原理，不斷鉆研傳統(tǒng)水彩技法，掌握水分的干濕滲化和畫面透明清新以及水色融合產(chǎn)生的滋潤效果。尤其在改革開放之后，他更緊跟時(shí)代步伐，與時(shí)俱進(jìn)，吸納國內(nèi)外藝術(shù)革新思潮的成果，在水彩領(lǐng)域大膽求新。他從兩方面著手：革新觀念和革新技法。在觀念上，他認(rèn)識(shí)到藝術(shù)語言不應(yīng)拘泥于具象寫實(shí)，而應(yīng)有廣闊的表現(xiàn)空間“寫實(shí)、寫意、表現(xiàn)、抽象等等。尤其水彩語言有它的特性，創(chuàng)作者面對(duì)客觀物象有更大的主觀能動(dòng)性，可以根據(jù)水色在紙面上滲化過程中出現(xiàn)的變化，隨機(jī)應(yīng)變地捕捉意想不到的、稍縱即逝的偶然效果，以擴(kuò)大畫面的表現(xiàn)力。作者的情緒、激情也會(huì)隨之被調(diào)動(dòng)起來，筆端會(huì)自然地流露出他內(nèi)在的激動(dòng)。不用說，水彩畫表現(xiàn)語言的這一特性與傳統(tǒng)寫意水墨頗多相似，因此水彩畫天地具有某種寫意性，這也激發(fā)起張俊秋從傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中吸收養(yǎng)料，賦予水彩以更多中國民族藝術(shù)的寫意特色。不過他也清醒地意識(shí)到，吸收其他畫種的長處，決不能抹煞水彩畫本身的特色。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)水彩畫從題材和手法上都要保持自己的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)它的“輕音樂”、“抒情詩”的功能。他的這一學(xué)術(shù)見解，對(duì)當(dāng)今中國水彩畫創(chuàng)作仍有現(xiàn)實(shí)意義。張俊秋敏感地認(rèn)識(shí)到，繪畫工具材料的變革會(huì)影響到繪畫表現(xiàn)語言的創(chuàng)新。為水彩畫的表現(xiàn)語言更為多樣、豐富，他不遺余力地探索新的技法，包括運(yùn)用新的紙張或布面材料、發(fā)揮肌理在紙上痕跡的作用、利用水的不同流淌和沖洗效果、在畫面上進(jìn)行摩擦以及采用轉(zhuǎn)印法等等。值得稱道的，張俊秋并沒有因技法創(chuàng)新而忘記水彩藝術(shù)的根本宗旨：表現(xiàn)大千世界千姿百態(tài)的美，表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的真實(shí)感受。他堅(jiān)持寫生，虔誠地從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，他不斷開闊自己的視野和提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，賦予作品以充足的文化內(nèi)涵和純正、清新的藝術(shù)品格。正因?yàn)槿绱耍淖髌吩趪鴥?nèi)外贏得聲譽(yù)。1989年他的水彩畫展在中國美術(shù)館展出，他的革新精神和技法創(chuàng)新受到人們的關(guān)注與好評(píng)。之后，他也在美國成功地舉辦了畫展，同樣得到人們普遍的贊譽(yù)。在張俊秋近幾年的許多新作中，我們看到他更加自覺地在畫面的整體性和水彩語言的豐富、含蓄上下功夫，作品更重視意境的營造，更有藝術(shù)感染力。

水彩畫大師李劍晨生前為張俊秋題字：“治藝之道，貴在創(chuàng)新”。確實(shí)，張俊秋走的是一條正確的創(chuàng)新之路，即立足于傳統(tǒng)的求新之路。古人說：“藝無涯”。獻(xiàn)身于水彩藝術(shù)50余年的張俊秋還在勤奮地探索，他還會(huì)不斷有新的發(fā)現(xiàn)，新的創(chuàng)造和新的奉獻(xiàn)。

張俊秋藝術(shù)簡(jiǎn)介

張俊秋，1939年生，1960年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國水彩畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

張俊秋40多年來專攻水彩畫。從1981年至今先后在南京江蘇省美術(shù)館、北京中國美術(shù)館、美國洛杉磯等地舉辦個(gè)人畫展十余次，其中《晨炊》、《茫霧初開》、《三峽歸帆》、《花》、《東方威尼斯》、《花與果》等作品被中國美術(shù)館收藏。作品多次參加國內(nèi)外大展，并多次獲獎(jiǎng)。被收錄《當(dāng)代中國名家書畫寶鑒》、《中國美術(shù)年鑒》、《世界文化名人錄》、《中國文藝家名人錄》、《中國當(dāng)代書畫家名人大辭典》等。個(gè)人傳略1997年被收入《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》。

撰寫并出版《水彩畫技法探》、《張俊秋水彩畫技法》、《張俊秋畫集》等，并在《美術(shù)》、《美術(shù)叢刊》、《造型藝術(shù)》《人民中國》、《江蘇畫刊》、《水彩藝術(shù)》等全國性專業(yè)雜志和報(bào)刊發(fā)表作品200多幅。