清澈的一閃

逝去的歷史，倘有視覺形象的話，正就在佛的形象中。看佛，猶如看人。人的過去，就是歷史，人的現在，何嘗不會是歷史？人的將來，其實也是歷史。

佛的形象浸透著人類真實的一切，是人類解除軀殼后，內在一切的重新構建。一切有關人的文字敘述或多或少都有“瞞”的所在，而佛的形象卻是澄清了“瞞”的殘渣之后的清澈。

愈是飽經風霜，愈是歷盡坎坷，再來看佛，迥然是另一境界。也許，田滄海是在佛的形象這鏡子中看到了審美的騰升。也許，田滄海看在佛的形象這鏡子中感受到紛紜的大千！總之，佛的形象既包涵著大千，但又騰升在美的境界。

本來，水彩畫似乎已變為飄逸的小品或悅目的客廳藝術了，沒料到田滄海卻用這批作品賦與了水彩畫的新的內涵；把歷史、人生、宗教、藝術都熔鑄進帶著水的筆觸中去。

田滄海一貫以來的藝術追求，都有著冷峻的所在，即令在色調的運用上，也充滿著這種傾向。如今，在佛像題材的涉獵中，也都保持著這一特色。畢竟，艷俗與他無緣。

再者，這批作品大都煥漫著東方的神秘色彩。這種神秘，不恐怖，只在一片祥和中。大概，所謂的東方神秘色彩，就正是這種祥和的預感。仙境的魅力也大致只在一片祥瑞、平和的交融中！

不可否認，田滄海不刻意于宗教的闡釋，也不著意于人生的解答，更不在意于技巧的巧變。但，藝術本來就是可以這么清澈的！

說真的，田滄海其實只是想擦亮佛像這一根火柴，照一照寂寂的冥瞑。有誰，能在這一閃光的時刻有了頓悟？那大致就是田滄海的最大愉悅！