足間流轉(zhuǎn)萬象之美

2007年，寧夏第一部歌舞劇《月上賀蘭》演出后，以其獨(dú)特的美贏得了無數(shù)觀眾的喝彩，名聲大振。

《月上賀蘭》中女主角“海真”的扮演者有兩位，一位是來自北京的舞蹈家山翀，一位是寧夏本土演員丁亞楠。

山翀，中國(guó)歌劇舞劇院國(guó)家一級(jí)演員；梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、荷花杯、全國(guó)CCTV電視舞蹈大賽金獎(jiǎng)……山翀幾乎拿遍了中國(guó)所有舞蹈、戲劇藝術(shù)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，是國(guó)內(nèi)唯一一位出演過15部大型舞劇的舞蹈家。

丁亞楠，2007年畢業(yè)于北方民族大學(xué)音樂舞蹈系，同年7月進(jìn)入《月上賀蘭》劇組。

舞臺(tái)上的海真，一樣的天真爛漫，一樣的輕盈靈動(dòng)，幾乎分不出彼此；而現(xiàn)實(shí)中的海真，一個(gè)是叱咤舞蹈界的風(fēng)云人物，被譽(yù)為“舞劇皇后”；一個(gè)是初出茅廬、沒有任何大型演出經(jīng)驗(yàn)的“黃毛丫頭”。進(jìn)入《月上賀蘭》劇組，出演海真，如何從一個(gè)青澀的舞蹈系學(xué)生蛻變成一位舞臺(tái)上將萬象之美流轉(zhuǎn)足間的舞者，丁亞楠所承受的壓力和付出的艱辛，鮮為人知。

2007年夏天，丁亞楠從北方民族大學(xué)音樂舞蹈系畢業(yè)。畢業(yè)前夕，學(xué)校舉行匯報(bào)表演，舞臺(tái)上，身輕如燕的丁亞楠一彈跳、一回眸間的活潑靈動(dòng)深深吸引了臺(tái)下的一位觀眾。這位觀眾就是銀川藝術(shù)劇院團(tuán)長(zhǎng)圖雅。當(dāng)時(shí)，圖雅團(tuán)長(zhǎng)正在四處尋覓寧夏的“海真”。丁亞楠，回族，眉清目秀，身材嬌小，這些都符合“海真”的特點(diǎn)。圖雅團(tuán)長(zhǎng)仿佛發(fā)現(xiàn)了珍寶，她找到丁亞楠。同年7月，《月上賀蘭》繼2006年演出之后準(zhǔn)備復(fù)排，執(zhí)行導(dǎo)演來團(tuán)挑選寧夏籍海真的扮演者，圖雅團(tuán)長(zhǎng)的推薦加上自身優(yōu)勢(shì)，丁亞楠順利擔(dān)任寧夏A角，飾演“海真”。

然而，一切并非想象的那樣順利。

“山翀老師實(shí)在太優(yōu)秀了，我根本沒法和她比。”看過山翀老師飾演的海真后，丁亞楠一下子覺得沒有了自信心。

由于時(shí)間匆忙，還沒來得及將《月上賀蘭》劇本細(xì)細(xì)揣摩，丁亞楠就投入到了緊張的排練中。怎樣用動(dòng)作去表現(xiàn)人物內(nèi)心；如何與男演員默契配合……難題一個(gè)接一個(gè)向丁亞楠襲來。“剛開始與納蘇的扮演者張濤老師跳雙人舞時(shí)，我經(jīng)常把不好位，一下子就被甩出去了。”面對(duì)陌生的環(huán)境和實(shí)力強(qiáng)勁的北京演員，剛出校門的丁亞楠承受著異常的壓力。“那時(shí)候，只要山翀老師在場(chǎng)，我就不敢上臺(tái)表演，太沒自信了。但在臺(tái)下，心里又著急，總是問自己‘為什么這場(chǎng)演出不是我來扮演海真？’”在極度緊張的情緒下，丁亞楠天天躲在角落里流淚，連做夢(mèng)都?jí)粢娮约簱]動(dòng)著羊鞭在舞臺(tái)上跳舞，短短一個(gè)月就瘦了10斤。

“我想過放棄，也想過逃避。”進(jìn)入劇團(tuán)后，由于心理和身體原因，丁亞楠經(jīng)常請(qǐng)病假，并數(shù)次產(chǎn)生過逃跑的想法。回到固原后，針對(duì)丁亞楠的去留家人召開了一個(gè)小型會(huì)議。母親看著憔悴的女兒，含淚說：“要是實(shí)在堅(jiān)持不下來，就算了，我們?cè)僬覄e的工作。”丁亞楠聞聽此言，淚如雨下。小學(xué)畢業(yè)時(shí)只有12歲的丁亞楠通過自考，進(jìn)入蘭州西北民族大學(xué)中專部學(xué)舞蹈，5年后考入北方民族大學(xué)音舞系，又學(xué)了4年舞蹈。9年的學(xué)舞生涯，從古典到現(xiàn)代、從民間到芭蕾、從獨(dú)舞到群舞，丁亞楠對(duì)舞蹈的愛怎能說放就放得下？！

