暮靄沉沉 別情悠悠

江淹《早賦》云：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”人生活在社會中，為了生存，為了發(fā)展，諸如求取功名，追逐利潤，游歷探訪等，常有不得不行的理由；或官場失利貶往蠻荒，懼罪畏誅竄向江湖，亦常有不得不走的苦衷。既然選擇遠(yuǎn)行，與親愛者的離別就是必然要付出的代價。因此，也就有了抒不完的離愁、擦不盡的別淚，也就有了愈翻愈新的絕妙好詞和青出于藍(lán)的曠世佳作。而柳永的《雨霖鈴》，無疑便是文學(xué)史上離愁聯(lián)唱中最凄婉的一首，別恨描畫里最感人的一幅，因?yàn)樗鼘㈦x愁別恨抒發(fā)到了極致。在這首詞的意境營造中，無論是畫面著色的高妙，還是人物刻畫的細(xì)膩，乃至作品構(gòu)思的精巧，均達(dá)到了很高的水平，產(chǎn)生了巨大而久遠(yuǎn)的藝術(shù)感染力。

與抒情契合為一的高超的畫面著色技藝，使作品愁云滿篇，離情四溢。別離之情是凄涼的，別離之景是黯淡的，誠如王國維《人間詞話》所言：“以我觀物，物皆著我之色彩”.《雨霖鈴》仿佛是一幅凄惻纏綿的別離圖，作者用一些形象的、含情的、精確的字眼為這幅圖畫著色。首句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，便為全詞定下了凄涼的調(diào)子。作為離別人眼前之景，身處之境，秋蟬之寒對應(yīng)著人心之寒，蟬的凄鳴契合著人的悲嘆，驟雨除倍添涼意外，其停歇又對留戀構(gòu)成阻隔，消解著留戀的理由，這使得離別時刻無情逼近，離別之情更難承受。接下來抒情主人公的目光又投向旅途，“千里煙波”、“暮靄沉沉”既是黃昏逼近時的實(shí)有之景，又寫盡男女主人公前途未卜，后會難期的黯淡心境。因?yàn)榇艘蝗ィ懊麪坷郏瑲w期難定”（柳永《紅窗睡》），完全有可能因“游宦成羈旅”（柳永《安公子》）而“鱗鴻阻，無信息；魂夢斷，難尋覓”(柳永《滿江紅》)，懸想別后景況，“千里煙波，惜別之情已騁”（李攀龍《草堂詩余雋》）。感曉風(fēng)倍增凄涼冷清，對殘月傷嘆人生易缺。離別后，春花必將再開，秋月必將重圓，而良辰美景卻只能加重主人公的孤獨(dú)寂寞與對知音的一味追思，只能“好景良天，尊前歌笑，空想遺音”（柳永《離別難》）。可謂尚在執(zhí)手凝咽，而心中已嘗盡離別滋味。如此虛實(shí)相映，信筆點(diǎn)染，大筆一揮，即覺凄風(fēng)撲面，哀音盈耳，山川樹木，全都泡在濃得化不開的愁緒里：蘭舟未發(fā)，離恨已如行動神速的先遣部隊(duì)，走過了別后的所有空間和時間。這種感受愁緒的寅糧尚在，卯糧先支，通過實(shí)景虛景信筆點(diǎn)染，將愁堆積到舟車難載，梅雨可擬，體現(xiàn)了極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

作品細(xì)膩的人物情態(tài)刻畫，使作者對離情的表達(dá)生動自然，如在眼前。男女主人公相別于黯淡冷落的清秋黃昏，凄對長亭，必然“帳飲無緒”；戀戀難舍，不宜“蘭舟催發(fā)”；執(zhí)手對視，卻又“無語凝噎”；悵望前路，只看到“千里煙波”；后會難期，只落得“好景虛設(shè)”……凡此種種，無不體現(xiàn)出挽留的徒然，訴說的枉然，重逢的茫然，而無情地趨向了離別的必然。帳飲無緒，只為離別已成定局，故而茶飯無心，佳釀無味，主人公的滿面無奈，已躍然紙上。離別在即，只能絕望地留戀著即將失去的團(tuán)聚，但舟子無情，無法體諒當(dāng)事人凄苦的心事，只管在雨停天晚之際，連聲催發(fā)，令別情陡然飛漲。分手前再一次緊握的雙手，不愿分開卻只能分開，只愿時間為其凝固卻誰也無法“倩疏林掛住斜暉”(《西廂記》)。離別前千言萬語待要叮嚀，為那相聚的恩愛、別后的相思、羈旅的風(fēng)霜、背棄的隱憂……卻最終只能淚眼相對，無語凝咽。濃重的別情，鋪天蓋地，籠罩了主人公的世界，已然令言語蒼白而難以表達(dá)，令訴說的頭緒紛亂到無從理清，令酸淚的噴涌淹沒了傾訴的激情……種種情境，沒有一事不令人腸斷，卻不幸件件疊加，何異于萬箭穿心!不過，作者并未就此罷手，他把對未來圖景的懸想也預(yù)支出來為今日之別助哀：女主人公獨(dú)倚江樓數(shù)盡千帆，“指暮天，空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽”(柳永《玉蝴蝶》)，萬千思念，無人可與訴說。而男主人公雖“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，愛得深沉執(zhí)著，但不免“浪萍難駐”(柳永《夜半樂》)，極有可能“系我一生心，負(fù)你千行淚”(柳永《憶帝京》)。這就無怪乎對美景只有清淚，澆濃愁唯賴杜康了。主人公的愁容與淚眼，悵望與悲嘆，欲行與難舍，傷今與憂后，經(jīng)作者精到、傳神的描繪，產(chǎn)生了動心動魄的藝術(shù)魅力。

