黃幸梅 水彩畫的私語者

倏然憶起，早在中國美術學院的水彩畫高級研修班上，黃幸梅便已顯露出了她的藝術才華。那是毫不張揚，猶如春雨般潤物細無聲的顯露;那是淡雅如菊，猶如秋風般怡情悅性的才能。

不知誰曾有云:藝術家與生俱來即是一群夢囈者，一群在光亮的現實里營造出繽紛夢幻的人。初聽此語，多半有些未置可否，然而在第一次見到黃幸梅的水彩畫時，立時感慨于此句的精辟與絕妙。她的畫作呈現出一種迷惑人心的異樣美麗——那種印象水墨似的花朵與夏加爾式的飄動的女形體的意象式處理展示了她的水彩畫作品的鮮明特性。

在黃幸梅的畫中，看到的是一種展現心靈自由的畫面，它是表現自我的一種獨特方式。每每待到創(chuàng)作之時，她總有許多想法，腦海中滿滿的情緒亟待釋放，而行將落筆時，萬千思緒卻一如黃鶴，振翅飛離。此刻筆已在手，只好隨心潑墨，此時已完全摒棄了最初的想法，隨著水與彩的交融，在紙面宣泄激情，隨著畫面驟然出現的偶然效果，隨機應變。當畫面有了大體的色調后，這才開始慢慢尋找它構成畫面的因素，或許與當初的想法有所改變，但隨著畫面的變化，即能調整或改變畫面的結構。在這種作畫方式確定之前，她曾有過另一種體驗，即在作畫前過于完整地構思，雖然成竹在胸，按部就班地去表現，但會對作畫的過程產生過多的限制，似乎缺少一份內在的生命力。反而是處于一種“無意識”的狀態(tài)中，將平時的各種積累在作畫的過程中不自覺地釋放出來。對于這種方式而言，平時的積累是必不可少的，她曾經鐘情于西方現代派的作品，從中吸取各種養(yǎng)分。“納比派”色彩平面化而富于構成的意味;“立體派”消解真實空間而帶來造型自由度;“表現主義”注重并利用強烈的色彩關系宣泄情感的方式，都給了她啟發(fā)。同時，由于學國畫出身的背景，也使她對中國傳統(tǒng)的繪畫有了一定的理解，自然地將中國繪畫的表現形式融入到水彩畫面的表現中去，尤其是畫面的留白的處理，留白是她在畫面的重要語言，在作品表現中當作一個帶動全局的元素來把握。在思考與作畫的過程中體會東西方的兩種繪畫語言，把東方的情和西方的理相融合。在林風眠先生所發(fā)展的表現主義的“融合主義”中，正是把東西方的藝術長短相補，產生世界的新藝術。

藝術不在于表現客觀世界，而是釋放心靈，所有表現的俱是自身的體驗、感受和想象。因其有著現實、形象的注腳而沉淀積攢，因其是心靈的呼喚，所以內容豐厚、自然流暢。在黃幸梅的畫里蘊藉著傷感的旋律、詩歌的韻味、舞蹈的靈動，一切是那么完美和諧且寧靜致遠。她的作品超脫又不離世，形成了一幅幅迥異常規(guī)的美麗景象。她對生命充滿激情、理解、珍惜，她消解了美和現實的距離，呈現了心靈中生活的奧妙。于是縱然繪畫藝術潮漲潮落，卻始終沒有淹沒黃幸梅這個名字，回贈她的是必然的尊重和真實的展現。

對個人而言，藝術創(chuàng)作與自身的代謝規(guī)律相關聯(lián)，自身的規(guī)律又與周遭的現實環(huán)境密不可分，這三者一旦相互抽離，只能產生扭曲的、生硬的怪胎。一如人類只能盡可能地順應自然規(guī)律，強行改造則必然受罰，其間的道理是融會貫通的。而黃幸梅的作品，把這三者有機、協(xié)調、規(guī)范地結合在一起，用色大膽，含蓄中透露著勃發(fā)，色彩氤氳，有種云蒸霞蔚的夢幻，凝視久了，竟能看出些畫者的思緒來，仿佛在與她進行了一場關于夢與現實的對話。特別喜歡黃幸梅的《綻放》、《華彩》，即便看上無數次，每次亦能有全新的感受。黃幸梅是個容易閱讀的對象，親和、坦誠、淡然和寬懷的心性，澹泊心智而轉化為筆下源源不竭的生動氣息。她的作品猶如為人，玄素清新，率意純粹，道盡自然風華，給予觀者諸如美好、綺麗、力量的種種啟迪，感化人的性靈。

在黃幸梅的作品中，最廣泛的題材是花卉，她像一位固執(zhí)的花的私語者。一般而言，在藝術的美感創(chuàng)造中，歷來存在著兩種既相互對立又彼此映現的傾向，體現在藝術家的圖像文本中，有的把視覺語言變成磁場中的磁力點，縈繞于外物諸多毫無重量感的因素，或飄逸，或輕盈，或纖若塵埃，或幽謐靈動;另一種傾向則致力于語言的密度，以地心吸力的沉重讓人感受強烈的肉身的脅迫。黃幸梅無疑屬于前者。她的作品富于靈氣，簡潔又不失優(yōu)雅，畫中透出的女性氣息和女性趣味是顯而易見的，它總能讓人在細細品味之后體味到一種視覺的愉悅和精神的享受。這點在畫作《離歌》中得到了充分的有力展現。畫中女性形象委婉高貴，桌上果品色澤鮮艷，簡單凝練，典雅芬芳。

黃幸梅不追求現代藝術中經不起反復推敲的極端個人化嘗試，也不憧憬漠視觀眾的空洞的“爆炸式”效應，而是遵循著天道酬勤的邏輯:修養(yǎng)其性、鼓勵其志、敦厚其道、追求其實。因此她選擇的主題是明朗清晰的，周圍的風物都蘊含了她對生活及生命的親近、鐘情。她沒有去一味地陶醉于生活的客觀，或者毫不費力地去復制一成不變的模式，而是臨景勃發(fā)、物我契合，一而再，再而三地進行細致觀察、體驗，總結出現實、人文的理想，超越了理想的高度。當黃幸梅的筆墨和為人基本逾越了庸常的價值尺度時，便呈現出相得益彰的精誠和力量。才情與毅力相砥礪，功底和胸襟相映照，附著著自身理想的邏輯和人文時代的精要而穩(wěn)步地積極邁進。

藝術以境界為極致，境界美包含了作品所表達的境界美和作品所映出來的作者的品格美。黃幸梅的創(chuàng)作重在立意、構思，做到了意在筆先，她追求深邃、致遠、典雅的境界。她的作品在造型上，似刻意，非刻意，敢于創(chuàng)意求新;趣味中，似有形，似無形，有著亦簡亦繁，亦靜亦動的美感。