再次歸來后的丁亞楠，將全部身心投入到排練中。《月上賀蘭》從復(fù)排到演出，時(shí)間緊任務(wù)重，導(dǎo)演不可能挨個(gè)演員摳動(dòng)作。“一切緊著北京演員，我們每天都加班，晚上從7點(diǎn)30分排練到10點(diǎn)，等北京演員休息后，我們才有機(jī)會(huì)上臺(tái)，導(dǎo)演也只能利用10點(diǎn)以后的時(shí)間給我們指導(dǎo)，練到凌晨?jī)牲c(diǎn)多是常有的事。”

為了把握海真的動(dòng)作和表情，每一次山翀?jiān)谂_(tái)上表演，丁亞楠就在臺(tái)下拿著手機(jī)錄像，有時(shí)還拿出小本把老師表演的每一個(gè)動(dòng)作、神態(tài)等細(xì)節(jié)一一記錄下來，回去再對(duì)照劇本一遍又一遍的模仿。千百次的模仿訓(xùn)練后，丁亞楠在動(dòng)作把握和與男主角的配合上都有了很大的進(jìn)步。

2007年10月，《月上賀蘭》在銀川連續(xù)演出12場(chǎng)，丁亞楠擔(dān)綱演出兩場(chǎng)。第一次以海真的角色出現(xiàn)在《月上賀蘭》中，丁亞楠給所有在銀川的同學(xué)和老師打電話，希望他們能到場(chǎng)觀看。但天意弄人，演出當(dāng)天，同學(xué)、老師和家人都因?yàn)楦鞣N原因不能來，丁亞楠非常失望。“演出結(jié)束后，袁媛老師給我打來電話，說‘丁丁，演得非常棒，你的進(jìn)步很大。’原來，袁媛老師在演出開始前特意從外地趕回來了，她一直在臺(tái)下觀看我的表演。”袁媛是丁亞楠最敬愛的老師之一。有了老師的鼓勵(lì)，丁亞楠開始慢慢找回了自信。

在銀川的演出，丁亞楠雖然得到了袁媛老師的肯定，但她心里非常清楚，自己飾演的海真，還是山翀老師的影子，模仿的痕跡太重。

去北京演出前，執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)丁亞楠說：“你自己有自己的人物性格，你不一定要去模仿山翀，你有可能比她更有特色。”導(dǎo)演的話引起了丁亞楠的思考：我真的可以在感情上趕上或超越山翀老師嗎？丁亞楠開始嘗試著拋開山翀老師的影響，琢磨海真的性格言行。海真是個(gè)天真可愛、活潑開朗的小姑娘，而自己性格內(nèi)向，沉默少言，這種角色的琢磨讓丁亞楠完全進(jìn)入著魔狀態(tài)：她總是旁若無人地對(duì)著練功廳的鏡子校正表情，或笑或悲；走在路上也會(huì)癡癡的笑或輕輕地舞，不知道的人都以為她壓力太大神經(jīng)出了問題。

功夫不負(fù)有心人。數(shù)月后，在即將赴深圳演出的一次聯(lián)排中，丁亞楠肆意揮灑真情流露，最后竟舞得落淚。排練完后，導(dǎo)演當(dāng)著所有演員說道：“今天，丁亞楠的情緒非常到位。”言畢，演員們掌聲四起。進(jìn)入劇組以來，丁亞楠還是第一次受到導(dǎo)演的表揚(yáng)。也正是這場(chǎng)聯(lián)排的成功，丁亞楠為自己贏得了寶貴的演出機(jī)會(huì)。“本來深圳的4場(chǎng)演出都由山翀老師飾演海真，但看過聯(lián)排后，導(dǎo)演決定讓我演出兩場(chǎng)。”在深圳大劇院演出大獲成功后，丁亞楠接著又在龍崗大劇院的演出中飾演海真。雖然之前因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，她幾乎沒有走過臺(tái)、合過光、與群眾演員配合過，但在臺(tái)下已經(jīng)看過無數(shù)遍的丁亞楠，一切都已熟記于心，表演未出絲毫差錯(cuò)。

但丁亞楠對(duì)自己還是不滿意：“如果我再勤奮一點(diǎn)，多練習(xí)一點(diǎn)，效果可能會(huì)更好。”

從“丑小鴨”變成白天鵝，是《月上賀蘭》改變了丁亞楠，成就了丁亞楠，而丁亞楠也用自己不懈的努力，讓《月上賀蘭》里的海真更美更真。