精巧的構(gòu)思體現(xiàn)出詞眼的無限韻味。“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”之所以為歷代學(xué)人與讀者倍加賞識，就在于其抒情內(nèi)涵的含蓄、曲折與豐富。構(gòu)思的巧妙使這兩句詞形成了奇異的回照，凸顯了上闋貌似留白的空間里更為幽深的場景和情味，展示出情感抒發(fā)的回環(huán)往復(fù)、曲徑通幽。先看關(guān)于“酒”的話題。詞的上片說“都門帳飲無緒”，卻為何下片又出“酒醒何處”之語，豈非矛盾?其實(shí)，這絕非疏失和筆誤，恰正是深意所在。因?yàn)轲T別時的“帳飲”固然無緒，而蘭舟既發(fā)，情人已別，則必定愁如春水，需酒消解。愁重則飲多，飲多則醉深。酒醒隱含沉醉，沉醉只為濃愁。更可悲的是，酒醉之時，又成愁聚之日，可謂愁無盡期！“酒醒”二字平常不過，而在柳永這首詞里，卻別設(shè)機(jī)杼，言有盡而意無窮。再看關(guān)于“柳”的描述。柳本是承載著文化意蘊(yùn)的植物，它是別離的符號。人們或折柳贈別，或睹柳思親，柳絲上本已寫滿離別的感傷，看到柳樹，必然會引發(fā)主人公內(nèi)心的波動。更觸發(fā)作者愁思的是，本詞“寒蟬凄切”發(fā)自柳蔭，棲蟬之柳，實(shí)為二人“執(zhí)手相看淚眼”的見證，故而此番見柳，昨日斷腸之別，又涌上心頭。月下楊柳依依，而情人已在千山之外，已然是“山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)，音信難托”(柳永《鳳凰閣》)。牽系往事的岸柳，涼氣逼人的曉風(fēng)，與人同缺的殘月，無處訴說的別情，里里外外地釀造著悲傷。此二句雖為別時懸想，卻映照出上片未能寫及之景，且為愁緒的刻畫另開一境，把昨日(實(shí)為今日)離別之悲和今日(實(shí)為明日)思念之痛巧妙地進(jìn)行了綴合與貫通，暗示離別之哀將永遠(yuǎn)伴隨著別后的歲月。它將千回百轉(zhuǎn)之愁，引向了更為深遠(yuǎn)的境界，稱為“詞眼”，理固宜然。

“多情自古傷離別”，可見離別的幽怨悲愁，并不是一個全新的題材，上至《詩經(jīng)》“一日不見，如三秋兮”，下至《花間詞》“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》)，別淚何曾有干日，離情永遠(yuǎn)無盡時，由此產(chǎn)生的佳作也就不勝枚舉。但柳永的《雨霖鈴》為何成為擅場之作?其奧秘在于對詞境的進(jìn)一步開拓。詞人旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力使作品對前賢之作產(chǎn)生了巨大的超越：你點(diǎn)到為止，欲說還休，以含蓄委婉見長，我偏千愁齊聚，離恨滿紙，形成極強(qiáng)的藝術(shù)張力；你直抒胸臆，語語泣血，以質(zhì)樸真摯取勝，我偏信筆點(diǎn)染，借景抒情，體現(xiàn)出品咂不盡的深長滋味。汲取著前輩作家的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)意，揮灑著自己的藝術(shù)才華，《雨霖鈴》才具有了井水飲處皆歌的巨大感染力，直到下啟《西廂記·長亭送別》，證明了它對后世抒情文學(xué)的深遠(yuǎn)影響。

甘肅省岷縣第一中學(xué)（７４８０００）